从(🔣)左至右：电影《焦裕禄(🚋)》、(📰)电影《我的父亲焦裕禄》和电视剧(🔸)《焦裕(😝)禄》海报

张硕(🌥)

焦裕(🌯)禄(🌚)(lù )，一个光荣的(💆)名字(zì )，不(🏊)朽(xiǔ )的(🔏)(de )名字(zì )，每当(✴)想起这个名字，就会感(🔜)到(🛒)无比的亲切(qiē(🌜) )与崇敬。在(⏺)纪念(🤘)焦裕禄(💄)同(♏)志百年诞辰的日子里(lǐ )，重温焦裕禄题材的几部(🔍)影(yǐng )视(🛣)作品，既是对峥嵘岁月的回(🐝)望(🐚)，亦是对新时代的瞻望。

不回避(bì )、不(❌)粉饰(🥥)

展(🤭)现共产党人的(🍍)人伦美

上世(🈁)纪80年代末，改(gǎ(⏲)i )革开放在行(🤗)(háng )进与激荡(🍴)中迈入第二(èr )个十年，历(🍪)史背景(✴)的(de )大幅(🌴)转换(huà(🔮)n )，使曾经(jīng )鼓舞亿万人民的英模精(🕛)神(shén )变得似乎陌(🍅)(mò )生(shēng )了，甚至一些(📪)年轻人对焦裕禄感(🖥)(gǎn )到难(ná(🏾)n )以(🔋)(yǐ )理解。1990年，电影《焦(🥁)裕禄》横空出(🙀)世，鲜明(🐍)回(huí )应(yīng )了时(🎀)代的呼唤。

电影(🈲)《焦裕禄》质朴、刚(👵)健、大义凛(⛽)然(🌋)，让(🐻)精(💅)神(shén )楷模实(shí )现由文字到(dà(📫)o )银幕形象的飞跃(🙅)。没有(⏫)滤(🌿)镜和特效，观众第一次(😽)看到(dào )那(🎑)个大雪(🗳)(xuě(🛬) )纷飞的火车站(💅)，焦裕禄望着(🔺)黑压压外出(⚽)逃(♊)荒的群众，感到深深的(de )“羞耻和痛心”；(🅿)第(👑)一次看到(🛠)了风雪(xuě )交(jiāo )加(jiā )中焦裕(🎳)禄(😠)对孤寡老(💩)人的深情：“我(💥)是(💝)您(🦆)的儿子(👋)，毛(🔯)主(👟)(zhǔ )席叫我来看(kàn )望您老(lǎ(🎨)o )人家”；第一次看到(🐮)了患病(bìng )后的他(tā )用钢笔顶(dǐng )住肝部(🍜)，藤椅被(🚋)顶出(🤵)(chū )一(🐬)个大窟(kū(🎼) )窿(lóng )。冷峻粗(🏖)粝的(de )画面建构起(😮)焦裕禄精(jīng )神的内在张力，更让人反(fǎ(🚙)n )思何(🚫)(hé )谓(wèi )“公者千古，私者(zhě )一时”。

在(zài )电影基础上，2012年播出(🔞)的电(🍬)视剧(📎)《焦裕禄(lù )》穿(chuān )透(🍳)圈层继续(🈷)向下，角色情趣和(hé )故事纵(zò(💴)ng )深(shēn )在30集中充分彰显，实现了(🥫)人物形(🥙)象由相对(📀)单薄(bá(💛)o )到丰满立体的飞跃(🥌)。

从(có(🐈)ng )具体(⚫)出发，超越具体，在人物性格的对撞和(🐊)人物魅力的释放中，完成以人带(dài )事。剧(🆚)中，焦裕禄常管百(bǎi )姓叫(🛬)“娘”，全剧着(🌸)(zhe )力表现了焦(🍭)裕禄没有把母爱(ài )局限于小(🚖)我(🍺)(wǒ )，把这份(👭)爱和(🆚)愧疚全部融化在了(🔦)为人民服务的大我(💜)之中。他是母(🥉)亲的孝子，更是人(rén )民的孝子，以(🅿)一种表面(🕘)波澜不惊、深处雷霆万钧的(🔹)力量，触动(🤟)了时代的神经。

剧中用插叙交(❇)代出焦裕禄青少年时期的(🤽)成长轨迹，并让往(wǎng )事(👐)的(🚈)鼓(🦆)点牢牢打在当(🕉)下的人物关系上，创设(shè )出清晰可信的(de )人物弧光。因无钱还债，父亲被地主逼死，眼泪(🏉)未干，焦裕(yù )禄又(yòu )被日(✉)寇抓(🍧)到(📙)煤窑(🤢)做苦工(gōng )。不懂得剥削，就不懂得(📌)革(💊)命。沉默(🏃)(mò )的日子(📚)里，焦(📝)裕(yù(♏) )禄(lù(🕚) )的心灵(🤰)深(🌾)处埋下(🔤)(xià )了爱与(yǔ )恨的种子。每次闪回的(🤝)篇幅虽不长，但(📸)意义非凡，那是一个少(🍪)年无产者世界观的(de )形成期，更让(ràng )观众理解了(le )一个在旧(🐱)社会受压(💳)迫(💷)阶级最朴素的价值定(🐺)位。

珠玉在前，再(🔬)写焦裕(yù )禄，怎样(yàng )既融合(😞)又超脱(tuō )人们对他的记忆？

焦守云(🔶)的(de )回忆，是通往焦(💍)裕禄感情(qíng )世界的一(🍇)扇侧门，由此进入，便是一片新天。焦裕(💿)禄是(shì(👔) )一名(míng )党员、干部(💧)(bù )，也是一(yī )位父亲、儿子，他有(🥗)着革命(mì(💖)ng )家(🚛)的坚定(dì(💡)ng )信仰、艺(🕸)术家(🦅)的浪漫情怀、科(kē )学家的(💉)求(〰)实作风。2021年，电影(💣)《我的父亲焦裕禄》上(🔕)映，实现了(🥤)讲述视角由单一到(🌂)(dào )多元的(🎯)飞跃(🛂)。

借用(🚪)儿(❔)女(🌗)的(🐑)视角(🧒)，易(🎈)于打消年轻观众(zhòng )对题(⛸)材先入为主的戒备和疏远。同时，创作(zuò )者没有把(🌍)(bǎ )生(🌚)命写就(🐃)的史诗当作吹捧(pěng )或消费的材料(lià(🍖)o )，半个多(🌎)世纪的思念、(🛣)沉积(🕦)和(🤢)酝酿，让这份情感厚重而余韵悠长，作品(🥤)从亲(👨)人(🎰)平(🔴)(píng )视的角度向历史(🌦)凝眸，窥见了崇高与深(🔯)沉(🈹)。又苦又涩的盐(yá(🤗)n )碱土，焦裕禄抓(🍏)(zhuā )起(qǐ )来就放进嘴里尝，他对群众困难的感同身(shē(🏇)n )受，不(bú )仅是(🎄)“感(📖)”，更是“受”；(🌝)身为县委书记的他，穿着(🙇)破棉衣“乔装打扮”在街(☕)头吆(👿)喝卖(mài )咸(🗿)菜为(wéi )女儿示范，好父(fù )亲的形象(xiàng )就呈现得温馨而(ér )生(🅿)动；(🍐)1964年春节，重病在身的焦裕禄知道这一走便是天人永(🎹)隔，他向母亲(qīn )雪中跪(guì )别的那(📬)场戏，将全片情感的地(🚔)火引(💢)爆(bào )，或许，忠孝(xiào )二(🐩)字太过沉重，若不宣(📛)泄，何以(yǐ )共鸣？

焦裕(😅)禄回(🐃)来了(le )，带着(🔴)那(🤡)个时代的信念和悲(😇)欢，带着(📒)人民公仆的本(⚽)(běn )色家风(🚓)，让观众从平凡人中发(🔩)现了(⬛)英雄，让共产党(💠)人的人(💐)伦美跃然银幕(mù )。

发掘细(xì(🍕) )节(🔦)、建构记忆

让不(bú )朽(👬)的精(🚤)神与当下对(duì )话

文艺在建构(gòu )记忆、建构历史的(🥡)过(guò )程中发挥着不可替代的作(🐳)用，重(🏘)温不同时期的几部影视作品，可(kě )以清晰(🗡)发(fā )现焦裕(yù )禄的形象构建是细节(jiē )被不断发(fā )掘(🔞)和还原的(de )过程。同时，影视作品并非只(🔍)是为观(guān )众重现耳熟能(📌)详的故事，更要(yào )给予观(🅱)众(zhò(⬜)ng )探寻和凝望的(💊)空间(jiān )，在表达信仰的同(🌒)时，投(🎲)射出(chū )时代之问(wèn )、思想之(🕶)惑。因(🚿)(yīn )此，搞(gǎo )清楚从画面中(👬)归来的焦裕禄(🈳)(lù )给我(wǒ(👜) )们带回(huí(🚻) )来了什(⚓)么，就明白(🔪)这些作品为什(🕕)么好(🛢)看了。

焦裕禄性格(🌤)(gé )豪爽、勇敢善良(liáng )，但这(🏙)只是表面、皮毛，若这(📗)样写，几(🍩)部作(zuò )品(🥙)的(🙈)主题会轻很(🔆)多。焦裕禄性格的首要特质是(😆)朴(pǔ )素，朴素(sù )的(de )才是文明的，真正的文明从来都埋(🔳)藏在(zài )艰苦奋(🧝)斗(💟)之中，它(tā(😤) )默不(🥜)作声，却用事实让(🎗)自身显(xiǎ(🧙)n )现(xiàn )，待到(📛)喧(xuān )嚣散去，玉宇澄清，朴素(🍎)和艰苦奋斗的价值(zhí(📟) )自会(⚾)水落石出。通过塑造焦裕禄的形(🥣)象，擦亮了“自力更生、艰苦(🏈)奋(fèn )斗”的时代底色(sè )，这(📞)既是中国人民最可宝贵(🥖)的精(jīng )神品质，又是医治文明衰败(🤚)(bài )、制(zhì(〰) )度(🕟)异化的良药，是撬动历史周期率的(🛋)有力(🏚)杠(gàng )杆。

这(☕)些作品不(🧑)是以今人认知去臆想历史，而是坚持唯物(🆎)史观和正(🔘)确党(dǎng )史观，让典型人物在典型环境中彰显历史纵深和生命质(🤲)感(gǎn )。为建砖窑(🈁)，焦裕(🚆)禄累倒(🎿)在工地上，但让乡(🕒)(xiāng )亲们懂得了(le )“还(🌜)是社会主义有奔头(🎺)！”公有制(🉑)的经济基础、人民当家作主的(🏫)政治制(😥)度、人(rén )与(🛄)人之间(jiān )平等互助的同志式关系(xì(🍿) )……新(🕦)旧(🥔)(jiù )社会的根本不(🍢)同，使每个人的意识和觉悟发生了(le )变化。此时，他们的家不再是小家，而是新中国(guó )这个“大(⏩)家”，家里遇到困难，每个(🖍)人都来(🌿)替这个(🔆)“大家”分担。由此演绎出的(de )每个故事都是一堂生动的课，让观众明白，新中国虽一(yī )穷(qióng )二白(😩)，但拥有强大凝聚力和(🥒)感召(🛄)力。

共产(🎫)党人不是出(chū )于(👝)对群众的怜悯(mǐ(🌴)n )，而是作为群众中的一员(yuán )，带(🍪)领(🍛)群众(🔭)解放自己(🍟)(jǐ )。在“我(🚂)是谁”这个根(🥏)本(🎟)问题上(shàng )，焦裕禄有(yǒu )深刻的自觉。这些作品(🛴)怀着同样的自(🧖)(zì )觉，对(🙂)角(jiǎ(🙄)o )色的(de )心(🖼)灵建构进行(🗂)深切洞察(🥇)和传神(🕚)写(xiě )照(zhào )，为人(📍)们树立起可亲可敬、(🏄)可追可(🤦)及(👟)的(🎈)道(👩)德(👸)坐标(👲)。而(🙊)反面(🤑)人物(🈂)(wù )的设置，更衬托出焦(🦕)裕禄坚持真理、坚守初心的(💿)斗(🚠)争(🕛)精(🖋)神(shé(💏)n )，达到丰富、(🛄)升华(🥖)(huá )主人公(gōng )心(xīn )灵(🏄)境界的艺术效果，电影《焦裕禄》中(✴)，那个笑话群众(zhòng )目光短(duǎ(🏐)n )浅，热衷搞(⛔)“重要展览会”的(💦)反派吴县长，浑身散发(🐅)着自私和官僚(🈚)(liáo )气，他(tā )理直气壮说出的那句(jù )“饿死几(🍰)个人算(⏭)(suàn )什么？(🤺)关键(jiàn )是我们个(🦉)(gè )人(rén )不能在政(zhèng )治(zhì )上犯错误”，像一(👯)(yī )个巨(🚟)大的(👜)惊叹号(⚡)，噎(yē )得焦裕禄说(shuō )不出(chū )话(😍)来，同时(💄)也拷问着每(měi )个党员干部的良知。

对(🅾)(duì )焦(jiā(🔭)o )裕禄形象(🏊)的(de )民族(📦)属(🧓)性的挖掘(⬇)，揭示出中国共产党(dǎng )人把对真(zhēn )理(🎋)(lǐ )的信仰(🤼)同中华(🐴)优秀(🚐)传统(👗)(tǒ(💪)ng )文化相结(🛵)合的鲜明特征，为典型人物赋(🏦)予了历史厚度。电视(🔮)剧(🔅)《焦裕(🕳)禄》中，父亲让(🏽)焦守(🏬)凤放弃找(zhǎ(🍷)o )上(🥍)门(📄)来的“好工作”，而把她(👧)安排到食品厂去挑担子(zǐ(🐂) )送酱油(yó(🀄)u )。顶着(✴)旁(🏼)人的(🛰)疑惑(huò )，焦裕禄说：“谁(shuí(🍯) )要(👆)是觉得(🤟)(dé )劳动难为情(👎)，那他就是(🍰)变(💤)质了(🍱)。”由此联(liá(🏃)n )想到(dào )毛(🐰)岸英(yīng )，从苏联回(huí )国(guó )后，父亲毛泽东没(🦓)有让他进机关，而是送他去上“劳(láo )动大学”，拜农民为师。一个是领(lǐ(💕)ng )袖的儿(😴)子，一个是县委(🆓)书记的女儿，透过(🦒)他(tā )们，我们可以看到老一(🌗)辈共产党人对新中国的设计和(hé )锻造，看到(👜)中华民族(🐉)由(🗼)此崛(🐟)(jué )起的(de )诸多脉络。

焦裕禄临(🔆)终前嘱(zhǔ )咐儿女：“眼睛里要看得见受苦人的(de )眼泪。”从某(🗞)种意义上(shà(🥊)ng )讲(🚻)，这(📳)也(🥣)是几部作品(🐠)创作(zuò )者(🎬)(zhě )共同的(de )情感遵循。这些作(zuò )品(pǐ(📓)n )高扬(yáng )人(📸)情和人性，但(🕸)这里的人情(🙊)不(bú(📍) )是小资产(🥅)阶级抽象的(🤖)爱，这里的人性也不是个人(rén )私欲的无(🕠)限膨(🎼)胀，它是广大人(rén )民群(qún )众的(de )生存(🤫)权(quán )利和(🤴)人格尊严。“公者”何以千古(✔)(gǔ )？或许，我们可以从焦裕(🎮)禄去世后(✳)(hòu )，人们在(zài )他枕(zhě(🏯)n )头下发现的两本书(shū )里(🙊)寻得(🧒)(dé )答案，一本是《毛泽东选(🚣)集》，一本是《论共产党员的修养》。实际上，写焦裕禄就(🗂)(jiù )是写(xiě )人民，需要创(chuàng )作者带着对“众生(🚺)苦”的(de )觉悟(👍)，走出方寸斗室和(🔕)(hé(🕣) )一己狭隘，去体(🐴)会“顿觉眼(❌)前生意满，回首世间苦人(🌿)多”的大悲大喜。

焦(🐇)裕禄42年的短暂(🈚)人(rén )生，几乎贯穿(chuā(🌍)n )革命和(🐈)建设的(👀)整个历史阶段，这些(🌡)影视作品(🌥)不仅是(🏗)焦(🍧)裕禄(lù )的个人写(xiě )照，也是同(tóng )时代(dà(🍦)i )许多(🈶)革命(🔤)者的缩影。它让(💜)我们知道，人类历史上这个新(🥑)型(xíng )国家是怎样建立的，中国共产党是什么、要干什么(me )。对于看惯了(le )小(xiǎ(🎏)o )情(🌽)小(📵)爱(ài )的(🍴)观众，当会别开生面、别有洞天；对于已经或(🧕)将(🔂)过上(📻)富裕生活(huó )的人们，当会抚(fǔ )今追昔(xī(🛺) )、饮水思源(🔕)。

只有(yǒu )永久(📴)的思念，没(🚃)(mé(🦂)i )有片刻的(de )分(fèn )离，焦裕禄精神一直活着，活在人民群众的生(🔙)活与口碑里，活在(🧜)(zài )人(📭)民群(💦)众(🔆)改天换地的实(📕)践中。因为(🔗)，历史不会随风而去，“千顷澄碧”的时代也不会(🕜)凭空而来。

（2022年8月19日(rì )《湖南日报(🏖)》11版）

[责(👞)编:邓(dè(👤)ng )正可]

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