近期收官的(de )电视剧《熟年》以(🐶)上有(📏)老、下有小(🛠)的(🏤)(de )中年群体来(🐈)展现(xiàn )中国当(dāng )代家庭状(😽)况(kuàng )的变迁，是(shì(😾) )一个很好的(♐)(de )创作思(🤗)路。但这部剧最终不仅给人都市剧经常(🥉)被诟病的悬浮感，而且剧情(🔭)前半部(bù(⛽) )的困境和后半部(😭)的(🆑)强行圆满之间还出现了(le )很强的(de )割(🏔)裂(liè )感，无法令人(rén )真(💫)正信服和动情。

《熟年》同(tóng )时也(👟)是一部女(👍)性题(tí )材剧，其中(zhōng )倪(ní )家的(👜)几位女性不仅在家(🚀)庭(tíng )中(💈)占有(📡)主导(🐜)地位(👟)，也(yě )是剧(jù )集塑(🧛)造的(de )重点。尤其是郝(🈹)蕾饰(shì )演(🤼)的女一(yī )号(⏸)张春梅在剧集中分量(🧀)最重(🌰)(chóng )，对剧(🛏)集的成(👇)败有着举足轻重的地位。而该剧最主要的问题也恰恰在这位完美女(nǚ )性的塑造上。

完美花(🥃)木兰(lán )不(📵)仅掩盖了真正的女性困境(jìng )，也遮蔽了真实的(🚂)生活

戴锦华曾经用“花(huā(🚵) )木(⏫)兰困(🌷)境”来形容中国当代女性处(chù )境。一方面，女性(👕)在获准真(🗿)实参与历(🌕)史的(de )同时(🤵)，其(🐺)主体(tǐ(🏏) )身份却(😫)消失(🌤)在(📈)一(yī )个男性(🤨)的假面背(🔃)后(🌄)。另一方面，她(🗽)们在家庭(📶)中所(🦂)出演的仍是极为传统(tǒng )和经典的贤妻良母(📣)角(🕡)色。这(💳)导(dǎo )致她(🙌)们遭(🌚)遇(📒)着分裂的时(shí )空经验，承受着(😰)分(📷)裂的生(🚕)(shēng )活和(🎤)自我。2021年《三十(😍)而已》将花(📈)木兰困境呈现出来，其(🌳)中的女主角顾佳就是(😹)一个典型的当代花(📦)木兰。这个(🕺)形象引发了很多女性(🗑)对自身处境的直面与(🏽)反思，点燃起众多(🔫)讨论以(🤜)致争论。可(🍽)(kě )以说，《三十而已》在(🏞)(zài )当(🐅)年成为(wéi )爆款(kuǎn )与其对顾佳这个形象(📜)的成(🏤)功塑造(zào )密不可分。

与顾(gù )佳(😡)类(lèi )似(✂)，《熟年》中的张春(🖇)梅不仅有(yǒu )很好的事(shì(🧛) )业，而且(🐻)照(🌥)顾(gù )婆婆，相夫(🗻)(fū )教(🕋)子，是个能(🚹)干的女性(xìng )。我们在《三十而已》中看(🐬)到了(🌵)顾佳(🥑)(jiā )形象的张力，为了应(yīng )付在双(👑)重空间的角色，她必须在双重标准下不断给自(👙)己(jǐ )加压(yā )，所谓完美实(🏿)(shí )际是不堪(kān )承受(👳)的重负。而相比(bǐ )年轻的(🕰)顾佳(🔟)，张(🤫)春(chūn )梅处于40多岁的熟(🍌)年，此(👤)时的工作和(🎶)生活压(🤝)力都(⛩)会更重(😔)，花木兰(🥀)困境必(♌)然(🐲)更剧(🆙)烈一些。如果用心打磨(👧)(mó )，张春梅(🍞)(mé(🍄)i )是(shì )有可能超越(🏺)(yuè )顾佳，成为中国当代女(🐜)(nǚ )性的一个(gè )典(diǎn )型形象的(de )。但(dà(😹)n )十分可惜的是，剧集不仅(🎒)没(🐳)有将重点放在挖(wā(✅) )掘(jué )张春梅这个中年花(👹)木兰的困境和(hé(😞) )焦虑上，反(🦑)而着力塑造她的完美(mě(🕖)i )。

从家庭(⏮)空间(🦓)(jiān )来看(🚏)，当代花(huā )木兰们(🔉)因为长时期的双(📻)重标准对(🐺)(duì )女性(🦌)主体身份认同带来的混乱和迷失，有可能将社会时空的男性假面形象作用于家庭空间中，由此出(🎼)现了大(🏠)量渴望成(chéng )为家庭(🀄)(tíng )之主的(🚚)(de )强势(shì )女(nǚ )性(xìng )。张春梅就(🛣)是这样一(🕙)个形象。她是倪家真(🏄)正(zhèng )的家长，在倪家有(🔻)着举(🍫)足(🔺)轻重的地位，并受到(dà(🍾)o )全(⚓)体成员的尊重。甚至(🏍)在已经与丈夫离婚，事实上已(🀄)经不是(🌾)(shì )倪(ní )家人(rén )之后，她(tā )仍然坚持悉心照顾婆婆，维持倪(ní(😻) )家的各种关系。这种女(🛤)家长(🛣)角色对(duì )女(⬜)性来(🗻)说(shuō(🛄) )并不(bú )轻松，剧(🎹)集前半段(🏋)(duà(🚨)n )其(🎰)实触及到(👅)了张春(chūn )梅的强势(🦐)和(👥)控制欲，导(dǎo )致丈(🚈)夫提(🤔)出(👅)离(🍩)婚(hūn )，儿子要(🌰)求退学。而且女性在家(jiā )庭(⤴)中地位的(de )变化，也会对传统意义上的(👚)男(nán )家长(zhǎng )——丈(🛡)夫角色构(🎧)(gòu )成挑战，《熟年》中患抑郁症的丈夫其实就是(shì )一个很好(📂)的设置，这(🐛)有可(🧜)能(🌗)将家庭中实(💽)际取(qǔ )代父(🎏)权的(de )强势女性对家庭结构(🎿)的(de )巨大影响(🖌)引入比较深(📇)入的讨论层次。但《熟年(👢)》不(bú )仅(🦅)没有在这个设(⌛)置上深入下去，为了塑造完美的张春(🛌)梅，还硬生生地将(⏮)丈夫(fū )的抑郁症与(🈺)妻(🚬)子(👑)(zǐ )完全撇开。实际上丈夫长(zhǎng )时(shí(👄) )间的严重(😁)抑郁症(zhèng )妻子居然一无所知本(🤚)身就(🐹)说明了妻子是有(🐾)问(💭)题的，而(🏳)剧集后半段还(hái )让张春梅成为抑郁症丈(zhà(🍐)ng )夫的拯救者(🈵)，就更是(shì )强行(🎒)将这个(📿)人物拔高了。

从社会(👭)空间(jiān )来说(shuō )，当(🥫)代花木兰也(🖥)有可(kě )能将(🎤)自己在家(♈)庭(🙅)空间中(zhōng )的贤(🔴)妻良母(🅱)定位(🕊)(wèi )作用(yò(♊)ng )于社(👥)会空间(jiān )，对男性权力形(xíng )成一种(🏘)(zhǒ(🏈)ng )潜(🌶)意(👟)识(✍)的(de )臣(🥄)服，限制了她们在(zà(🌍)i )社会空间的自我实现。剧集(🥡)(jí )开始时设置张春(📥)梅与更年轻的女主编竞争，而左(🎶)右她们命(💼)运的还是一个男(ná(🍈)n )上司，就(jiù )是在触及女(nǚ )性无力与男(🦂)性(xì(🛎)ng )竞争的职场生态，这同样是(💐)一个可以深入(🥚)挖(wā )掘的点(🥋)。但仍(🚆)然是为了塑造完美的张春梅，剧集(jí )把花木(🌅)兰们(men )在社会(➰)空间的痛苦和挣扎轻易放掉，反而着力塑造张春梅(🖐)上得厅堂下得厨(🍆)房的超人(rén )形象。明(míng )明工作忙得团团转，她(🍊)还(hái )能够(🥎)将患阿尔(🍆)茨(🈶)海(hǎi )默(mò )症(🀄)的(de )婆婆照顾得(👌)无微不至，她的时(🦅)间和(🔘)精力似乎(🏁)是无限(xià(🍇)n )的(😡)。她(🏷)在(zài )辞职之后没(♍)有(🕹)了收入，但照样(📽)能(⛑)够过着优越舒(🎏)服的生(🍫)活，花钱大方如流(liú )水，还(hái )有(yǒu )钱投资养(🥧)老院，她在(✉)金(🏾)钱上似乎(🅰)也是无(💉)限的。

由(👋)此(🔲)，这个精力、时间和(🐝)金钱都无限、家庭事业双丰收的完美(měi )花木兰形象(xiàng )，也完全遮蔽掉那些实际上在双重空间中都疲惫(🚜)不堪并产生各种问题的真实花木兰们，当然不可能(🖕)(néng )获得观众的共情和认同，从而也(🔉)使得《熟年》这个都(🛣)市(🍠)家(jiā(🤬) )庭剧掉入悬浮的(de )陷(🍯)阱，根本无法让观众感受到(dào )真实生(🏗)活的质感(🧕)。

完美(📪)花(✒)木兰还损(sǔn )害了与(🏰)之(zhī )配对的(🔰)形象塑造，造(💘)成(🏐)了主要人物形(xíng )象的全面(miàn )失真

张春梅(🐳)这(🐩)个完美花木(🐰)兰，不仅自身是(shì )失真的，也连累(🌐)了(📟)《熟(💪)年》中与她关系密切(📔)(qiē )的(😩)其他(tā )几(jǐ(🦄) )个形象。与她配对的丈夫形象、与她形成对照的大嫂形象、烘(🍧)托她完(wá(🎮)n )美(🕉)的婆婆形象(🗨)(xiàng )在塑造上都全(🐟)面失真(🕐)。

首先(xiān )，完(🎩)美花木(🚈)兰形象带来了一个完全病态的丈夫(🛅)形象。为了展(zhǎn )现张春梅的(🖥)完美，剧集将丈夫(🐗)塑造成一个(gè )完全自私的病人。他不仅对(🖊)曾(🛢)经(😎)牺牲(shēng )自己资(zī )助他读书的哥哥的家(jiā )庭困境不闻不问(🙎)(wèn )，还抛下年迈的母(🉑)亲(♍)(qīn )和自己(🚤)的工作离(🧒)家出走很长时间。在(zài )他归来后，为了进一步展(🔝)示张(🚿)春梅(méi )的完美(😶)，剧集继(jì )续加(♐)重他的病(🚘)态化(➕)，他在剧集后半(🐴)部甚(❎)至完全失去了自主(🅿)(zhǔ )性，唯(📲)(wéi )一能做的就(⏮)是崇拜、赞美和依赖(🔛)妻子(zǐ )。但(🌙)剧集中(zhōng )又(yò(👘)u )设定了倪(🎇)伟(📯)强是(⏭)一个(📚)(gè )有(yǒu )成就的大(dà )学(⏱)教(🚺)授，还曾(🍐)经是一(yī )个好父亲，剧(🈷)中交代他在儿子婴儿(👝)时期(🦑)为了让妻子睡(shuì )个好觉(👹)，甚至可(kě )以(yǐ(🥀) )整晚(🏝)抱(🎍)着儿子。剧集试图用一(🗨)个抑郁症(🚖)就完(wán )全覆盖掉这些(⚪)(xiē )内在的矛(❔)(máo )盾，是无(📅)法说服观众的。

其次，完美花木(🏅)兰形(📣)象带来了一个完全(quán )黑化的嫂子(😁)形象(🦊)。为了表现张春梅(méi )对(🤯)婆婆的孝(xiào )顺(📛)，二琥就变成(chéng )了对(duì )婆婆不(📷)管不问的(💫)(de )恶媳妇。不仅如此，二(🌬)琥对(😷)丈(zhàng )夫和(🤧)儿子凶神恶煞，对(♿)媳妇尖(🍺)酸刻薄，可(📮)以说与大方善良的张春梅形成了完全的对(💫)立。但剧集(🙏)中明明已(🤟)经(👘)交代过(guò )二琥过(guò )门时二弟伟(🌥)强还在上大学(🎟)，三妹伟贞更小(📖)，全(quán )家的主要收入来(lái )源就(🕔)是老(⚓)大伟民(✔)。既然(😝)伟民都需要给弟(dì )弟和妹妹交(jiāo )学费，二琥怎么可能不照顾婆婆？而且对比二(🈂)弟一家的(💦)豪宅(💽)和优渥生(🚫)活，三妹独占老宅的精致生活，这个(gè )曾经支撑全家(jiā )的老大一家后来却是最窘迫的，在儿子(🧛)结(jié )婚同住后，老大两(liǎ(💒)ng )口子甚至只能睡上下铺(🌇)。在这样的经济条件下，即(🙋)使(🎌)被完全黑化(⏰)的(de )二(èr )琥还是比完美的(🚂)张春(🚘)梅(🌆)更有几(👌)分(fèn )人(rén )间烟火(🚓)气。也(🗃)难怪观众(zhòng )评价《熟(🎞)(shú )年》中比较可(🧟)信的只有老大一家的生活(👏)。

第三(🌍)，完美(🎨)花木兰(lán )形象更(🐇)是带来(🐘)了一个(💄)(gè )完全浪漫(🔍)化(huà(🐓) )的婆婆形象。《熟年》其(🏔)实(shí )抓(🍆)住了当代人的(💹)养老焦虑这个(😃)(gè )重要社会议题(tí )，如果用心挖掘，这个选题是能够与观众形(📴)成很强共(🤡)鸣的。但还(🔏)是为(🤪)了(🐧)塑造完美的张春梅(méi )，该剧却将养老主题完全(👑)(quán )浪漫化了(🌭)。婆(pó )婆明明(🚽)(mí(🎙)ng )患有严(🏢)重的(de )阿尔茨海默(📅)症(🏎)，只会越来越糊涂(🍰)和(🚻)脆弱(ruò )，并(🧓)需要24小时陪伴(bàn )。原著小(🍄)(xiǎo )说就真实地展现(xiàn )了(le )照(🚉)顾婆婆的过程中整个倪(ní )家人在(zài )身体、精神和(hé )经(🦗)济上的不堪重负。但(🐹)剧集(jí )为了展示(shì )张春梅(méi )的(de )完美，却将(jiāng )婆婆形象(xiàng )强行浪漫(📴)化(👫)，不(🕛)仅不是负(fù )担，反而成了一(🏈)个(💐)人(🐹)见人爱的老(😢)可爱，还成(ché(👨)ng )为(wé(🕸)i )张春梅和倪伟强(👗)关系(💇)的润滑剂，促成他们(men )的复合。本来(✔)十分沉(🥓)重的养老话题被如此浪漫化处理，可以说(shuō )成为(wéi )《熟年》最为悬浮(fú(🚉) )的所在。

综(🛷)上所述，最近几(jǐ )年女性题材剧的数量虽(suī(😇) )然呈现井喷之势，质(😈)量却(⬆)并(🐙)不(📍)如人意，精品更(🈷)是少而又少。而女性题(tí(💎) )材剧质量提升的关键，还在于能够塑(sù )造出真(🛎)正反映当代女(🐶)性生存处境并(🤾)达到较高(♍)艺术水准的女性形象(👰)。因为(wéi )触及了中国当代(⭕)(dài )女(🌗)性(🔂)生存处境的核(🥙)心，以花木兰(🧡)形象作(♌)为原型(🔝)是非(fēi )常有希望(wàng )塑造出中国当(dāng )代女性典(👪)型形(xíng )象的。但从(cóng )《熟(🗂)年》中(⤴)(zhōng )的张春梅形象来看，不仅因为过于(🛩)完美(měi )而遮蔽(bì )了当代女性的(de )真实处境，而且(🔋)因为完美(⛑)也(🛃)完全(quán )失(🈚)去可信度(🏒)，其艺术魅力都比(🕰)(bǐ )不上《三十而已》的顾佳形(👣)象。可见(jiàn )，花(😶)(huā )木兰形(🃏)象塑(🍔)造首(🚱)先(xiān )就需要去(🏝)(qù )除完美化思(sī )路(🧒)，让当(⤴)代女性(xìng )在双重空(🏌)间中左右为难、顾此失彼、(🌃)迷乱彷徨(🆖)的生(💬)(shē(👮)ng )存处境(jìng )相对(🖱)真实地(dì )呈现出(😄)来(🥢)(lái )，才有可能谈(🔼)(tán )到继续打磨这一形象，并向有(yǒu )魅(🛣)力有深度的(de )典型(📦)形象迈进。由(📽)此，女性题材剧的质量提(🐬)升也才具有了(le )可能(👖)(néng )性。

作者：桂琳中国(🌼)(guó )社会科学院大学文学(xué )院教授

编辑：徐(🚣)(xú )璐明