近(jì(✖)n )期收官(guān )的(de )电视剧《熟(➿)年》以上有(🖤)老、下有小(xiǎo )的中年群体来展(zhǎn )现中(zhōng )国(guó )当(🏏)代家庭(🎱)状况的变迁，是一个很(🌇)好(😐)的(🐅)创(🤤)作(zuò(㊙) )思路(🕺)。但(🥥)这部剧(🛸)最(🐹)终不仅给人都(🖊)市(🎗)(shì )剧经常被诟病的悬浮感，而且剧情前半部的困境和(🆔)(hé )后半部的强行圆(yuán )满之间(jiā(😮)n )还出现(xiàn )了很强的割(⏩)裂(liè )感，无法令(lìng )人真(😅)(zhēn )正信服(fú(📄) )和动(🆖)情。

《熟年》同时也(📡)是(🐗)一部女(🥕)性题材剧，其中倪家的几位女性不仅在(zài )家庭(⬛)中占有主(🔒)导(🗡)地位，也是剧(🚈)集塑造的重(🥓)点。尤(yóu )其(qí )是(📞)(shì )郝蕾饰(shì )演(🏣)的女一(🎊)号张春梅在(🍌)剧集中分量最重(😢)，对剧集(🎻)的成败有着举足轻重的地位(🎶)。而该(👎)剧(🅾)最(⭐)主(🥧)要(🤯)的(de )问题也(🏯)恰恰(😂)在这位完(wán )美女性的(de )塑(🍡)造上。

完(wán )美花木兰(🐣)(lán )不仅掩盖(🗡)(gài )了(🤘)真正的女(🙎)性困(🎨)境

也遮蔽了真实的生(shēng )活

戴锦华曾经用“花木兰困境”来形容中国(🌺)当代女性处境(🐩)。一(♿)方面(🏌)，女性(xìng )在获(🎴)准真实(⛽)参与历(lì )史(shǐ )的同时，其主体(tǐ )身份却(què )消失在一个男性的假面(🕤)背(🌂)后。另(🎶)一方面，她们在家庭中所出演的仍是极为传统和(🎿)经典的(🚚)贤(xián )妻良母角色。这(zhè )导致(🌠)她(😲)们遭遇(⛲)着分裂的时空经验，承(🤼)受着分裂的生(🗂)活和自我。2021年《三十而(🏨)已》将花木兰困境(📆)呈现(🛳)出(🚷)来，其中的女主(zhǔ )角顾(gù )佳就是一个典(diǎn )型的当代花木(🥠)兰。这(📦)个形(xíng )象(🚈)引(🎟)发了很(⬜)多女性对自(zì )身处境(jìng )的直(😾)面(🔒)与反(😃)思，点燃起众多(🛏)讨论以致争论。可(kě )以说，《三十而已(yǐ )》在当(👥)年成为爆款与其对顾(gù )佳这个形象的(de )成功塑造密不(bú(🌦) )可分。

与(🚍)(yǔ )顾佳类(🌅)似，《熟年》中的张春梅不(bú )仅(😱)有很好的事(🏠)业，而(🌍)且(🤯)(qiě )照顾婆(pó )婆，相(xiàng )夫教子，是个能(néng )干的女性。我们在《三十而已(yǐ )》中看到了(🧑)顾佳形象的(🛸)(de )张(🔘)力(🦗)，为了(🍪)应(yīng )付在双(🔘)重(🔭)空间的角色，她必须在(🕋)(zài )双重标(🤕)准下(🚦)不(📡)断(🤟)(duàn )给自己加压，所谓(wèi )完美实际是不(✊)堪承(🤞)受的重负。而相比(📍)年(niá(🚶)n )轻的顾佳，张(zhā(🏛)ng )春梅处于40多岁的(de )熟(shú )年(🏃)，此时的工作和生活(huó )压力都(🔐)会更重(🍥)，花木兰困境必然更剧烈一(yī )些(xiē )。如果(🍶)用心打(⚓)(dǎ )磨，张春梅是有可能超越顾佳，成为(wéi )中(📏)国当代女性的一(🏼)(yī )个典型形象的。但十分(🌚)可(kě )惜的是，剧集不仅没(🎷)有将(🛏)重(chóng )点放(👈)在(zài )挖掘张春梅(méi )这个中年花木兰的困境(🚰)和焦(jiāo )虑上(🔆)，反而着力(lì )塑造她的完(💐)美。

从家庭空间来看，当代花木兰们因为长时期的双(💣)(shuāng )重标准对(🎗)女性主体身(⛽)份认同带来的混乱和迷失，有可能将社(🎞)(shè )会时空的男性假面形(xíng )象作用于(yú(🎐) )家庭空间中(🐩)(zhōng )，由此出(🐧)现了大量渴(🌶)望成(🍒)为(🔙)家(jiā )庭之主的强势女性(xì(👭)ng )。张春梅就是这样(🦊)一个形象。她是倪(⛏)家(jiā )真正的家长，在倪家有着(zhe )举足轻重的地(🛥)位，并受到(dào )全体成员的尊重。甚(shèn )至在已(😍)经(🐺)与丈夫离婚，事实(shí )上已(yǐ )经不是倪家(🔠)人之后，她仍(🐞)然坚持悉(🌗)心照顾(gù(🈳) )婆婆，维(wé(🚉)i )持倪(ní )家的各(🚗)种关系。这种(🔖)女家长角色对(duì )女性来说并不(🧙)轻松(🚝)，剧集前半段(duàn )其实触(❤)及(jí )到了张春梅的强势(🕸)和控(🌎)制(🎺)欲，导致丈夫提出离婚(hū(🚪)n )，儿子要求(🦍)退学。而且女(🛑)(nǚ )性在家庭中(📨)(zhōng )地位的变化，也会对传统意(📷)义(🐩)上的男家长——丈夫角色构(📦)成(🤴)挑(⬇)战，《熟(🛃)年(🎺)》中患抑郁症的(de )丈(zhàng )夫其实就是一个很好的(🚦)设置(🌭)(zhì )，这(🖋)有可能将家(➿)庭中(✒)实际取代父权(quán )的强势女性对家庭结构的巨大(🔃)(dà )影响引(yǐn )入(rù )比较深(📆)入的讨论层次。但《熟年》不(bú )仅(👖)没有在(🧓)这个设置上深(🎋)入下去，为了塑造完美的张(zhā(🤡)ng )春梅，还硬生生(🏾)地(😢)将(🈹)丈夫的抑(yì )郁症与(🖖)妻子(👽)完全(💅)撇开(🏸)(kāi )。实(shí )际上(🙏)丈(🍉)夫(🛳)长(👐)时间的严重抑郁症妻子(🦕)居然一无所知本身(🎳)就说(🔔)明了妻(🎱)子是有问题的，而剧集后半段还让张春梅成为抑郁症丈夫的拯救(🛩)者，就更(🍻)是强行将这个人(🤯)物(👎)拔高了(🚔)。

从社(💫)(shè )会空间来说，当(🏨)代花木兰(🛁)(lán )也有(🏕)可能将自己(🦖)在家庭空间(jiā(🚲)n )中的贤(😹)妻良(liáng )母(♋)定(🥫)位(🧔)作用(🖐)(yòng )于社(shè )会空间，对男性权(quán )力形成一种潜意识的臣服(fú )，限制了(☕)她(tā )们(🆘)在社会空间(jiān )的自我(⛩)实现。剧集开始(shǐ )时设置张春梅与更年轻的女(nǚ )主编竞(🔎)争，而(ér )左右她们命(🚯)运的还是一个男上司(sī )，就是(shì )在触及(🏅)女性无力(🧗)与男(😼)(nán )性竞争的(🏳)职场生态，这同样(⭕)是(🧞)一个可以深入挖(📽)掘的点(diǎn )。但仍然是(💳)为了(✔)塑造(zào )完美的(👪)张(👩)春梅(🐚)，剧集把花木(mù )兰们(🎉)在(😷)社(shè )会空间(🐵)的痛苦和挣(💖)扎轻易放掉，反(📬)而着力塑(🤜)造张春梅(🎿)上得厅(🔉)(tīng )堂(táng )下得厨(🐢)房的超(chāo )人(🤛)形(🐘)象。明明工作忙得团(tuán )团转(🌔)，她(⛸)(tā )还(🐢)(hái )能(😢)够将(🦈)患(🔉)阿(📭)尔(📏)茨海默症的婆(pó )婆照顾得无(🐣)微不至，她(❗)的时间和精力(lì )似(😕)乎是(🤵)无限的。她(🚱)在辞职之后(🏙)没(mé(🍦)i )有(yǒu )了收入，但照(🦓)样(🌘)能够过着优越舒服的生活，花钱大(dà )方(fāng )如流水，还有钱(qián )投资养(🍛)老(😴)院，她在金(🤮)(jī(🎉)n )钱(🧀)上似(🏬)乎也是无限(xiàn )的(de )。

由此，这个(🈁)精力(🛐)、(🌷)时间(jiān )和金钱都无限(😏)、家(jiā )庭事(shì )业双(shuāng )丰收的完美花木兰形象，也完全遮蔽(bì )掉那些实际上(📗)在双重空间中都疲惫(bèi )不(🎞)堪并(🕳)产(chǎn )生各种(👢)问题的真实花木兰们，当然不可(kě )能获(huò )得观(guān )众的(de )共情和认同，从而也使得(🎧)《熟年(🌐)》这个(🏏)都市家庭(😅)剧掉入悬浮的(💾)陷(➰)阱，根本无法让观(🔍)(guān )众感受到真实(shí )生活的质感。

完美花(huā )木兰还损害了与(💌)之配(👋)对(duì )的形象塑造(zào )

造成了主要人物形象的全面失真

张春梅这个(🛑)完美花木(mù )兰，不仅自身是失真的，也连累了《熟年》中与她关(guān )系密(mì )切的其他几个形象。与(🚊)她(🍃)配对的(✏)丈夫形象(xiàng )、(🤺)与(yǔ )她(tā )形成(chéng )对照的大嫂形象、烘(hō(🧗)ng )托她(tā(🎙) )完美的婆(pó )婆形象(🚻)在塑造上都全面失真。

首先，完(wán )美花木(🍆)兰形象(xià(🍰)ng )带(🎲)来了(le )一(yī )个完(🎪)(wán )全病(bìng )态的丈(zhàng )夫形象。为了(le )展现(xiàn )张春梅的完美，剧集将丈夫塑造(🏟)成一个(🌼)完全自私的病(🕙)人。他(tā )不仅对曾(🎼)经(📟)牺牲自己(🏁)(jǐ )资助他(🐠)读书(😱)的哥哥(🏰)的(📇)家庭(⛹)(tí(👒)ng )困境不闻不问，还抛下年(➡)迈的(🙋)母(🖌)亲(qīn )和自己的工(😥)作离家(💇)出走(zǒu )很长时间(🔯)。在他(😸)(tā(💴) )归来后(hòu )，为了进一(yī )步展示张春(🚞)梅的(⛲)完美，剧集继续加重他的病态(🐁)化，他在剧集后半(🍑)部甚至完全失去(🎏)了自主性，唯一能做的就是(shì(🔃) )崇拜(⛽)、赞美和依赖妻(🛅)子。但剧集中又设定了倪(🐴)伟强是一个有成(chéng )就的大(🔆)学教(🎸)(jiāo )授，还(🈯)曾经是一个好父亲，剧(🏈)中交代他(🕞)在儿子婴儿(👹)时期为(wéi )了(🏳)让妻子睡个好(🌿)觉(jiào )，甚至可以整晚抱着儿子。剧(🌤)集试图用一个(🏏)抑郁(🏑)症就完(🈸)全(quán )覆(🤐)盖(👠)掉这些内在的(🔽)(de )矛盾，是(🛋)无法说(🥗)服观(😧)众的。

其(🎱)次，完美花(huā(🚢) )木兰形(xíng )象(🕸)带来(🍞)了一个完全黑化(huà )的嫂子形象(⏺)。为了表现张春梅对婆婆的孝顺，二琥就变成(💙)了对(duì )婆婆不管不(bú )问的恶(🚂)媳妇。不仅(jǐn )如此，二琥(♎)对丈(zhàng )夫和儿子凶神(shén )恶煞，对媳(👜)妇尖酸刻薄，可(⛲)(kě )以说与(😯)大方善(🏉)良(🐦)的张春梅形成了(🔥)完(🏖)全(quán )的(🉑)对(duì )立。但剧集中明(🅱)明已经交代过二琥过门时二弟(🌙)(dì(📍) )伟(🔙)强(🕣)还在上大学(xué )，三妹(🚖)伟(💖)贞更小(🙅)(xiǎo )，全家(jiā )的主要收(🧦)入来源就是老大伟民。既(😡)(jì )然伟民都需(xū )要(🉑)给弟弟和(hé )妹妹交学(🍋)费(fèi )，二琥怎么可(🍱)能(💪)不照顾婆婆？而且对比二弟一家的豪宅和优渥(💪)生活，三妹独占老宅的精致生活，这个曾经支(zhī )撑(chēng )全家的老大一家(🌡)后来却是(📛)最窘迫的，在儿(☔)子结婚同(tóng )住后，老大两口子甚(🏢)至只能睡上下铺。在这(zhè )样(👘)的经(🏜)济条件下，即使被完全黑(hē(🐤)i )化的(📩)二琥还是(shì )比(bǐ )完美的张春梅更有几分(fèn )人间烟火气(👘)。也难怪观(guān )众评价《熟(🗑)年》中比较可(🔊)(kě )信的只有老大一家的生活。

第三(🏜)，完(wán )美花木(mù )兰形象更(gè(🤟)ng )是(shì )带(dài )来了一个完全浪(😯)漫化的婆婆(pó )形象(xiàng )。《熟年》其实(💣)抓住了(📼)当(dāng )代人的养(🕹)老(🕧)焦虑这个重要社会议题(🎑)，如(🐞)果用心挖掘，这个选题是能够与观众形成很强共鸣的。但(🕉)还是为了塑(sù )造完(wán )美的张春梅，该(🛫)(gāi )剧却将养(yǎng )老主题完全浪(làng )漫化了。婆婆(⛎)明明患有严重的阿尔茨海默症(zhè(👐)ng )，只会越来越糊涂和(💼)脆弱(🌹)(ruò )，并需要24小(xiǎo )时陪伴。原著小说就真实地展(zhǎn )现了照顾婆婆的过程(🚦)中整个倪(🌞)家人(ré(😏)n )在身体(🔹)、精神和经济上的不堪重(🈵)负。但剧集为了(le )展示张春(🙂)梅的(🐝)完美，却将婆婆形象强(🛒)行浪漫化，不仅不(🗜)是负担，反而成了一(🧡)个人(rén )见人爱的老可爱(🦈)，还(há(⛵)i )成为(wéi )张春梅和倪伟强关系的润滑剂(📑)，促(cù )成他们的复合。本来十分沉重(🆙)的养老话(huà )题被如此浪漫化处(⛴)理(🌁)，可以说(shuō )成为《熟年》最为悬(🏏)浮的所(🖍)在(zài )。

综上所(🔐)述，最近几(🤪)(jǐ )年女(🔧)性题材剧的(de )数(🃏)量虽然呈现井喷(🐄)之势，质量(lià(🚱)ng )却并(bìng )不(🤣)如(rú(💕) )人意，精品更(gèng )是少而(🔟)又(🔘)少。而(🤜)女性题材剧(👭)质量提(🍚)升的关键(🎯)，还在于能(🗑)够塑造出真正反映(🔱)当代女(👴)性(🌙)生存(cún )处境并达到较高(🕜)艺术水准(zhǔn )的女性(😹)形(🧦)象。因(yīn )为触及(🔥)了(le )中(zhōng )国当代(👬)女性生存处境的核心(🐶)，以(🖥)花木(👍)兰(🏾)形象作(🙉)为原型是非常有希望塑造出中国(guó(🤾) )当代女性典型形象(🐁)的。但从《熟(shú )年》中的张(⏫)春梅形象(🦖)来(💺)看，不仅因为过于完美而(💁)遮(🔺)蔽了当代女性的(🤓)真实处境，而且因为完美也完全失去可信度，其艺术魅力(lì )都比不上(🐨)《三十而(ér )已》的顾(🖨)佳形象。可见(jiàn )，花木(🈚)兰形象塑造(🧐)首先就需要去除完美化思(🧥)路，让当代女性在双重空间中左(💯)右(yò(🏊)u )为难、顾此失彼、迷乱(😁)彷徨(🚚)(huáng )的生(🚎)存处境相(🍮)对(♉)真实地呈现(🈳)出来，才有可(kě )能谈到继续打磨这一形象，并(bìng )向有魅力有深度的典(🏢)(diǎn )型形象迈进(😔)。由此，女(🚚)性题材(cái )剧的质量(liàng )提升也才具(📀)有了可能(😒)性。

作者丨(🧢)桂琳 中(zhōng )国社会(🌅)科学(xué(🐇) )院大(dà )学文学(🍄)院教(jiāo )授

编辑丨蒋竹云