《赵氏(👾)孤儿》是(🕸)金培(péi )达音(📽)乐剧(🚁)作品，该(gāi )剧最令人(🦂)(rén )印(🔀)象深刻的是一波又(yòu )一(💇)波咏叹(😕)调式的歌唱。无论是(🐕)全剧的(🐋)核心人物程婴峰回路(⛔)转式抒怀，还是反派(🌅)人物(📟)屠岸贾心怀(🧘)鬼(guǐ )胎的絮语(😔)，或是(shì )忍辱负重苟活于禁(🎢)宫(gōng )中的晋(jìn )国(🎹)公主的悲鸣(🧜)、光明磊落的(😴)(de )公(🤶)孙杵臼的咏叹，词曲作者一直试图(🎺)牵(🥊)(qiān )引(🈳)(yǐn )观众进入人物内心世界。

尤其是程(chéng )婴抉(🕟)择是否交出孤(🌔)儿或亲子、(🔜)向(🤜)赵氏孤儿袒露其身世的这两场戏，莎士(❣)比亚式的悲情衬以(😍)(yǐ )一咏三叹的歌唱(chàng )，将(jiāng )全剧一次又一次地(🦁)推(tuī )向高潮(chá(🚳)o )，令(🙂)人不禁对“江山(shān )何其大(dà )，英雄渺如沙”唏嘘不已。

剧中有多处类似宣叙调的叙事(🧢)性(🤤)歌唱，相应地减少(shǎo )了话剧(jù(💸) )对白的比重，剧中叙事(shì )性歌唱写得较为朗朗上口，几乎(hū )没有出现以往(🌷)歌剧、音乐(🐥)剧在同(📩)一音高上(✅)(shàng )反复(🌬)的毛病。或许是剧(🦍)中多位演员(如明道、薛佳凝(níng )等)的“跨界”履历，多个场景中(🐮)演员(yuán )说(shuō(🦆) )的和唱的一样好听(tīng )。

但我也(🏠)(yě(😌) )想坦(tǎn )率地说，《赵氏孤儿》的歌唱(🙆)恢弘大气有余、浅吟低(dī )唱不足(♓)。不论是程婴、(🔅)屠岸贾，还(🐟)是晋国公(🎁)主、公孙(⚫)杵臼，甚至(zhì )“程子灵魂”、士兵(bīng )们、群众(各种隐喻(yù )身份)，歌(🌩)唱(chàng )基本上都在高(gāo )音区，以至(zhì )于演员们不时游移(yí )在难以顾及音准、音乐表现(✏)的边缘，着实令人捏一(🥔)把(🧒)汗。有句老话：多山头(🗒)即无山头。适(🕋)度适时地(🔢)让演员在(zài )中、(🏀)低音区吟唱，既(⛏)能令受众的(de )心弦暂(🐚)时得(🐣)(dé )到抚慰，亦能使演员的体能、嗓子小歇片(😇)刻。为什么不呢？

作(zuò )为一部(🥫)家喻户(hù )晓的悲剧名作，《赵氏孤儿》曾(🌓)(cé(🐯)ng )以电(🔌)影、电视剧、(👀)话(🥍)剧(🍍)(jù(🍥) )、歌剧、舞剧(👉)(jù )、(🏸)戏曲等多种艺(🍆)术体(tǐ(🐎) )裁呈(chéng )示(shì )。未睹真容之(🐼)前，我对音乐剧版(📦)未(wèi )抱过高期望，因(🔝)为“前(🏩)人(rén )”实(🐡)在是太多(🔱)啦，想“站在(🌯)前(qián )人的肩膀之上(shàng )”，并不是一件(🚭)轻而(🔙)易举的事。

在(😿)我的(👥)印象中，此(🦂)前的中国音乐剧涉猎最(zuì(👹) )多的题材莫过(📟)于(🏌)(yú )“神话传(🤳)说(shuō )”和“民(🦗)间(✡)传奇”，如《雪(🐩)狼(💉)湖》《马兰花》《香(xiāng )格里拉》《五姑娘》《花木兰》《金(🈺)沙》《蝶》等(🤮)，另有(yǒu )军(🕛)旅题(tí )材的(🐭)(de )《桃花谣》《玉鸟兵站》《赤道雨(💦)》等等，唯独罕见(🦖)这样的悲剧题(👖)材。

金培达笔下的26个(🛁)唱段镶嵌于浓缩的(🥓)、大写意式(🕣)的视觉设计(😋)中，最终以令人振聋发(fā )聩简约醒目的(🎽)舞台效果，向《赵氏(🕹)孤(📖)儿》这部(bù )激越(🌱)慷慨的悲歌(gē )发起了(🍼)挑战。当我们面(🚐)对(duì )“歌(gē )剧”“音乐(🕵)剧”之时，我们当然(🚂)不(🕌)能想当然(🚣)地顾名思义(yì )：“歌剧”就是“歌”的剧、(😵)“音乐剧”就是“乐”的剧(🏆)。恰恰相反，二者(zhě )都(📖)是“歌”“乐(⛄)”“剧”三者你中有我我(🕶)中(📎)有你的共融(ró(🍿)ng )。窃以为，歌剧因其(📤)与生俱来(🍴)的“宏大叙事”优势，比“委婉叙(🔐)事”见长的音乐剧更适(🍐)合(🚝)这(🎥)类悲剧题材。

目前来(🛳)看，音乐剧《赵氏(❗)孤儿》唱段的体量、音乐(🌁)的厚重、二度(✉)创作对一度(⏸)创作的诠释、全剧的“可看性”与“可(🔋)听性”，该剧对此(cǐ )经典名作的(🤼)“复活”，已然初战告捷(jié )。尽(🙄)管票价不菲(fēi )，但北(běi )京天桥艺术中心观者鼎沸，这本身已说明此(🎒)轮巡(🤗)演的(✡)(de )成功。

赵氏(🖨)(shì )孤儿的故事沉重悲壮，我想在(📖)下一轮(🐶)巡演前(🏈)，主创(👹)班底是否(fǒ(🚹)u )可以(🎇)考虑一下适度(🗜)“瘦(shòu )身”？三个多(🚔)小时的时(🏯)长在用“音(🌠)乐”挑战“剧(🐑)”的(de )同时，也在挑战演员的体能(🌒)，更是(🍃)在挑战受众的耐心。京、沪两地(dì )音乐剧受众(zhòng )的修养(yǎng )在全(quán )国名(míng )列(liè(〽) )前(🤰)茅(máo )，且已(🦂)经(💗)具备(😆)(bè(🐆)i )了音(🗂)乐剧生长的土壤(🤘)。如(rú )果音乐剧一度创作者能(📺)够(gòu )使作品的时长更符(fú )合人体对观赏舒适(🤓)度的客观(📒)规律——120分钟左右，相(xiàng )信三度创作水准将更(gèng )上一层楼。

还有(🐦)一(yī )点令人欣慰(wè(🧥)i )，《赵氏(🤐)孤(📑)儿(👟)》没(😕)有落(🚓)入近年(〽)来中国音乐剧(⛳)创作的(🤥)窠臼：“重歌轻舞(👖)(wǔ )”或“只歌(🏧)不(🔖)舞”。实事求是地(dì )讲，“歌剧(jù )演员(🧞)”与(🤯)“舞剧演员”的界(jiè )限是泾(🍽)渭分(👪)明的，但音乐剧(jù )则(zé )不然(🚏)，优秀的(🐱)音乐剧演(🤶)员要(🥊)能(😟)歌善舞，这就(🍊)向中国的演员提出了更(🚄)高(👝)的要求。

当然，演(❕)员(yuán )“载歌”的(de )同(🍫)时(shí )还得“载舞”，这(🎉)就(🥚)要(🍐)求舞蹈(🌳)设计首先必(bì )须要考虑(lǜ )演员歌唱的(🏟)(de )歌词(cí )、呼吸，其(🤐)次还得考虑演(yǎn )员是否具备“全(💵)才”，仅此两点就令音乐剧编(🚞)导在一(🌫)度创作时便开始(🌚)对(☕)“舞”望而却步，再(💴)加上一部分音乐(⛄)剧编导(🌎)本身(shēn )的(✌)“重歌(🕺)轻(⛴)舞(wǔ )”或(huò )“只歌不(bú )舞”的(👘)理念使然，许多(duō )中(👒)国音乐剧(🐯)(jù )真的成了“音乐”剧也(💩)就不难(nán )理解了。《赵(zhà(😏)o )氏(shì )孤儿》显然有努力改变此现象(⛓)(xiàng )的企(🤳)图(🛴)，尽管目前该(gāi )剧(jù )舞蹈设计(jì(🤡) )多集(🔌)中在“群舞”方面。

还(hái )想谈一下(⛅)本(běn )剧中的“灵魂角色”。记得几(🍑)年前，有(yǒu )一部中国歌剧(jù )新作里也有一个“灵魂”角(😑)色在剧(jù )中多(🌉)个场次(cì(🛠) )反复出(chū )现，反映出一度创作者欲(🌱)通(tōng )过“阴阳两(🙅)界(jiè )”人物的(de )对话来推动剧(jù )情(😋)(qíng )展开。这引出了(🐇)另一个(gè )话题：“灵(🖊)魂(hún )”人物出(🔨)现频(pín )次的“度”。“度(🤺)”把(bǎ(🎬) )握(🐰)(wò )好了(🐴)(le )，剧情(💞)易被(🛰)推(tuī(🏋) )向纵(zò(👘)ng )深；(⤵)“度”把握不好(hǎo )，观众会有时空恍惚之感(🎩)。就此而言(⌚)，音乐剧《赵氏孤(gū(🗨) )儿(🍜)》中“程子灵魂”出现的“度(dù(🚏) )”，似也该多加(jiā(🎩) )斟酌。（项(xiàng )筱刚(⛎)）

来源： 北京青(🍶)年(🌓)报