#风(👛)筝(zhēng )#

杨健编剧、柳云龙导演并主演的谍战剧《风筝》开播至(🆕)今已经过去(📳)近四年，在各大电视台的(de )收(🗓)视率也十分可(🌘)观(🕥)。在如今观(🤴)众(zhòng )非常挑剔的年代里仍属有(🌤)口皆碑(🙀)(bēi )的水平(píng )，十(💚)分难(ná(⏺)n )能可贵。

作为迄(👱)今为止相(🚛)当有高度的一部谍战(🔩)剧，最饱受好评的就是它敢于站在人性(🏥)和历(🚲)史的角度上(🗡)就事论事，真(zhēn )正(zhè(📁)ng )刻(🐻)画出人性的另(lìng )一方面(🧛)。且并不(bú(💮) )如其他(🔚)(tā )谍战剧对主(zhǔ )角(jiǎo )光环的(🐶)夸(✋)大，而(🖼)是选择了身份低到(🌍)尘埃里的周志乾作为(💼)切(👞)入点。面对(duì )命运的大落差抱着百折不挠的乐观主义甘(gā(🚘)n )愿为完成任务做出的牺牲，让观众(zhòng )开始思考这种颇(🚯)具祭献性的人性撕(sī )裂。

它的意义(yì )和价(jià )值不(🍻)言(🛬)而喻，但(🏦)土壤肥沃也难免有贫瘠(🎖)之地，美玉虽(😘)好(😎)(hǎo )也(yě )不乏微瑕(👝)之处，这些年(nián )来关于《风(fēng )筝》的众(🙆)多漏洞与硬伤(🎾)仍然值得(🐕)商榷。

1、(🐻)剧情方面

①郑耀先与影子、军统兄(🔯)弟的信仰对立(🥐)问题

剧(jù )中关于郑耀(🏘)(yà(🈲)o )先在(🗑)信仰大公(🔃)义和江湖小私谊之间做出的选择有(yǒu )些站(🧕)不(bú )住脚(🌚)，没有强烈的(🀄)矛盾冲(chōng )突。单(🔪)从片(😷)中来(🅰)看(kàn )，“军统(tǒng )乃至背后(hòu )的kmt，似乎只是亡于暴力统治，而非信仰对(🐳)错(cuò )”，这(zhè )就导致双(💟)方信仰(💳)来源模糊化。郑耀先不为(wéi )所(🐊)动(🤣)是因(🚕)坚定的信(🔅)仰，林姚甘愿赴死也是因为自身信仰(🚊)。剧(🌷)中完(🐀)全(🏋)模糊化的处理难辨信仰对错，也让奋斗与牺牲染上(shàng )某种自我(🏊)牺牲的道德优越感(gǎn )和崇高感(🤬)。

②过度夸大影子韩(hán )冰的作用

剧(jù )中提到，潜(🐜)伏到(dào )延(yán )安后被抓获(🥣)的(👀)七十三位特(tè )工捆起(🤕)来(🎾)的(de )价值(🕰)也(🎢)抵(🌉)不上(shàng )一个“影子”，而“影(yǐng )子”韩冰在整个剧中(🛷)(zhōng )却并没有想象(xiàng )中那样发挥出这种高级特工(🥅)应(🥖)有的作用(yòng )。没能阻止郑耀先从延(⛅)安(ān )返回国统区(🌐)；误(wù(🥧) )泄情报导致马(🔯)(mǎ )小五一行(💀)人四(sì )死(sǐ(🕳) )一伤；偷看(🐒)了关于大(💩)三(🍧)线建设的绝(jué )密文件，却只是(shì )无(wú(〽) )效(🏯)偷看(kàn )无法(fǎ )送出；最终确认郑(zhè(👣)ng )耀先的“风(⛱)筝”身(🔓)份已过去几十年(nián )，时(⛵)代更替意义(yì(🐑) )不大。

③两条剧情线(xiàn )设计(🌂)生(shēng )硬

《风筝》中构成冲突的两条故事(🤖)(shì )线仿(⚽)佛(🏢)并没有按照(zhào )正(🦍)(zhèng )常的逻辑发展，两条故事(🛃)线(🐔)的碰撞往往来源于敌对双(⏱)方对(duì(🛵) )对(🔬)方的推理，而这种预(yù )判更像是开(kāi )了上帝视角的(de )预设，“我(📿)(wǒ )觉(jiào )得(dé )他们会…，因此我(🛐)们(🤱)要…”、“他(tā(👕) )们觉得我们(📠)要…，因此我们(men )要…”的(de )铺设没有(yǒ(🎹)u )逻(luó )辑性和(🙊)常理性(xìng )更像是已知结(🥁)尾反推(tuī )过程，导致故(🍿)事看起来有些(🔻)生硬缺少(🕛)代入感(gǎ(🆚)n )。

2、制作方面

因(🥗)为删减(😗)内容(róng )而添加的旁白

剧(jù )作选择以回忆录的形(👜)(xíng )式来展现郑耀(♟)先的(de )一(🍳)生，而回忆(🏗)录的作者(📋)却是4岁之后就只(🔙)见过郑(🔉)耀先4次的女儿周乔(🧒)。这个设(🕰)置被(📕)许(🧘)多观众(🌍)吐(tǔ )槽(🤯)但也有剧粉以(💪)提出异议的观众所(⛺)观看(kàn )的(💝)是(😧)删(📑)减版(🦏)本(běn )而反(fǎn )驳此观点(👃)。

客观来讲评价(🆖)一部作品自是以(🧓)它所展(🦀)现的以及大众所能(néng )看到的(de )内容进行评价，而非究其(🖼)根本挖(🌾)根掘底追溯全源才合理。无论是(🤦)为过审而删减亦或是设计(jì )漏洞(🤧)，官方版本就是如此，也是剧方权衡(héng )利(😴)弊后选(xuǎn )择呈现的内容，有(🏜)选择包容的自然就(📪)有选(🔫)择吐槽的(😕)，无需一言以蔽(🔠)之。

3、立意方面

①历史观偏差(chà )

观剧所(suǒ )感(👟)受(🍳)到的历史观(🕞)就是把(⛹)解(jiě )放战争(🅿)变(🌸)成(chéng )了两军对垒，没有黑白之分(fèn )，只(🥔)是(shì )各(👒)为其主，各自阵营内的主(⛪)要人物都对己方阵营无限忠(🎈)诚，对(🤤)敌(dí )方绝不留(🥎)(liú )情。无谓(💈)对(duì )错都很杰出，只不过最终只能一(😀)(yī )方得胜而(🏅)(ér )已，这样的“忠诚(🦅)”展现(🚮)的(🐗)(de )观(➗)感没有(🖼)依(💳)托(tuō )与基(〰)础更像是没有立场的军阀混战(⏯)(zhàn )，最(📱)终(🛺)促(🍫)(cù(🛬) )成了一次(🧘)普通的(de )改朝换代，历史(shǐ )观有些许偏差。

②认知(🏐)错(🌚)(cuò(📕) )位(💂)

《风(fēng )筝》中最具争议的问题就是把主角(jiǎo )搞得像是宗教圣徒(🚌)，狂热的(de )崇拜着(😼)信仰(😪)。而现实中(zhōng )的中国共(🌮)(gòng )产(🍩)党并不是如此(❎)，当初的建立(lì )也(yě )不是因(yīn )为(🌕)“狂热(❌)”。借(🏙)用(🎿)埃德加.斯诺书(👮)里(🚳)的话就是(🚸)：“他去延(yán )安(ā(🆎)n )之(🔹)前，以为共产党(dǎng )员一定都是一群狂热(rè )的宗教分子(🦂)，但是去(💤)了(🦀)以后(☕)发(🎳)现不是，共产(🐙)党员(🉐)都是活泼而热情的”。

但剧(🥡)中所演让(ràng )观众觉得这部(🏐)剧对(😄)于共产党的认(rèn )知(🥋)有(🕶)些许(xǔ )错(📣)(cuò )位(🔙)，也可(🎽)能(🏡)是由于(⌚)第一点所言的“模(🍞)糊化(huà(😐) )处理”而(💙)显得有(🖖)些(👲)急切(qiē )。

想(xiǎng )要成就一(👊)部(bù )好作品既要写实又要有深(shēn )度，《风筝》能够在这几年层出不穷的谍战剧中(🔰)仍保(🏿)持其(🚓)经典地(dì )位自然是两者兼(🐜)备。

但(🤛)精神层面上观众(📷)的(de )思(🚲)考(kǎo )或(huò )共鸣都是不(🏠)受(🛵)控的，所谓一千个人眼里有一千个哈姆雷特，关于剧作(🐘)的讨(tǎ(🐻)o )论(🍭)和争议也是另(🍍)(lì(☕)ng )一维度的出圈。

不完美(měi )是(🤟)真(zhē(🌧)n )实(🖌)常态，虽有硬(🐛)伤(shāng )颇(🥕)具争(zhēng )议(🚇)，但不(📿)影响《风筝》仍是大众心目中难以超越(🐒)的谍战剧。