编者按：这里是(🏉)一(🚦)个怀(🚀)旧剧场。

上世(shì )纪九(🗞)(jiǔ )十(🌪)(shí )年代末，第三者(zhě )介入婚(➕)姻生活的问题，成(🎵)为许多电视剧表现的(de )热门话题，1998年(nián )濮(🍬)存(🅱)昕、吕丽萍(🎶)、许(xǔ(🚲) )晴(qíng )主演(yǎn )的(🚓)《来来往往》和1999年蒋雯(wén )丽、吴(💎)若甫、俞飞鸿主演的(🗨)《牵手(🐸)》，都以婚姻中夫妻感(🚝)情(qíng )质变和丈夫在婚(💃)外与年轻美丽女性产(🏭)生(shēng )一段(👦)感情为表现内容。

在当时，互联(lián )网(wǎ(🔎)ng )还不(🕶)发达(dá(💣) )，观众没有途径指责(zé )和谩骂出演第三者的演(yǎn )员。不像现在(🕸)，但凡(💭)演了什(🙃)么反派角(jiǎo )色(sè )，演员大多(duō )都要跟着遭殃(yāng )，例如《我的前(qián )半生(shēng )》里(lǐ )介(💩)入他人(🚢)婚姻的凌玲饰演者吴越(🚿)被骂(🐹)，八卦新闻随(🚌)着电(🔤)视剧热(🚿)播被翻出(chū(🚒) )来讲了又讲。九十(shí )年代末出演电视剧中第(✋)三者的许(🐽)晴和俞飞鸿，到(dào )今天(tiān )仍然(rán )被许多人视(shì )为“女神”。女(🦍)神，就是被岁月饶过的那些人。

俞飞鸿饰(🤥)王(wáng )纯

《牵手》中王纯这(zhè )个角色，相当于现在电影里杜鹃(🗞)常(cháng )常(👆)扮演(yǎn )的角色，杜鹃代表的校园时(📙)代的初恋(🎫)是冷淡的仙儿，王纯则是清(📉)(qīng )纯热情有(✳)活力的(🏼)，是(🎧)有烟火气(qì )的。

这个角色第一次出(chū )场是在街边买(mǎi )油条(🍺)当早餐，因为(👻)五毛钱和(🍃)摊(🦗)主拌嘴，吃(chī )了半根剩(🚝)下的还人给被碰掉(👿)了，这个世俗(🎥)、平(👊)常的场(🚒)景奠(diàn )定了王纯这个角色在(zài )后(⚫)(hò(🛁)u )续故(gù(📵) )事中的(de )形象基(jī )调，她(🚱)不(bú(👅) )是被妖(😇)魔化的、疯狂(🎃)的、(🚇)处心(🎦)积虑破坏(😲)别人家(jiā )庭攫取(💘)利益的(💻)毒妇人，就是(🏪)一个走上爱(🖱)情歧途的普(🏌)通年轻女(🍍)性，和普(⚾)通人一(yī )样要吃早餐，会遇上倒霉的事情，会执着争执，也会耸耸肩(😩)表示(🍤)释然。

《牵手》剧照

九十年(🌵)代电(🍻)视剧中和有(🈵)妇之夫产生感情(🐰)的(🌸)年(🙂)轻女性，可以(yǐ(🐧) )理直气壮(🦃)地(😮)讲出“这事儿怪(🛂)不到我(wǒ )头(tóu )上，他们的婚(🔦)姻(🤭)(yīn )已经死了，就算没有我也会有别人”的台(😲)词，而(🐠)(ér )现在这样的台词(🕵)几乎听不(🅿)到了。

出(🏵)现(🕒)和消(👸)失背后都(🖌)是(shì )时代之光的(de )投(tóu )射，不是指某些不言自明的取向红线，而是时代真的不同(📀)。上世纪八九十(⏹)年代(dài )，男女双方以(🏭)婚姻为(🐟)目的(de )相识多半(bàn )靠介绍对象，自由度并不如现(xiàn )在(zà(💂)i )这么高，“流氓罪”直(🕙)到(⏺)1997年才正式(😽)从刑法中(zhōng )消失，在此之(zhī )前双(🔺)方婚前(qián )对彼(👂)此的认识存在(zài )不全(🚈)面、不(bú )清晰的(🥊)可能，婚后出了情感(🏞)问题，双方沟通(🕜)、志趣(😵)出(🅿)现矛盾都(dōu )算情(⛎)有可(😊)原。

或(huò )许正因如此(cǐ(🔁) )，电视(😶)剧越往后演越少见这种在婚(hūn )外找到真爱的情况，观众对(📑)于婚(🉐)外有(🚬)真爱的(de )表现也越来(🐱)越(🔒)排(pái )斥(🥟)。

蒋雯丽饰夏晓雪

另一(yī )个原因在于，九十年代的这股婚外恋题材影视作(🐖)品(🔋)(pǐn )也是对八十年(nián )代蓄积的(🎻)女(nǚ )人味(➕)需求的一次爆(bào )发。八十年代以前，女性一直以“半边天”和“铁(🐶)姑娘”的形(🚏)象出(chū )现，她们不在男性(🚟)之下(👥)，甚至常常表(⛑)现优于男(💾)性。九十年代起，一股浪漫的思潮开始推崇西(xī )方化的(🐫)妩(wǔ )媚娇艳(yà(🐷)n )、(🏉)或是温(🔛)柔贤淑(shū(🍾) )的(🏺)持家(🏢)女性形象，社会对(🎪)于(yú )女人开始了(😳)重新(🏦)(xīn )定义(yì )。

有趣的是，《牵手》在叙事(😇)中和近二(🛰)十年后的(🚵)《我(wǒ )的前半生》又有(yǒ(🏘)u )相似之处。

《牵手》中，蒋雯丽饰演的(🥗)夏晓雪为了支(🥞)持(🆔)吴若甫饰演的丈夫(🏹)钟锐(ruì )，在家(jiā(🐇) )做家务带(🤕)孩子，放弃了自己的工作。双方分手后，夏晓雪(🌜)凭借自己的能力重新在社会上赢得了一席之地，遇到(😺)了(le )新(xīn )的追求者，找(📏)回了(😡)自己的价值、尊严(💢)和存在感。

《我的前半生(💫)》马伊(📯)(yī )俐饰(⬆)演(yǎ(👥)n )的女主(🐯)角放弃职(zhí )场(🏦)的原因虽然(🎆)不同，但后续(xù )的路径也类(lèi )似。所以说(⛲)(shuō )，不管什么年代，影视创(🐪)作者(🚿)似乎都(dō(🔉)u )认为(wéi )社会才是女性展示自我(🆓)、保存自我(wǒ )价值最好的平台(🖋)(tá(🔗)i )。

编剧王海鸥(🍁)在(zà(🌶)i )后续的《中国式离婚(hūn )》中也(yě )讲述了中国婚(🖤)姻中夫(🔕)妻(😂)存(㊗)(cún )在的(de )问题，在这部电视(shì )剧中(👘)，夫妻之间即便不(bú )存在第三(sān )方介(jiè )入也(💫)会出现矛盾(dùn )。从另一个侧面印证了《牵(qiān )手》中王纯的那句“他们的婚姻(yīn )已经死了，就(🚎)算没有我也会有(🚂)别人”。决(👩)定夫(fū )妻情感(gǎn )出现(🐏)缝隙的(🤚)往往(🎩)是观念、状态(tài )和(🔗)沟通不畅(chàng )，但最终维系婚姻的，却是中国传统价值观中的家庭观念，尤其(🤨)是那句(💫)经久不衰(📳)的“为了孩子”。

《牵(qiān )手》中最浪(là(😝)ng )漫的爱情并不发(fā )生在钟锐和(hé )王纯的(🤧)婚外恋中(zhōng )，而是夏晓雪妹(mèi )妹(mèi )夏小冰（(🚻)何琳(lín )饰）身上，这段浪漫(🕜)唯美的爱情以悲剧(🔵)(jù )收(shō(⛹)u )场，但姐姐已经完全开启新天地(dì )的人(rén )生却能因(🧀)为孩子“破(❣)镜重圆”，支(📔)持这种走向的(🗓)也(yě )是(🏆)创作者中国社会传(🌳)(chuán )统家庭观念(🤹)。它既排(pái )斥女性(xìng )在家庭(📮)的(de )自(🈂)我限制，又排(⏭)(pái )斥(🔱)绝对浪漫的(🚾)爱(ài )情(😞)，要(🍚)求(🚶)女(nǚ )性(🔥)外抓事业内掌家、两手硬(🚊)(yìng )来两开(📋)花(huā )。与其说九十年代幻想的(🏩)是“女人(🎞)味”，不(bú )如说(🙄)是要求八十年(📚)代(🍈)的“铁姑娘”进(🐻)(jì(🌒)n )化成(🌦)(chéng )“女超(📪)人”，社(shè )会对(🚤)(duì(🛏) )女性的要求更(gè(👫)ng )高了(🍼)。

九十年代末出(🍃)(chū )现(🗺)的《牵(🕔)(qiān )手》全篇贯穿着三(sān )宝作曲的背景音乐，浪漫又哀愁，它有(👾)生活化(⏫)的(🌚)表(👰)演，有曲折的剧情，有社会的影子，也有动(dòng )人的爱情(📑)(qíng )。重(🥝)(chóng )新回(➿)看(😆)《牵(🗝)手》，就像(🔮)(xià(❤)ng )坐(zuò )上出(chū )租车的钟(🥅)锐会看夕阳中(zhōng )的王纯(➿)，那样(yàng )的面貌令(lìng )人难(🏣)忘，却也不(🤨)知以后会(🈲)不(🍌)会再有。