《杜拉拉升职记(🤴)》是一部聪明的保守之(❇)作。

其主要的表面性问题，正如观众和职业影评人所感(🏄)受到的(🌻)，是在爱(😷)情和职场(chǎng )双线选择问(wèn )题上(🏨)的失(shī )误。对于(💼)影(➖)片叙事(🚤)而(🌫)言，爱情线(xiàn )索(suǒ )和职场(⛑)线索如何(hé(🔍) )选(❇)择，是一个最(🥒)基本的结(🏡)构性问题，这个问题不仅(💾)仅属于文学(xué )叙(🎛)(xù )事的(🚟)层面，它向(🗽)内限(🔰)定(💩)了如何定位人(rén )物形象(xiàng )，如何编织(🎭)主要冲(chōng )突。

而向(xiàng )外，它又关联(🏄)着对(🔜)目标观众的设(🤷)想与定位，关(📕)联着资(🅱)本与(❣)市场(chǎng )。

此(➖)时我们再来看文章分析的主要(yào )问(wè(⏭)n )题：(🍑)以(🐩)爱情为主的《杜拉拉升(🚏)职(🖨)记》，在弱化(✖)传统职场(chǎng )后暴(😜)(bào )露出(🦀)多少问题？

这部(bù )电影(yǐng )是由小说(shuō )改编而成的，在比较(jiào )小说与电影以后(hòu )，我们发现(xià(🚪)n )后者的重(chóng )要(🎾)特征便是“纯粹”，你看不到其他的成(🍏)分(🐉)，完全是一个纯粹的(🗼)爱情故(🖼)事，而职场只(🍪)是(⚓)序幕(mù )或(huò )铺垫。

舍弃职(zhí )场专攻爱情，似乎(hū )是徐静蕾的策略性(🐙)选择。

在一些(xiē )访(fǎng )谈和网络(🐦)空间，徐(🍝)静(⚾)蕾对(😬)此做过一些只言片(piàn )语(😸)的说(shuō )明(🕑)，大致意思是，希望故事简约干(gàn )净，而(🌸)(é(🍅)r )扭结(😎)爱(💂)情(qíng )与职(zhí )场难度过(guò )高，于是(shì )果断放(fàng )弃。爱情(🐣)与(🚅)职场(🔳)并非两条线(🌿)索，而是一个硬(yìng )币的阴(🐸)阳两(🌹)面。

初级的(🐦)逻(🈂)各斯式编剧思维(wéi )教会电影人诸如“线索的处理(lǐ(🤟) )”这样的叙事(shì )题，在我们的(♍)惯常(🌕)思(🖥)维(☝)中，提(📩)及(jí )线(🐂)索二字，想到的是“1+1=2”这(zhè )样的(de )加(🤒)法(🌼)逻(🚿)辑，或是“职场(背景)爱情(主(zhǔ )线）”这(🚹)样的装饰与(📖)被装饰的(🙀)逻(🏀)辑。两者(🏙)的(de )化学反应，哪怕是物(📪)理编织，都没有在国内类(🚑)似题材的影(yǐ(㊗)ng )片中(zhōng )发(fā )生过。

当代都市空(kōng )间中，由办公室(shì )爱情和办公室斗争交织而成(💍)的模式(🖼)，仍是列维斯(sī )特劳(lá(🎬)o )斯所(🕣)(suǒ(🧛) )描述的“土地与战(🔷)争”模式的延续和(🚎)变体。这(zhè )类故(👜)事通(🗽)常有两个显著特点：

理想的自我想(🤱)(xiǎng )象是此(🥔)类电影叙事需要集中呈(🚬)现的东西，对《穿普(pǔ )拉达(🚎)的恶魔(⬅)》和(👌)《我知美人心》以及(🎗)《亲(🦅)密敌人》等类(🛅)似(🚪)影(yǐng )片(📐)而言，这一(🌅)问(wèn )题(tí )是(💔)无法回避的(de )。

杜(🍲)拉(lā )拉(以及爱她(🧜)的观众)理想(🏧)自我的完成，需要办公室爱情与办公(🍊)室斗争这两个助(🐥)推器，它们(🎟)缺一不可(kě )。

爱情，连同人物(🔐)性格和道德形(xíng )象的塑造(zào )，必(🚎)须借助人(ré(👧)n )物的斗争(⛽)之(zhī(⭕) )旅。这一斗争(zhēng )是“战(zhàn )争”语义的各种转(🐌)喻(🍎)，可(kě )能是竞争(🤟)、伤害，甚至是背叛；而经过斗争，“土(👑)地(🧦)”才能召唤起原(👨)初的道德和情感力量，这里(😸)的(de )土(👓)地经过各种转喻，可能是爱情、友谊、信念(👼)、理想，抑或(huò )乡愁(🏃)。

斗争与土地(dì(🤙) )的关系在语(🎉)义上总是矛盾(🛣)的(🌻)，这符合基本的叙事(🌊)原则：战争(斗争的冲突、紧张)，满(💆)足了当代观众对戏剧(jù )性(xì(🏰)ng )的欲求；但战争最(zuì )终要(♊)在(🔽)土地中(zhō(🧕)ng )趋于暗(🆕)淡，被(🕟)一(🎑)种理(lǐ )想的价值(😼)(zhí )之(zhī )光所照(➗)亮，满(👼)足观众对(🚐)于(yú(🆓) )道德感缺失(🎫)的补(bǔ )偿。

而处理两(🍬)者的法则(📣)(zé )就是，斗(dòu )争越残酷(🛥)，内在对土(💡)地的回归感就越强(🌍)烈，这是一种清晰的(🆑)加权(quá(😛)n )关系。

因此(🍊)，为了某(mǒu )种干净和简单，取消对办公室(🐄)斗争的着(🐗)力描(miáo )写(xiě )，爱(🐠)情就变成了纯粹的两性(😻)相吸，缺少(🤘)了(🚤)对纠缠(chán )爱情背后的(😍)辛(🚲)酸(😨)苦(🚔)辣和复杂人格的深度描蔡。不经(🥛)历(lì )现实的风雨，就(🐎)无法(fǎ )见到爱情(🏫)(qíng )的彩(cǎi )虹，说的(de )正是这个道理。

影片取消(📐)对办公室(⛏)斗争另一个问题是，制造(🥕)了爱(💀)情叙事(😁)的(de )难(nán )度：在一个(❣)缺少斗争的封闭的(de )空间中(zhōng )，爱(🕍)情的阻碍力(lì )量只能剩(➿)下拉拉和王(wáng )伟之间廉(lián )价的猜忌和(🤼)误会，爱(🎌)情的进展也只(💠)(zhī )能依(🏋)靠突兀或符号化的行为转变(👮)，无论是一(🥠)(yī(🥜) )掷金的购物狂逻辑(⛸)还是泰(tài )国的异域风光都无法润(😜)色这种生硬。

因(🕛)此(💚)作为(⛅)语义对(duì )立项，战争与(yǔ )爱情好比阳光(🌏)与阴(🐿)影，失去(👪)任(🕛)何一个，另(🕟)一(💆)个便也荡然(rán )无存。在《杜拉拉升(🎤)(shēng )职(zhí(🔍) )记》中，理想自(🍑)我(wǒ )的(⏬)(de )模(mó )糊，归根结底(🈂)来源于这(🦆)(zhè )种(zhǒng )对(duì(🈷) )“办公室斗争”的叙事剪切(qiē )。

了(💱)解《杜拉(🕢)拉升职记》的(de )读(㊗)者一(🙍)定(dìng )会发现(xià(🏡)n )，原小说中原有的(🖇)戏剧冲(🌒)突包(🛀)含了(le )三组完整的对抗：

阶级(阶层)对抗、人与(👂)人的抵触、人(🕌)(rén )对(duì )工作(🎻)目(mù )标的追逐以(yǐ )及在此过(🈹)(guò )程中(zhō(🏕)ng )主角与(yǔ )境(jìng )遇的对(🐟)抗。

但在电(🌖)影(🆓)中，只有(yǒu )第三个对抗得以部分保留(🥄)，即影片开头“搬家”的(🚨)情节。但(🖖)至(🌪)此之后，故事完全演变为了“杜拉(lā )拉爱情记”。

从导演整体的处理来看(kà(✨)n )，似乎该情(🍰)节并(🥈)(bìng )不(🎌)是为了斗争线索而生，而是仅仅为了表现杜(🖖)拉拉的性格和品德，这无(🥥)疑是对剧情和智力(🐭)的双(shuāng )重浪费。其结果是：

其实我们反过来再看影片(piàn )要讲的焦点(diǎn )问题问题，看似是要不要(yào )让(ràng )办公室(shì )斗争与爱情双线共(🕸)存(👟)的(de )问(🔅)题，实际上这(zhè(😫) )一问(wèn )题(🤽)背后(💥)的根本，是角色与形象定位(🎨)的(👟)问(⬛)题(🕷)，甚(📄)至是整(zhěng )个影(🤶)片的(👴)(de )价值(🔠)取(qǔ )向问题。