1905电(🎟)影网(🍪)专稿上映首日，王宝(🏑)强新(➖)片《八(🔖)角笼(ló(🏳)ng )中》开分，豆(dòu )瓣7.6的成绩相(🔗)较处女作(🎠)《大闹天竺(🍯)》整(zhěng )整(🕵)提升(👢)一倍。自上影节点(📺)映至今，这部口(kǒ(🧒)u )碑、票房持续走高的作品让王(🎣)宝强真正实(shí(🐇) )现(♋)了口(😴)碑翻盘。

同(tóng )样是在上影(yǐng )节，导(🐪)(dǎo )演韩延的一段发言却似乎显得与当下如火如(🍉)荼的(🗝)暑(🛋)期档(dàng )有些(xiē )格格不入——“我(💹)们(🛍)很(hěn )多创作者信誉破产了，这是值得反思的问题。”在王宝(bǎo )强完成“自我救赎”的同时，行业中似乎也(yě(🧤) )有浮(🈹)躁的“泡沫”，正试图吞噬电影人与观众之间的(de )信任链接。

曾经，创作者们会在影片首映礼(👑)上迎来宝(bǎo )贵的第(dì )一(⏮)批(🌼)观众，并利用这次机会充分展现影片细节内容(🥥)(ró(🔼)ng )，分享创作(zuò )的经历故事；巡回(👀)多地、(🦆)马不(🖊)停蹄的路(lù )演，是主(zhǔ(😟) )创和(hé )影迷进(jìn )一步沟通、互(🐳)动的宝贵平台，许(xǔ )多(💴)票房(💺)“黑马(🍠)”，都是在这一阶(jiē )段迎来了口碑的首轮爆(🥁)发；社交媒体(🛄)舆论场，为大家搭(dā )建(jià(🕋)n )起输出观点的舞台(🙃)，从备受业(yè )内关注(🐊)的“评(⛅)分”机(🌫)制，到改写了影(❎)视(🕣)(shì )行业玩(🔮)法(🛀)的短视频渠道，其“下沉”影响力更是不(bú )言而喻。

但(dàn )如(😏)今，热(rè(🕷) )度(dù )、营(yí(🗃)ng )销(🥜)、噱头将内容(🌻)包(bāo )裹进一个(🕗)个(gè )外(wài )表(biǎo )精(jī(🤫)ng )美(🏅)包装繁复的礼物盒，观众满(🚦)怀期待的(🌋)打开，却(⚡)时常看(🕷)不到创作者的“真心”。

短视频“战场”已被花式(shì )宣传攻陷(xiàn )，往(wǎng )日被大家赞过(💖)、哭过、笑(🕤)过(🏴)的“离场感”自(🎤)拍不(🚌)见(❕)了，取而代(🤽)之的是哭的比电影里(💡)(lǐ )更惨(cǎn )，戏比演员还更多的“官方(🔭)(fā(🙂)ng )直拍”；路(📵)演(⛽)还在继(jì(🎠) )续，但影(yǐng )迷的声音，似乎比不上博主、段子(zǐ(🦓) )手玩梗(🔥)(gěng )更(gèng )“出圈”；首(🗓)映礼上，主(🗜)创们悉数亮相(⚾)，但“主角”并不是(📥)他们，而是场下受邀而来的“圈内好友”，仿佛“xx说(🚱)电影(🗝)好看(kàn )”才是更值(📴)(zhí(🤺) )得关注(🏖)的话(👧)(huà )题。

新媒体(⛅)(tǐ )时代，这些帮助电影(🚒)更加扩大(🐹)声量(liàng )的营(yíng )销(🧟)、发行方法(fǎ )并没有错，只是它们理应作为好电影加(🍊)分(🚟)(fèn )项，而不是成为烂片的“保护色”。

眼下，更多的创作(zuò )者(zhě )逐渐意识到(dào )了问(wèn )题所(🙅)在。曾(céng )有一位(wèi )青年导演现场自嘲，每(měi )次参(🥀)加首映自己都会“用客气的语(♉)言褒奖(🚶)别人的电(⛹)影(👨)(yǐng )”，而(🍢)这种“恶习”常常让(🕤)创作者(zhě )“很(hěn )受用(yòng )”；韩延也在(😾)解(🏈)读“信誉破(pò )产”破产时直言，过去使用(✨)的宣(🕹)传手段(duàn )、营销花招，是将(jiāng )第一拨(🎙)观众‘骗(😈)’进来，这也(yě(🌾) )导致(✂)他们看完电影(yǐng )很失(🙉)(shī )望、很气(qì )愤，这种事做(zuò )太(⬇)多次(😃)之(⛄)后，观众便不(🔈)再信任创(chuàng )作者(🚠)，“我们不(bú )应该(🔍)责怪观众的(📲)成(🅾)长(👌)、谨慎、挑剔，而是(♓)应(yī(🌹)ng )该反思，我们是不是在创作上放松了自我。”

让创(🔔)作者回归(㊙)创作本身。王(💙)宝强从(cóng )“信用破产”到(dào )“口碑翻盘(🐾)”这条路走得艰难，但也(✊)(yě )证明(🔍)这(😶)是(🏦)一(🍏)条能(🛐)够(gòu )走(zǒu )通的路。以真诚的创作(⛵)对待观众，永远(🏗)重要，永远(⛑)不晚。比起浅表的(de )“虚假(📰)繁荣”，真正下沉到市场中收获的反馈、挑剔(🔴)、讨(🚣)论才是最真实、最能(🚽)托举起一部作品(🏎)的力量。