长征(💺)当然(rán )是(🎋)优秀(❇)的党史电(🛄)视剧，无论是演员表演，还是编剧(🚯)的叙事逻(luó )辑，还是(shì )制(zhì )作，都是(shì(🐩) )非常精良的。尤其(qí )难能(🏌)可贵(💋)的是，整个电视剧(🕝)都贯(😮)(guàn )穿了内因决(jué )定(🚯)外(wài )因(yīn )的(🌍)思(sī )路，符合我们在中学政治教科书上看(💰)到过(🎭)的(💔)哲学(💆)思(sī(🛁) )想。

整个电视剧围绕着两条线展开，一边是国民党的内斗，也就是委员长(🐗)说的(🐰)，追击(🍕)共(💋)军固然重要，但是更重(🦊)要的(👔)(de )是借此机会镇定(😘)西南(🆕)(nán )，这也是杨永泰在这个剧中(zhōng )的角(🤥)色非常重(chóng )要的(👗)原因。甚至可以(yǐ )说，这个剧里的杨永(yǒng )泰就是三国演义(yì )里(🎐)的军师(🦌)谋士的角色。

另一(🎀)条线则是(🛏)共(gòng )军内部(bù )的斗争，从(🔋)两(🍐)天路(lù )线(🐁)之间(jiān )的斗争，到两(🏿)大主力会(📍)师后的斗(🔥)争(😖)，都(🕍)是(shì )在围(🍈)绕着跟谁走的问题进行(🍳)斗(⛽)争，而这(zhè )个斗争的结(📬)果直接决定了共军的(🖥)前途命运。而这个(📫)剧(🉑)中的共军政治上的内斗无论(lù(🍖)n )如何激烈，共军再军事上始终团结(jié )，这也是这个电视剧想说明的问题。

这其实也(yě(💉) )是(📝)八十年代以来的党(🌥)史剧，军史剧一贯的(🔀)套路和做法。比(bǐ(🐜) )如(📍)三大战役(yì )为代表的一(yī )系列(liè )电视剧中，国军(jun1 )内部的斗争(🌛)也有比较充(chōng )分的反映和(hé )描述，而且并没有脸谱(pǔ )化，而是(🦈)很(hěn )深刻的揭示了国(🌥)军(⤵)(jun1 )失败(⏱)的必(bì )然(🤽)性在(zà(🛩)i )于(🏍)，国军(🚑)内部始(😶)终没有解(🥫)决的相互拆台和派系问(wè(🌝)n )题(tí )。

这(➿)(zhè )是从八十年代(🎎)(dài )到(🍻)九十年代的一(yī(🌖) )大(🌂)批电视剧都贯彻始终的叙(✒)事逻辑，也就是不只是集中于(yú )描述(😑)军(🛒)事上的安排(🖖)和(💴)输赢，更集中(zhōng )于解(➿)释政治和(😢)军事之间(🥀)的关系(xì )，军事(shì(🎈) )斗(🚑)(dòu )争(zhēng )必须(🏉)也必然服从于政(zhè(🚈)ng )治斗(dò(📮)u )争(🐡)的需要。

长征以后的一系列(liè )同类(🌟)型(⛷)的电视(🗻)剧(🏘)，很多就差远了，比如之后的延安颂(sò(🔱)ng )，解放，都是这样的主题，但是(🧤)在叙事(🚦)逻辑和主题(🧒)(tí )上都不(😺)够彻底和圆融。只(🙉)有井冈(🚽)山稍微好(hǎo )一些(🕦)。