《杜拉拉升(🦔)职记》是一部聪明的保守之(🆕)作(💂)。

其主要的表面(🛅)性问题，正如观(🐇)众和职业影评人(rén )所感受(shòu )到的，是(🍊)在爱情和职场(🏟)双线选择问(🧞)(wèn )题上的失误。对于影片叙事(🚇)而言，爱情线索和职场(🌋)线索如何选择，是(shì )一个最基本(běn )的结构(gòu )性问题，这个(📻)问题不仅(🎅)仅属于(🍍)(yú )文学叙事(shì )的层面，它向(🚔)内限定了如何定(👖)位人(ré(📞)n )物形(🤡)象，如何编织主要(🥖)冲突。

而向外，它又关联着对目标观(🎤)众的设想与定位，关(guān )联着资本(🔫)与市场。

此时我们再来(lái )看文章分析(🏃)的主(😓)要问题：以爱情(🔘)为主的《杜拉拉升职记(⛹)》，在弱化传(🎅)统职场(chǎng )后暴露出多少问题？

这部电影是由(🍔)小说改(gǎi )编而成(🎾)的(de )，在比较(🐫)小说(shuō )与电影以后，我们发现后者(zhě )的重要特征便是(🤼)“纯粹”，你看不到其他的成分，完(👫)全是一(🚄)个纯粹的爱情(🤐)故(🆙)事，而职场(🦅)只是(🐅)序幕或铺垫。

舍弃(📢)职(🚍)场专攻爱情(🤘)，似(🛒)乎是徐静(📠)蕾的策(🕉)略性选(🔺)(xuǎn )择。

在一些(xiē )访(fǎng )谈和(hé )网络(💃)空间(jiā(🆙)n )，徐(xú(🏌) )静蕾(lěi )对此做过一些(🐧)只言片语的说明(👐)，大致意思是，希望故事简约干净(jìng )，而扭(👰)结爱情与职场难(🥎)度过(guò )高，于是果断放(🐆)弃。爱情与职场(🎎)并(🚺)非(🗃)两条线索，而(🔵)是一个硬币(🔀)的阴阳两面。

初(🧓)级(jí )的逻各(🚃)斯式编(🚁)剧(🕛)思维教会电影人诸如(💖)(rú )“线(☔)索的处理”这(💷)样的叙事题，在我(wǒ )们的(de )惯常思维中，提及(📚)线索二(😖)字，想(👖)到的(de )是“1+1=2”这样(🐽)的加法(⏩)逻辑，或是“职场(背景)爱情(主线）”这样的装饰(shì )与被装饰的逻(⚾)辑。两者(📅)(zhě )的(de )化学反应，哪怕是物理编织(🕑)，都没(🧗)有在(zài )国内类似(🐊)题材的影片(🃏)中发(🎊)生过。

当代(🍠)(dài )都(dōu )市(shì(🌬) )空间中，由办公室爱情(qíng )和办(🙁)公室(💸)斗(🍳)争交织而成的模式，仍是列维斯特劳斯所描述的(👢)“土地与战(zhàn )争”模(mó )式的延续和变体。这(zhè )类(🔱)故事通常有两个显(xiǎn )著特点：(👿)

理想的(😗)自(zì )我想象是此类(lèi )电影叙事需要集中呈现的(de )东西，对《穿普拉达的恶魔》和《我知美(🗳)人心》以及(🧝)《亲密敌人》等(děng )类(🔝)似影片而言，这一问题是(shì )无法(📝)回避的(📞)。

杜拉(⏳)拉(以及爱她的观(guān )众)理想自我(wǒ )的完成(🖋)，需要(📰)办公(gōng )室(🦂)爱(ài )情与办公室斗(👜)争(🤹)这(✏)(zhè )两个(🅿)助推(🐈)器，它(tā )们缺一(🍀)(yī )不(bú(🚵) )可。

爱情，连同人物性格和道(🎦)德形象(🌤)的塑造，必(bì )须借助人(🕺)物(🔼)的(🛥)斗(😨)(dòu )争(😉)之旅。这(🍔)(zhè )一(⤴)斗争(zhēng )是“战争”语(🌴)义的(😏)各种转(🍚)喻，可能(🔸)是(shì )竞(🍶)争、(🚏)伤害，甚至是背叛；而经过斗争(zhēng )，“土(🗺)地”才能召唤起原初的道德(💷)和情(qíng )感(gǎn )力(lì )量，这(🤴)里的土地(🦇)经过各种(🚘)转喻，可能是(🗨)爱情(🐺)、友(yǒ(🍜)u )谊、信念、理(🎶)想，抑或乡(xiāng )愁。

斗争与土地的关系(xì )在(😿)语义上总是(🤨)矛盾的(de )，这符(🌋)合基本的叙事原则：(🎃)战(zhàn )争(zhēng )(斗争的冲(🏪)突(📩)、紧(🏻)张(🚪))，满足了当代观众对戏剧性(🚜)的欲求；但(🛳)(dàn )战(zhàn )争最(🎤)终要在土(🍙)地中趋(😟)于暗淡，被一(💅)种理想(xiǎng )的价值之光所照亮，满足观(🚝)众(🙌)对于道德感缺失(shī )的补(😦)偿。

而处理(lǐ )两者(🤒)(zhě )的法(🌌)则(🐻)(zé )就是(shì )，斗争越(yuè )残酷，内在对(✴)土地的回归感(gǎn )就越强烈，这(☝)是一种清晰的加权(🏵)关系。

因此，为了某种(💬)干净和简(jiǎn )单，取(qǔ )消对办公室斗(🌥)争的(💖)着力描写，爱(🤠)情就变成了纯粹的两性相(xiàng )吸，缺少了对(duì )纠缠爱情背(bèi )后的(🔈)辛酸苦辣和复(✴)杂人格的(de )深度描蔡。不经(🈸)历现实的风雨，就无法见到爱情的(✖)彩虹，说的(💓)正是这个道理(🌖)。

影片(piàn )取消对办公室斗争另一个问题是(🎑)，制造了爱(à(💙)i )情叙事的难度(dù )：在一(🏔)个缺(🚚)少(shǎ(🛵)o )斗争的封闭的空(🔵)间中，爱情的阻碍力量只能剩下(🕉)拉拉(🌮)(lā )和王伟之间廉价的猜忌(🚖)和误会(⛸)，爱情的进(🌝)展(👽)(zhǎn )也只(🥝)能依(🎭)靠突兀(❎)或符号化(🌓)的行(♿)为转变，无(wú )论是一掷金的(de )购物狂逻辑还是泰国的(🤘)(de )异域(🔬)风光都无法润色这(🧝)种生硬。

因此作为语义(📽)对立项，战争与(yǔ )爱情(🐍)好比阳光(guā(🏅)ng )与阴影，失(😑)(shī(🕑) )去任何一个(gè )，另一个(🚞)便也荡然无(🎨)存。在(💁)《杜(dù )拉(🌀)拉(lā )升职记》中(zhōng )，理想自我的(de )模(🙀)糊(📸)(hú )，归根(🔬)(gēn )结底来源于这(😂)种对“办公室斗争(💸)(zhēng )”的叙事(🌀)剪切。

了解《杜拉拉升职记(🏔)》的读(➿)者(zhě )一定会(huì )发(🔖)现，原小说中原有的(de )戏剧(🍖)冲突(🍀)(tū )包含了三组完(🚙)整的对抗(🆕)：

阶级(jí )(阶层(céng ))对抗、(🐾)人与人的抵触、人对工(💐)(gōng )作目标的追逐以及(👝)在此过程(🏒)(chéng )中主角与境(🔴)遇的对抗。

但在(👽)电(🍷)影中，只有第(dì )三个(gè )对抗得以部分保留(🐨)，即影片开(🗨)头“搬家(💔)”的(🔎)情(🗓)节。但至(zhì )此(🍒)之后，故事完(🔉)全演变(💢)为了(🌅)“杜拉拉爱情记”。

从(🕸)导演整体(tǐ )的(🅱)处(⚡)理来(lái )看，似乎该(gāi )情节并不是(🏚)为了(🕡)斗(🙎)争线索而生，而是仅仅为了(🤟)(le )表现(🐖)杜拉拉的性格和品德，这无疑是对剧(jù )情和智力的(🗄)双重浪费。其(🦌)结果是：

其实我们反(🦀)过来再看影(yǐng )片要讲的焦(jiāo )点问题问题(🍖)(tí )，看似(sì )是要不要(🐛)让办公室(shì(💈) )斗争与(⚓)爱情双线共存(cún )的问题(🏋)，实(shí )际上这一问(🏙)题(tí )背后的(🚎)根(gēn )本，是角色(sè )与形(🐧)象(🈹)定位的问题，甚至是整(🏾)个影(✨)(yǐng )片(🥔)的价值取向(🚩)问题。