文/东(🤯)观

编辑(jí(🈳) )/东观

在国际电影发(🐻)展(zhǎn )史上，对经典(🐲)作品进行改编是一种(zhǒng )悠(💳)久的历(🏑)史。由于小说(shuō )的读者群很广，所以(♓)将(🎵)小说改(🕷)编成电影，可以起到很好的效果(guǒ )，吸引更多的观众，更多的观众(zhòng )。在(👈)文学(📑)作品(🖤)的改编(🍈)上，要把握(wò )好“度(❣)”的原则，即文学作(🍔)品的改编不(🈵)能离开文学作品本身(shēn )的审(shěn )美特性，也要(⚽)与(yǔ )影视(🤩)作品(🕕)和其(👒)他媒体(👾)(tǐ )的传播特(tè )性相适应；这既是对观众(zhòng )的(de )美学心态的准(🔤)(zhǔn )确掌握，又(📰)是(🥠)对经典作(zuò )品(📻)精(🔴)品(pǐn )开发的积极推动。文(wén )章通过对《雷(léi )雨》这一电影(yǐng )电影(🐕)的剖(⚡)析，来探(🌨)究当代传媒电影(👽)电影改编经典小(xiǎo )说的方法、意义和特点。

现代诠(🖖)释学认为：(🥩)“语篇的含(há(📭)n )义(yì )是(🐪)一个持(🍓)续发(🤨)生(💱)的(♓)历(lì )史过(guò )程，而语篇的真实(🎗)含义与语篇的解读主(🥤)体共同处在一个(gè )持续发生的动态变(💑)化之中，这(zhè )就(🤟)是语篇的“效果历史(shǐ )”。在“共时”的(de )时空里(🐮)，同样(yàng )一部作品(📅)(pǐn )，由不(🐮)同的受众(zhòng )所作的(de )阐(chǎn )释，其所呈现(xiàn )出的意义也不尽相同。《红楼梦》里那(nà )句(✊)“满腹经(🔣)纶，一捧苦中作(🏽)乐”，都说作家是个傻子，可(kě(☝) )有谁(shuí(🍁) )能(🍫)理解？”不同的人能(🙄)解(😸)读出不同(tó(🌧)ng )的意义；正如人们常(🎷)说的，“每一(yī )个(gè )人都有对(🐫)哈姆雷特的看法(🐎)”，如(rú )果(guǒ )我们在这(🛡)里遇到(👞)莎士比亚，那么他对《哈姆(🚥)雷(léi )特(🍂)》的看法就会令人(🛺)失望。我们(🍩)有一个(🌵)合理的理由(⛽)认为(🏁)(wé(🏬)i )，如(🎿)果《哈姆雷特》中有新(xīn )的东西，那(👽)么，它将远远超出莎士比亚最初的目的。

从1933年创作的戏剧《雷雨》到李少红(💹)于1996年拍(👏)摄(shè )的戏(🦀)剧《雷雨(yǔ )》，历时六十余载。从曹禺的视角来看，《雷雨》的编(🚣)剧孙道临和(♈)编剧李少红两个人，都有着(zhe )明显的区别(🚊)，这(zhè )就是两(liǎ(📁)ng )个人所处(🌏)的(🌂)时(❔)代。

(1)电影版 《雷雨》

孙(sūn )道临执(zhí )导(😫)的《雷雨》，是(👒)(shì(🍔) )上(🎈)(shà(🍻)ng )海影(yǐng )片公司在一九(🌭)八四年出资(zī )制(💎)作的。其(qí )主演可(🐩)谓是当年最(zuì )强的(💪)一批：在周(🦌)朴(🥌)园的扮演者孙道(♿)临的扮演者(🌦)，顾永(🈵)菲(🔊)在扮演者樊毅的(🎺)扮演(🛫)者中(🦋)，秦怡(yí )在扮演者侍萍(píng )的扮演者中(😸)，凭借《庐山(🈂)恋》与《巴(🍧)山(🧛)夜雨(🕹)》，分别获得“金鸡”与“百花”两项大奖的张瑜饰演四凤，马晓(xiǎ(⬛)o )伟饰演周萍，胡庆(🏟)树饰演鲁贵，钟(🗝)浩饰演周冲(🗑)。

这部(🍖)影片从一九(jiǔ )八二年的计划，到一九八四年的拍摄，孙道(🐒)临曾经亲自(🎙)去(qù(🐼) )过原(✂)著曹禺的家里，商讨过这部影片的(🍃)改编，上海(🐑)影城对这部影片的期待很高。我(wǒ )们(🌬)都知道，在表达艺术上，要比在(⚽)(zà(🛁)i )电视剧(🎣)上更(🥕)有优势，它把过去(🐱)的内容和背景资料从文学上搬上了(le )“前台(🎮)(tái )”，变成了(➡)(le )直观(🚼)的、(🎻)生动(🃏)的画面，用这种方(🕙)法把虚构的故事和故(🏊)事(🔋)(shì )展现在(zà(⛩)i )观众(zhòng )面前，让观众(🗻)看到(dào )更(gèng )多的东(dōng )西(🥑)(xī )。以《侍(😠)萍与(🏻)(yǔ )周朴园》为例，在(😣)原本(🐪)的(🎼)脚本中(🛠)，侍(🚧)萍将其描述(👆)为(💆)“三十年(🚭)”，而在影(yǐng )片(piàn )中，将(🌸)其改为“闪(👧)回”。

侍萍的故事(🖨)变成了旁白(🎪)，很快(kuài )就消失了，第(dì(🔰) )一幕(mù )是(shì )她被逐出家园，在江边(biā(🗣)n )寻死寻死(📋)，第二幕则是周朴园与她的(de )婚礼，这(🌦)种(⏭)反差和(hé(💰) )反(🌴)(fǎn )差，让观众看到了原本的“过去事(💢)件”。再(zài )比如(🍮)，在于(yú )繁漪与周萍之间的关系上(💝)，她(🦉)(tā(😸) )也(yě )是别出心(xī(🌗)n )裁，我们可(🍉)以看(🙅)出，在周(zhōu )家的起(🐀)居室中，四凤(🍒)正在熬制药剂(jì )。鲁贵正在擦拭(shì(🕍) )着(🛷)家里的东西。然后，镜头切换到(dào )了那间昏暗的房间(jiān )，鲁贵的(🌛)声音从(cóng )旁边传来，讲(🍋)述了(🌲)房间里“闹鬼(guǐ(🥊) )”的事情(🌘)。

与此同时(shí )，他(🔂)还看见四风踮着(zhe )脚(🎼)尖，胆颤(🔚)地进入这座(✔)(zuò )黑色的房屋(📴)，他小心翼(🧡)翼地打量着四周，觉(🤥)(jiào )得(🚟)十分恐怖。接下来，四(sì )凤会用一个闪光的方(😄)式，让她看(kàn )见“鬼故事”中的一幕：在(🦅)(zài )一个小小的大(🖐)(dà )厅中，烛火(💆)不停地熄灭，繁漪与(yǔ )周萍亲密接触。然后镜(jìng )头一转，变成了四只凤凰。这(🥈)就像是(🚝)一(🥇)个(⬛)时(📼)间与(🦈)空间的重叠(🚬)，鲁(lǔ )贵的(💮)声音，四峰(fē(🏀)ng )的角度，都(📖)是他的角(🍸)度，而繁漪与周萍的时间，则是(😨)(shì )他的时间。这一幕，让所(suǒ )有人(🐑)都有(✖)(yǒu )一种身(shēn )临其境的感(gǎn )觉。这让四(👯)凤受(❓)到(🐟)了更大的冲击，但(dàn )是，对于(🚬)《雷雨》的影视化，学界却给予了严厉的批(🍯)(pī )判，并称其为“一场失败的挑(🥟)衅”。

而在(zài )很多人(🈶)看来，这部(👻)影片也是“戏剧味浓”的，尽(🏹)管曹禺本人早就表示(📅)对(🏓)《雷雨》的台词并(🦎)不满(mǎn )意(yì )，但他还是说：“我觉(jiào )得这部(🕥)影(🍸)片(💞)有点像(🍚)是在(⏱)演(📫)戏(🏿)”。我的(⛸)技术有点过火了。就好(hǎ(🌨)o )像我只是(🥇)在狼吞(tūn )虎咽地施展那(nà(🤩) )些简单的(de )“技巧”，并(bì(🥕)ng )不是为了满足(zú )自己的胃口一样。从那以后，每(měi )当我阅读《雷雨》时，我(⚡)都会感到(🤗)恶(⏳)心。我(🌼)有(🅾)一(✨)种(🆖)强烈的愿望，强烈地渴(⏸)望把我(🦃)以前所掌握的(de )那些(xiē )粗制(🔢)滥造的技术统统打碎，诚实(😒)地把它们带(🌸)回一个(🗼)更有深度的地(⛰)(dì )方。

观众们一般(bā(🥍)n )都觉得(dé )这部影片的(💓)改写(xiě )太(tài )“忠(zhōng )实原著”了。在保(📹)留原(📝)文(🚿)“戏剧性”的(🍜)同时，极大地降(jiàng )低了影片(🤜)(pià(🍆)n )对时(shí )间(🕑)和空间(🍮)的(🌥)表现力，降低(dī )了(le )影(🖋)片对社(🍷)会生活(🌐)的广泛(fàn )表现力，降低了(le )对人物性(xìng )格的生动与复杂。

（2）电视剧版 雷雨(yǔ )

李少(🔰)红作为一名女(🚪)演员(🗾)，一直引领着电视节目的潮(cháo )流，其代表作《橘(🐨)子红(🖊)(hó(👔)ng )了(📵)》和《大明(📮)宫(🍕)词(➰)》更是广受欢迎(yíng )，甚至有(🤷)一段时间，“李(🤶)少(🕘)红”这个(🐐)名字甚(🌋)至成(🍌)了电(📵)视(🧜)节目收视的保障(zhàng )。但是(🔫)，她在电(📛)视连续剧(😛)《雷(🥫)雨》中引起的争论，使那些知道原著(zhe )的(de )人感到很(🚖)遗憾(🚎)，也很不满意。

这部戏汇聚了(🏘)大陆(lù )及港台多位影星，可谓(wèi )是声势浩大。台湾最受欢迎的年轻(🌒)演员赵文瑶扮演周萍，而在(🛳)这个角色上，则(zé )是一(🌂)(yī )位经验丰富的演员(💁)王姬，而周朴园则是一位来(lái )自香港(gǎng )的老戏骨鲍方，四度获得金(jīn )马影后殊荣的归(💫)亚(😜)蕾，则是这个角色的(de )扮演者，而在这个(🌴)角色上，则是一位(🧀)年(nián )轻的电(diàn )影明星田海蓉。不过，就是这么一支明星阵(🙃)容，拍出来的《雷雨》，也受到了(le )不(😣)少的非议。总的(🏣)来说，《雷(léi )雨》这(🚛)部剧(jù )的改编，在(zài )保留了原本的(de )角色(sè )和主线(⛎)的基础上，重新塑造(💡)了许(✳)多在原著中没有表现出的故事，但并(bìng )没有让观(❌)众感觉到什么是真实(🤴)的(➗)，有(yǒ(🚽)u )的(🌪)只是一种做(zuò(🤔) )作。

要(yà(👤)o )知道，改编是一种非常困难的二次创造，它的(🎟)自(🕵)(zì )由(🤶)度既要受(🥞)制于原作的艺术风格(gé )和思想内涵，又要受制于其中的角色(🌰)的(🏄)性(📟)格(👘)逻辑和(📐)剧情发展的必然逻(luó )辑，如果是在其上的故意为之，那(🕵)就有画(huà )蛇(🎍)添足之嫌，还会(📰)与原作(🍤)的初衷(✖)(zhōng )相(🚓)悖。《雷雨(🥤)》在(⚡)不忠于原著、不能(👗)达到“超越传(chuá(🕟)n )统”的(🚯)情况下(✌)，打(🍱)破了(le )原著(zhe )的戏曲(🚕)架构，淡(dàn )化了(🍉)其悲剧性(🍖)，使(shǐ )原著的深刻内(😾)涵变成了一(🥢)出表面上的(de )、类似于肥皂剧(👅)的“悲情戏”。

从“失败”的(de )角度来看，有两个(🙂)原(yuán )因：(🔵)第一，《雷雨》与小说的创(🔏)作(🗼)理念背道(🚯)(dào )而驰(chí )，剧(🌛)(jù )本的作者(zhě )和导演(🚍)都认为(wé(🤤)i )，剧本的首(shǒu )要目的，就是(shì )为(💁)了(🍀)(le )诠释(🈴)周萍与繁(💞)漪(😉)之间的悲惨感情，而造成这种悲惨结局的(de )原因，并(bìng )不(🐒)在于传统的道德观念，而(🚴)在于男女双(shuā(✍)ng )方对于爱情的看(✌)法。李少红曾说：男(🥩)女(nǚ )之间有(🌲)两(🧡)个截然不(🦓)同(📍)的思维方式，女子以自己(jǐ )的想法(🏁)来认识事情，男(ná(📍)n )子(🕞)则(🐭)以(yǐ(💖) )自(💊)己的(🤐)理智来支(zhī )配自己的行(🗜)动。因(😳)此，繁(🥏)漪爱(ài )上(shàng )了(⛱)周萍，这是理所当然的(🥓)，但最(🌜)(zuì(🐩) )后她却(què )被周(zhō(➗)u )萍抛弃了，这只是因为(🛀)周萍按照“男人”习惯(🛡)的方式(🔹)，来决定(dìng )自己的职(🚂)业还是自己的(🚤)感情。

如《雷(léi )雨》所表现(xiàn )出的这(zhè )种(💥)题(tí )材(😱)，不(👾)但偏(🙄)离(👦)了原著的初衷(🐝)，而(ér )且与原著所表(💖)现出(chū )的那种严(yán )肃、深沉的(de )社会批(🍴)评题材比较起(qǐ )来，也就是(shì )一种(💅)表(🐑)面(🆕)化的(de )表现形式。第二，电(diàn )视连续(🕟)剧《雷雨(🛤)》对小(xiǎo )说中(🌝)的角(🚯)色(sè )进行了修(🚃)改，缺(quē )乏逻(🏙)(luó )辑与逻辑；(🍮)对(🕚)经典(🎵)作品的正(zhèng )确(🔓)(què )认识(🛑)是对经典作品的(🤫)重(🗑)要(📫)前提。电视(🙅)剧《雷雨(🔬)》在(🚭)改写过(🛌)程中(♍)，因增加、删除、修(xiū(🚩) )改(😞)，使其(🚭)在(🔰)角色、人生等(🚚)方面与原作品有较(jiào )大(😠)差异，并影(㊙)射(shè(🏐) )了(le )原作(zuò )品的主旋(🍳)律表达。比(🚱)如原著《雷(léi )雨(yǔ )》中，周朴(🍳)园就是(shì )一个专(🦇)横、(🚹)冷(👘)酷、虚伪、残(cán )酷的资本家，他(tā )就(jiù )是(shì )那个邪恶之家的(🐽)缔造(zào )者与掌控(🌠)者，他(🖨)一直都(✳)在禁固繁漪，将她当做一个疯子。

甚至还(➰)逼着繁(🐺)漪服用药物(🚻)，实际上繁漪并(🎛)没(🥁)有生病，只是想要压(⛵)制(🚹)自己的(de )性格，让(🐃)自己作(📂)为一个“妈妈”，去树(🔈)立(🚌)一个顺(🥎)从(🌒)的形(xíng )象，让(ràng )自(zì )己的(🐁)子女，去“以身作则”。那种(🏕)冰(bīng )冷而霸道(🍕)的气势(shì )，让人(rén )根本(🏢)无法(🌦)反(🦅)驳(⏬)。而《雷(léi )雨》中的周朴园，则是一位温柔(róu )体贴的(de )好(🌌)老(lǎo )公，他(🏟)不厌其烦地劝着自(zì )己(jǐ )的娇妻，让她乖乖地(🔶)将那(💘)杯(🗄)毒酒给灌下(🔶)去，最后两人互相看着(zhe )，都露出了(le )幸(🤸)福的(🎼)笑容。如此一来，原本那种令(lìng )人窒息的心(🧒)理斗(🚾)争，就不复存在了，取而代之的(📽)是一对恩爱的(📇)夫妇。此(🤕)情此(cǐ(💧) )景(🤥)的描写非(😅)常可笑(xiào )，其对(📼)原始的社会悲剧性的冲击(jī )已荡然(rán )无存。

（1）多媒体(📰)技术发展(💧) 的背景支持和受众 需(xū )求(qiú )

多媒体技术是一种(😢)新的交流方式。在当代传媒技术的帮助下，文学(xué )得到(⛲)了广(guǎng )泛的(🎄)流传和流传，而影视作品则从20世纪的文学(🛶)宝藏中获得(dé(💼) )了丰富的创意资(🚟)源。在过去的几年(nián )里，两个民族相互促进(jì(🦌)n )，发展壮大，取(🏕)得(dé )了丰硕的成(chéng )果。而在(zài )此基础上，通过对经典著作向影视(shì )化转化(🔴)的研究(🎞)，可(kě )以看出，经典著作(zuò )向影视化转(zhuǎn )化的过程中，其成(chéng )功与(🎾)否直接(jiē )关系到经典著作向影(yǐng )视化转化(huà )的进程。

在某种(🥗)意(🦖)义上(🐃)，电影和(🚙)电视剧的改(🦗)编作品比小说本(běn )身更能(😮)吸引(🐐)观(guā(🈹)n )众。由于在文学作品中，它(💙)是(shì )用一种(👍)抽(chōu )象的、文字化的语(⛪)言，来要求读者用一定的(📘)文化修养(🌾)，并与文(wé(🐬)n )字的叙(🎼)述相结合，来塑造自(➡)己(🥊)心中的场景。而影视剧，直接(🐬)用(yòng )画面、音响和(hé )色彩，在(🖐)(zài )荧屏上创造(zào )出(🍙)一(🔡)种直观的形象(👸)，它会给观(🚴)众们带来(🏦)一种(zhǒ(💉)ng )全新的观(guān )看体验，因(👜)此，将名著改编为影视剧作品就会出现(xiàn )。

我们(🐇)国家有着很多优秀的、富有民族(🛡)(zú )特色的文学艺术(shù )，要充分挖掘和挖掘(🐲)已有的文化资源，把它(tā )们拍成(chéng )好(hǎo )的电影(🙄)和电影(yǐng )，才能使我们的电影和电影事业(🏈)获得新的发展。由于一部畅(chàng )销的文学(xué )类(lè(➰)i )书籍(🗨)会给电(😷)(diàn )影的(🕠)改编(🐖)带来巨大(🔮)的收益和收益，因此(🤵)，如果一部拥(☔)(yōng )有上(📰)百万(🚲)读者的(🚠)文学类书(shū )籍被(🧦)改(🆙)编(biān )，那么一(🎱)部影片一(🕰)定会有很(😀)大的受众群体，并从(🍌)中获利。在探讨各种经(🎻)典著作(zuò )的(de )同(🔬)时，也促进了影视影视创(➗)作与经(📉)典著(zhe )作(🔃)的整(🍮)合，从而(🔃)使(shǐ )影视影视类的创作(🚙)方法由抽象(📸)的文(🙃)本变为真实(shí )的(de )文本。

经典(🙉)作品的改编，不但是将经(🤑)典作(㊙)(zuò )品搬上了荧(yíng )屏，更是(🤣)将自己的经历与经典(🗑)作品进行(🛳)了交流(liú )，而(ér )读者(📯)则将自己的理解与经典作品进行了(📩)交(🎞)流。

参(cān )考(kǎo )文献

[1 ]章启群(qú(😨)n )《伽达默尔传》

[2]韦(wé(⚓)i )勒克 沃伦《文学理论》

[3]曹(cáo )其敬《一次不成功(gō(🥍)ng )的挑战——(👗) 电影改编(🚼)问题讨论集》

[4]曹禺(👞)《日出》

[5]李明文 学名 著改编的原 则—(🥒)— 从电视剧《雷(léi )雨》谈起

[6]李少红谈(⛄)《雷雨 》

[7]曲(🔑)婧(📣)涵 由电视剧《雷雨(💦)(yǔ )》 谈对 “改(🌋)编”的(🐎)理解