编者(zhě )按：这里是一个怀旧(jiù )剧(jù )场。

上世纪(🕛)九十年(nián )代(dài )末(mò )，第三者介入婚姻生活的(🍧)问题，成为许多电视剧表现的热门话题，1998年(🚼)(nián )濮(👁)(pú )存昕(🕸)、吕丽萍、许晴主(zhǔ )演的《来来往(😙)(wǎng )往》和1999年蒋(❌)雯丽、(🉐)吴若甫(fǔ )、俞飞鸿主(zhǔ )演(🏤)(yǎn )的《牵手》，都(👕)以(yǐ )婚姻(🐓)中夫妻感情质变和丈夫在(💚)婚外与年轻美丽女性产生一(yī )段感情为表现内(nèi )容。

在当时，互联网(🐼)还(🛢)不发达，观众没有途径指责(zé(🖍) )和(🔂)谩(🔆)骂出演(yǎn )第(dì )三者的演员。不(bú )像现在(😰)，但凡演(🕉)了什么反(🕍)派角色，演员(🍯)大多都要跟着遭殃，例如《我的前半(bàn )生》里(🛎)介入他人婚姻的凌玲饰演者(👤)吴越(💢)被骂(🆖)，八卦新闻随着电视剧热(✏)播被翻(🚷)出来讲了又讲。九十年代末出(🤜)演(🧗)电视(🏎)剧(jù(〰) )中第三者的许晴和俞(🍽)飞鸿，到今天仍然(🦍)(rán )被许多(duō )人视为“女神”。女(nǚ )神，就是(shì )被岁月饶过的那些人(🥝)。

俞(🗝)飞(🎼)鸿(🏣)饰(shì(🍥) )王纯(🛠)

《牵(🏹)手》中王纯这(zhè )个角色，相当于现(xiàn )在电影里(👢)杜鹃常常扮演(yǎn )的角色，杜鹃代表的校园时代的初恋是冷淡的仙儿(ér )，王纯则是清纯热情有(🔜)活力的，是(shì )有(yǒu )烟火气的。

这个角色第一次(cì )出场是在(🧑)(zài )街(💃)边买油条(tiáo )当早(📓)餐，因为(wéi )五毛钱和摊主拌(bà(🚘)n )嘴，吃了半根剩下的还人(🐞)给被碰掉了(le )，这(🐄)个世俗(sú )、(🔮)平(👩)常(🌗)的(🏏)场(chǎng )景(🎲)奠(📝)定了王纯这个(🤤)角色在(zài )后续故事(🍹)中的形(🕉)象(🏒)基(jī )调，她(tā(🈁) )不是被妖魔(mó )化的、(🍷)疯狂的(🤙)、处心积虑破坏别(🛫)人(🏟)家庭攫取利益(yì )的毒妇人，就是一个走上爱情歧途的普(🎤)通年轻女性(🥄)，和普通人一样(🥠)要(yào )吃早餐，会(huì )遇上倒霉的事情(🔯)，会执着争(zhēng )执，也会耸耸(🏌)肩表(🌯)(biǎo )示释然。

《牵手》剧照

九十年代(🧗)电视剧(🀄)中和有(🚔)妇之夫产生感(✍)(gǎn )情的年轻女性，可以理(lǐ )直气壮地讲出“这事(🐾)儿(🕤)怪不到(dào )我头上，他们的婚(💟)姻已(🎓)经死了，就算(😺)(suàn )没有我也会有别(🤨)人”的台词，而现在(zài )这样的台词(😻)几(🛬)乎听不到(dào )了。

出现和(hé )消(xiāo )失(shī )背后都是时代(dài )之光(👤)的投射，不(🌺)是(🥓)指(🦒)某些(🚮)不(🚰)言自明的取向(👇)红(Ⓜ)线，而是(🍏)时代真(zhēn )的不同(🍖)。上(🤚)世纪八九(🦖)十年代，男女双方以婚(📆)姻为目(🌍)的相识多半靠(kào )介(🆓)绍对象，自由(😩)度并不如现(🚫)在(🔔)这(zhè )么(🚜)高，“流(🧒)氓罪(🎡)”直到1997年才正式(🍶)从刑(🍑)法中消失(😬)，在此之前(🕤)双方婚前对彼(🍁)此的认(rèn )识(🚗)存(🔖)在(😭)不全面(miàn )、不清晰的可能(🤪)，婚(👛)后出了情(qíng )感问题，双(shuā(💹)ng )方沟通、志趣出现矛(🤴)盾都算(suàn )情有可原(yuán )。

或许正因如此，电(🖋)视剧越往后演越少见(🤱)这(✂)种在(zài )婚外找到真爱的情况，观众对(👞)于婚外有真爱的(🕜)表(〰)现也(😡)越(yuè )来越排斥。

蒋雯丽饰夏晓雪(🦆)

另(lìng )一个原因在于，九十(shí )年(nián )代的这股婚外恋题(tí )材影(🎁)视作品也是对八(💝)十年代(💲)蓄积的女人味(🐷)需(🃏)求的(de )一次爆发。八(🥥)十年(niá(🐕)n )代以前，女性一直以(yǐ )“半边(🏔)天(🛠)”和(🎴)“铁姑娘”的(🕒)形象出现，她们不在男性之下，甚(shèn )至常常表现优于(yú )男(👀)性(📘)。九十年代起，一股浪漫的思潮(➖)开始推崇西方化(huà )的妩媚娇艳、或(🅾)是(shì )温柔(🤶)贤淑的(😈)持家女性形(xíng )象，社会对于女人开始(shǐ(⛄) )了重新定义(🚯)。

有趣(😺)的是，《牵手(shǒu )》在叙事(🥕)中(zhōng )和近二十年(⛷)后的《我的(de )前半生》又有相似之处。

《牵手》中，蒋雯丽饰演(yǎ(🖼)n )的夏(➗)晓雪(xuě )为了支持吴若甫饰(👗)演(yǎn )的丈(🆒)夫钟(🔈)锐(❎)，在家做家(🚶)务(wù )带孩子，放(fàng )弃了自己的工作(🕢)。双方分手(🔸)后，夏(🐲)晓雪凭借自(zì )己(jǐ )的能(📷)力(🤡)重(chóng )新在(❤)社会上(😸)赢(💰)得了一席(👸)之地，遇(yù )到(🕜)了新的追求(🍓)者，找回(👇)了自己的价(🔄)值、尊严和(😄)存在感(🧗)。

《我(wǒ )的前半生》马伊俐饰演的女主(👽)角放(fàng )弃职场(⏱)的原因虽然(🤚)不同(tó(🐡)ng )，但(🎒)后(🔠)续(🗾)的路(lù )径也类似。所以说，不管(🧟)什么年代，影视创作者似乎都认(rèn )为社会才(cái )是女性(😭)展(🌕)示自我、保存(cún )自我价值最好的(de )平台(tái )。

编剧王海鸥在(🥁)后(📦)续的《中(💂)国(🛒)式离(🙁)婚(👒)》中也讲述了(le )中(🕋)(zhōng )国婚姻中夫妻存(cú(🥗)n )在的问题(🍹)，在这部电视(💷)剧(jù )中(😂)(zhōng )，夫妻之间即(🚵)便不存在(😸)(zài )第三方介入也会出现矛盾(🛑)。从另(🔛)一(🚎)个侧面印证了《牵(🐽)手》中王纯(🚋)(chún )的那句“他们的婚(hūn )姻已经死了(🕧)，就算没有我也会(✴)有别人(🙍)”。决(🔞)定(🧟)夫(🍍)妻(qī )情感出现缝隙(xì )的往往是观念(niàn )、状(🐬)态和沟通不(♏)畅，但最终(zhōng )维系(xì )婚姻的，却是中(zhōng )国传统价值观(guān )中的家庭观念，尤(🙍)其是那句(jù(🤧) )经久不衰的(🐊)“为(🈴)了孩子”。

《牵手》中最浪(👋)漫的爱情并不发生在(😋)钟(zhōng )锐(🤝)和王纯(📃)的婚外恋(liàn )中，而(ér )是夏晓(🎢)(xiǎo )雪妹妹夏小冰(bīng )（(🚌)何琳饰）(👜)身(🙇)上(👅)，这(〰)(zhè )段浪(làng )漫唯美的爱情以(yǐ )悲剧(jù )收场(⚽)，但姐姐已(yǐ )经(👷)完全开(kāi )启新天地(dì )的人(ré(📪)n )生却能因为孩子“破(pò )镜重圆”，支持这种走向的也是(🕸)创作者中国社会传(🏙)统家庭观(🔎)念。它既排斥女(nǚ )性在家庭的自我(🤸)限制，又排斥绝对浪(👖)漫的(🗜)爱情(🏌)，要求女性外(😃)抓事业内掌家(🥦)、两手硬来两开花。与其说(🕎)九十(🥜)(shí )年代幻想(xiǎng )的是(shì )“女(nǚ )人味”，不(🎴)如(🛹)说(👳)是要(🖱)(yào )求八(bā(🎁) )十年代的“铁(🔠)姑娘(🌱)”进化成“女超人(😢)”，社(shè )会对女性的要(♎)求更高了。

九十年代末出现的《牵(🔷)手》全篇贯穿着三宝作曲的背(bèi )景音乐，浪(là(♟)ng )漫又哀愁，它有生活化的表演，有曲折的剧情，有社会的影(🌌)子，也(🐊)有(😡)动人的爱情(qíng )。重(chóng )新回看《牵手(🤷)》，就像坐(🚤)上出(chū )租车的钟锐(🎷)会看夕阳中的王纯，那样的面貌(mào )令人(🕰)难忘，却也不知以后会不(bú )会再有。