近期(😍)收官的电(🤹)视剧(🌐)《熟(🤥)年》以(🍣)上有(yǒu )老、(🍮)下有(yǒu )小的中(zhōng )年(nián )群体来展现中国当代家(😬)庭状况(🈷)的变迁，是一个(gè(🦈) )很(🔢)好(🎠)的创作思路。但这部剧最终(zhōng )不仅给(gěi )人都市剧经(🦄)常(🐏)被诟病的(de )悬浮感，而且剧情前半(🔁)部的困(🚵)境(jìng )和后半(🍵)(bàn )部的强行圆(yuán )满之间(🎵)还出现了(🐣)很强的割裂感(gǎn )，无法令人(🍈)真正信服和动情。

《熟年》同时也是一部女性(🏷)题(tí )材剧，其中倪家的几位女(🥟)(nǚ )性不仅(jǐn )在家(🗳)庭中(📳)占(🎲)有主(zhǔ )导地(dì )位，也(😅)是剧集塑造的重点。尤其是郝蕾饰演的女一号张(zhā(❣)ng )春(🤴)梅在(zài )剧(🈷)(jù(🚲) )集中分量最重，对剧集的(🤥)成败(🔯)有着举足轻重的地位。而该剧最主要的问(🌯)题也(💑)恰(qià )恰在这位完美女性的塑造上。

完美花木兰不仅(🚞)掩盖了真正的女(nǚ )性困境，也遮(🗳)蔽(🧝)了真实的生(shēng )活

戴锦华曾经用“花木(mù )兰(📃)困(kù(✂)n )境”来形容(róng )中国(✈)当代女性处境。一方面，女性(🔝)在获准真实参与历史的同时，其主(🔄)体身(👒)份却消失在(🙎)一个男性(xì(🙈)ng )的假(🌮)面(🦑)背后。另一(🛺)(yī(🎢) )方面(🤵)，她们(men )在家庭中所出演的仍是极为传统和(hé )经典的贤妻良母角色。这导致她们遭遇(🐤)着分裂(🏂)的(😺)时(❎)空经验，承受着(♑)分裂的(🙀)生活和自(⚪)我。2021年《三十而(ér )已》将花木兰困境呈现出(👓)来，其中的女主角顾佳就是一个(🏏)典型的当(dāng )代(dài )花木兰。这个形象引发了很(💫)多(🧢)女性对自身(🤜)处境的直面与(🏵)反思，点燃起(🍶)众多讨(🍷)论以致争论(🥩)。可(🍊)(kě(🧛) )以说，《三十而已》在当年成为爆款与其对顾(😒)(gù )佳这个形象的成(chéng )功塑造(🛑)(zào )密不可分。

与顾佳类(lèi )似，《熟年》中的(👷)张(🕕)春梅不(❣)仅有很好的事业(🤴)，而且(qiě )照顾(gù )婆(👮)(pó )婆，相夫教子，是个能干的女性。我们在《三(sān )十而已(😥)》中看到(dào )了顾(gù )佳形(xíng )象的张力，为(🥒)了应付在双重(🌏)空(kōng )间的(de )角(🎗)色(🔥)，她必须在双重标准(👴)下不断给自己(jǐ )加压，所谓完美实际是不堪(🥪)承(chéng )受的重负。而相比年(🖱)轻的顾佳(🤢)，张(🗒)春梅(méi )处(🛢)(chù )于40多岁的熟年(💋)，此时的工作和生活(📛)压力都(👚)(dō(🧒)u )会更重，花(huā )木兰困(💙)境必然更剧烈一些。如(rú )果(😡)用心打磨，张(zhāng )春梅(🍢)是有可能超越顾(⤵)佳(💫)，成为中国当代(dà(🔧)i )女(nǚ )性(🥠)的(🃏)(de )一个典型(🌧)形象的。但十分可(🐻)惜的是，剧集(📻)不仅没(💍)有将重点(🥥)放在挖掘(🔊)(jué )张春(⛎)梅这个中年花木(👎)兰的(🌙)困境和(hé(🐱) )焦虑上，反而着(👒)力塑造她的完美(⛵)。

从(⛲)家(⏫)庭空(😯)间来(👮)看，当代花木兰们因为长时(🎆)期的双(💵)重标准对女性主体身份认同(tóng )带(🔁)来的混乱和迷失，有可能将社会时空的男性假面形象作用于家庭(😆)空(🦊)间中，由此出现了大量渴望成为家庭(tíng )之主的强势女性。张春(🧞)梅(🅾)就是这(👥)样(yàng )一个形象。她(tā )是(🏕)倪(ní )家真正的家(🎮)长(zhǎng )，在倪家有着举足轻(💌)(qī(🛸)ng )重(🐎)(chóng )的(🌰)地位，并(🏳)(bìng )受到全体成员的尊重。甚至在已经与丈夫离婚，事实上已经不是(🐇)倪家人之后，她仍然坚持悉(🛢)心照顾婆(🐚)(pó(🌖) )婆，维持(chí )倪家(jiā )的各种关系。这种女家长角色对(duì )女(🐮)性来说并(🐤)不轻(qī(✉)ng )松，剧集(🎷)(jí )前半段其(➖)实触及(jí )到了张春(chūn )梅的(de )强(💈)(qiáng )势和控(➕)制欲，导致丈(🚬)夫提出(📢)(chū(🤦) )离(lí )婚(🐙)，儿子要(🍇)求退学。而且女性在家庭中(zhōng )地位的变化，也会对传统(tǒng )意义上的男(🌿)家长——丈(🌛)夫角色构成挑战(🛥)，《熟年》中(zhōng )患(huàn )抑郁症的丈夫其实(🧦)就(jiù )是(🚢)一个很(🔻)好的(de )设置(🤬)，这有可能将家庭中(zhōng )实际取(✨)代父(🏈)权(📊)的强势女(🈂)性对家庭(😱)结构的(🤒)巨大影响引入比较深入的(〰)讨(tǎo )论层次。但《熟年(🍟)》不仅没有在这个设置上深入下去(qù )，为(🍲)了塑(🔲)造完美(❗)的张(🏋)(zhāng )春梅，还硬生生地(dì )将丈夫(👆)的抑(📁)郁症与妻(qī )子完全撇开。实(shí )际上丈夫长时间(jiān )的严(🤺)重抑郁症妻子居然(🕒)一(😡)无所知本身就说明了妻子是(shì )有问(📡)题的，而剧(🔽)集(🤥)后半段还让张春梅(méi )成(🍰)为(🔻)(wéi )抑郁(yù(🐳) )症丈(zhàng )夫的(🕥)拯救者，就更(🌶)是强行(🌰)将这个人物(🔈)拔高了。

从社会空间来说，当(🥟)代(⭐)花木兰也有可能将自己在(📼)家庭空间(jiān )中的贤妻良母(mǔ )定位作用于(yú )社会空间，对男性权力(lì )形成(🛒)一种潜意识(🔏)的(🤽)臣服，限制了(✨)她们(men )在(zà(🎧)i )社(🤸)会空(🥡)间的(de )自(🌶)我(🌞)实(🕓)现。剧集开始时(🌔)设置张春梅与(yǔ )更(🌒)年轻的(🛌)女主编竞争(zhē(🖐)ng )，而(ér )左右她们(💫)命运的还是一个男上司，就是(🚁)(shì )在触(💼)及女性无力与(yǔ(🕝) )男性竞(😛)(jìng )争的职场生态，这同样是一个可以(yǐ(👹) )深入(rù )挖(🌨)掘的点。但仍然是(🥇)为了(le )塑造完美的张春梅，剧集(🈶)把花木(🏖)兰(🧑)们在社(㊙)(shè )会(🐃)空间的痛苦和挣扎轻易放(🔎)掉，反(😣)而着力塑造(zào )张春梅上得厅堂下得厨房(🚔)的超人形象。明明工作(zuò )忙得团团转(zhuǎn )，她(😃)还能够将(🤐)患(huàn )阿尔茨海默(🆕)症的婆(pó(🐏) )婆照顾得(🤧)无微不至，她(tā )的(de )时间和精力(🕌)似乎是(shì )无限(💇)的。她(tā )在辞职之后没有了收入(🛂)，但照样能够过(🏉)着优越(🧒)舒服的生(🕰)活，花钱大方(🎧)如(🚊)流水，还有钱投资养老(lǎo )院(🅾)，她在金钱(👥)上似乎也是无限的。

由(🏃)此(cǐ )，这个精(jīng )力、时(shí )间(🗽)和金钱都(😹)无限、家(🍖)庭事业双丰收的完美花木兰(🌙)形象，也完(wá(🚹)n )全遮蔽(bì )掉(diào )那(⏸)些(xiē )实际上在双(shuāng )重空间中都疲惫不堪(kā(😗)n )并产生各种问(㊗)题的真实(shí )花木兰们(men )，当然不可能获得观众(zhòng )的共情和(hé )认同，从而也使得(🗾)《熟年(nián )》这个(🔨)都(dōu )市(🆎)(shì )家庭剧掉入悬浮的(de )陷(xiàn )阱(🛬)，根(gēn )本无法让观众感受(🍔)到真实生(shēng )活的质感。

完(wán )美花木兰(🤩)还损害了与之(📬)配对(🍚)(duì(😋) )的(de )形象(xià(🍁)ng )塑造(💤)，造(zào )成了主要(🗜)人物形象的全面(🚄)失(🧕)真(🔱)

张春(🤐)梅这(⏰)个完美花木兰，不(bú )仅自(zì )身(❇)是(🔸)失真的(de )，也连累了《熟年》中与(yǔ )她关系密(mì )切(⚾)的其他几个形象。与她配对的丈夫形象、与她形成对(🦏)照的大嫂形(xíng )象(🐾)、烘托她(🕥)完美(🤴)的婆婆形象(🤯)在塑(sù )造(zào )上都全面失真。

首先(📴)，完美花(huā )木兰形象(xiàng )带来了一个完全病(🎾)态的丈夫形象。为了(🍸)展现张春梅的完美(🎍)(měi )，剧集将丈夫塑造成一个(gè )完全自私的(🛄)病人。他不仅对曾经(jīng )牺牲自己资助他读书(💕)的(🏘)哥哥的家庭困境不闻不问，还(🚃)抛下(xià(🏌) )年迈的(de )母(mǔ )亲(qīn )和自己(jǐ )的工作(zuò(🍓) )离家(🙊)(jiā )出走(zǒu )很长时间。在他归来后，为了(🏝)进一步展示张(zhāng )春梅(méi )的完美，剧集继续加重他的(🎒)病态化，他在剧集后半部甚至完全(quán )失去了自主性，唯一能做的就是崇拜、赞美和依赖妻子。但剧集中又设定(🍯)了倪伟(wěi )强(🥌)是一个(🗽)有成就的大学教授，还曾经(jīng )是一(yī(⏪) )个(🎄)好父亲，剧中交(🗓)代他(tā )在儿子婴(🎟)儿(🎵)时期为(wéi )了让妻子睡个好觉(🛑)，甚至可以(yǐ )整晚抱着(zhe )儿(ér )子。剧集(🈂)(jí )试图用一(🕰)个抑郁症(🏖)就完全覆盖(🙂)掉这些内在的矛盾(🥌)，是无法说服观众(🐬)的。

其次(cì )，完美花木兰形象(🛒)带来了一个完全黑化(🚋)的嫂子(zǐ )形象。为了表现张春梅(🚹)对婆婆的孝顺，二(♈)琥就变(🌼)成了对婆婆不管不问的恶(è )媳(xí(📴) )妇。不(🍒)仅(jǐ(🚶)n )如此(🐬)，二(🦖)(èr )琥对丈夫和儿子(🚞)凶神(🎣)恶煞，对媳(🍪)(xí )妇尖酸刻薄，可以说与大方善良的(😤)张春(➰)梅形成(chéng )了完全的(de )对立。但(📗)剧集(🐺)中明(míng )明已经交代过二琥过门时二弟(🏩)(dì )伟(wěi )强还在上大(dà )学，三妹(😎)伟(wěi )贞更小，全家的主要(yào )收入来(🌞)源就是老大伟(wěi )民。既然伟民(🚧)都需(📸)要给弟弟和妹妹交(🧥)学(🈵)费，二(👣)琥怎(🐡)么可(kě )能不照(zhào )顾婆婆(pó )？而且对比二(🦐)弟一(😩)家的豪宅和优(🔏)渥(✝)生活，三妹独占老(lǎo )宅的精致生(📀)活，这个曾(👸)经(💖)(jīng )支撑全(quán )家的老大(dà(🐺) )一家后来却是最窘迫(🈶)(pò )的(📋)，在儿子结婚同(tóng )住(zhù )后，老(🔚)(lǎo )大两(liǎng )口子(👪)(zǐ )甚至只能睡上(shàng )下铺。在这样的经济条件(🕓)下，即(🌁)(jí )使被完全黑化(🗺)的二琥还(🤠)是比(🖐)完美的(🍚)(de )张春梅更有几(👻)分人间烟火(huǒ )气。也难怪(guà(🥥)i )观众评价《熟年(🤞)(nián )》中比较可(👄)信的只有老大(🚹)一家的生活。

第三，完美(🚁)花木兰形(xíng )象更是(♒)带(😜)来了(🌐)一个(gè(💫) )完全浪漫化的婆婆形(🆙)象。《熟年(👫)》其实抓(🤓)住了当代人的养(📧)老焦虑这个重要社会议题，如果(🏦)用(🔑)心挖掘(jué )，这个选题是能够(gòu )与观众形成很强共鸣的(🥗)。但还(hái )是为了塑(🌕)(sù )造(zào )完美的(🔻)张(🛢)春(🏠)梅，该剧却将养老主(✨)题完全浪漫化了。婆(⛹)婆明(👃)明患有严(yán )重的阿尔茨海(hǎi )默症，只(🌅)会越(🆘)来越糊涂和(🐹)脆(🍟)弱，并(👦)需要24小(xiǎo )时陪伴(bàn )。原著(🖥)小说(🍈)就真实地展现(🔖)了(le )照顾婆婆(⏲)的(de )过程中(👰)整个(gè(🌖) )倪家人在身体、精(💦)(jīng )神(shén )和经(🉑)济上的不堪重负(🍄)(fù(⏫) )。但剧集(🌇)为了展(zhǎn )示张春梅的(de )完美，却(🍓)将(💐)婆(🐿)婆形象强(📖)行浪(💼)漫化(huà )，不仅(jǐn )不是(shì )负(🏩)担(dān )，反(fǎn )而成了一个人见(jiàn )人(📍)爱的老(🤹)可爱，还成(🌘)为张春梅和(🐹)(hé(😻) )倪伟强关系(🚻)(xì )的润滑剂，促成(📘)他们的复合(🍁)。本来十分(💩)沉(🎡)重的养老话题被(🔋)如(💈)此(🔇)浪漫化处理，可以说(🤭)成为《熟年》最(zuì )为(🕑)悬浮的所在。

综上所述，最近几(jǐ )年女性题材(cái )剧的数量虽然呈现井喷之势，质量却并不如人意(🤷)(yì )，精品(🚡)更是少而(🥣)又少。而女性题材剧质量(✅)提升的关键，还在于能够(🧔)塑造出真(zhēn )正反映(🦎)(yìng )当代女性(xìng )生存(🗻)处境并达到(dào )较高艺术水准的女性形象。因为触(🕴)及了(🥀)中国(guó )当代女(⛱)性生(shēng )存(cún )处境的核心，以花(huā )木兰(😴)(lán )形(xíng )象(xiàng )作为原型是非常有希望塑造出中(zhōng )国(🔇)当代(dài )女性(xìng )典(🐲)型形象(🛍)的。但从《熟年》中的张春梅形象(🦂)来看，不仅因为过于完美而(🎪)(ér )遮蔽了(le )当代(dài )女(nǚ )性的真实处境，而且因为完美也完全(quán )失去可(💵)(kě )信(🏑)度(dù )，其艺术魅(🚑)力都比不(👌)上(shàng )《三十而已》的顾佳(jiā )形(🕜)象。可见，花木兰形(xíng )象塑造首(shǒu )先就(jiù(🦗) )需要去除(😓)完(😩)美化思路，让(ràng )当代女性在(🌗)双重空间(🍒)中左右(🍒)为难(nán )、顾此失彼、迷乱彷徨的生存处(🥇)境相对真实(shí )地呈(➕)现出来，才有可(🐹)能谈(😩)到(👩)继续(🕝)打磨(mó )这一(🆑)形象，并向有魅力(🎉)有深(💌)度的典型形象迈进(jìn )。由(🍁)此，女(nǚ )性题材剧的(de )质量提升(⤴)也才具有了(🖋)可能性。

作者：桂琳(🐗)中国(🤞)社(🍶)会科(kē )学(xué )院(🔙)大学文学院(🤝)教(🛴)授(shòu )

编辑(🌅)：(🎺)徐璐(🕍)(lù )明