作者：杨文杰

扫黑(😶)除恶(🏣)题材(🤢)剧《狂(⛑)飙》2月3日(rì(📦) )晚在央视(🍛)八套(📖)正式收(shōu )官。该剧(🏮)贯(⛴)穿(🏌)整个春节的播出，国民热(❤)(rè )度(🏉)(dù )甚至(🐭)盖过春(chū(🐕)n )节档头部大(👧)片(🚾)，口碑(👉)高开高(🐐)走，成(chéng )了(🍀)2023的“开年第(dì )一爆款”。即(jí )便把(bǎ )时间轴拉得(dé )更长，《狂飙》的表现都称得上现象级(jí )：不(bú )仅安欣、高启强(qiáng )、(😢)高启盛、陈书婷、老默、(🔝)徐江(jiāng )、李响等主线角(✏)(jiǎo )色每一个(gè )都获得极高公众认知度(🛌)，张彪(🎥)、陆寒(hán )、王秘书、麻子甚至小五等只(🐜)(zhī(🏼) )有几场(🧑)戏、几句(👘)台(tái )词(cí )的配角(⛲)都被观众记住了名字并(💯)热烈讨论…(🍗)…上一部享受这种“待(🛁)遇”的剧还(🚣)是2017年《人(🦔)民的名义》，再往前(🎸)是2009年的《潜伏》。

《狂飙》为何(☝)能够赢(yíng )得如此(🏂)广(guǎng )泛的(🈲)共鸣？(📥)从(🎽)(cóng )《破冰行动》到《扫(❎)黑风(fēng )暴》，扫(sǎo )黑剧(🍥)(jù )近年一直在(🛶)小步(🥁)前进(jìn )寻求(⛽)突破。《狂飙》这个激动(😣)人心的“开门红”有哪些从量(🕋)变(🍑)到(🙀)质变(🚰)的“狂(kuáng )飙”式进步(🚉)？

创作思(🎡)路的进步(🛁)

跳出扫(🍪)黑剧(jù )依靠案件烈度和情节强度吸(🧞)引观众的“舒适(shì )区”

正如编剧(🤱)之一朱(🤮)俊懿所说，作为(wéi )后(👻)来者，《狂(kuáng )飙》失去(qù )了改(🌆)(gǎi )编(biān )真实(🏥)案例的先天机会，但这也倒逼《狂飙(biāo )》创作(🏜)者(🤬)跳出了(le )扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观(👓)众的“舒适区(qū )”。

该剧让人耳目一新，根(gē(🍸)n )基(jī )是(🐩)因为它在(💽)同类(😴)作品中独辟(🗝)蹊径，构建了一(🐶)部(🍊)时(📆)间跨(🥗)度长达(🥃)20年的(🥁)中国扫黑除恶编(💫)年史和回忆录(🗳)。《狂飙》以 2000 年、2006 年、2021 年三个时间节点结构全剧(jù(😬) )，采用倒(dǎ(🌼)o )叙(xù )、插(🆔)(chā )叙(🔘)(xù(🏵) )的(🛌)方(fāng )式呈(😭)现了20余(🚣)年间的社会发展变化。选(📐)择这(zhè )三个时间(🕎)节点，既有政策宣(xuān )传上的(de )要(🎖)(yà(🐮)o )求与考量，也(🎦)能够反映出不同时(💹)期社会(🏺)环(🏌)境(㊗)下治安工(👆)作的特殊性。

《狂(kuáng )飙(🗂)(biāo )》以非常(cháng )高(🤡)的完成(ché(⚪)ng )度(🍑)(dù )，把时代感凝结到衣食住行的(❇)方(🔎)方面面，不仅做到了大处(chù )不(bú )出戏(🍘)，还在很多不起眼的(🤑)细(xì )节(🛷)上下了功(gōng )夫。装着饺子(zǐ )的铝制(zhì )饭盒、翻毛(⛵)领的(de )皮夹克、等离(lí )子彩电、小灵通(📻)……真实(⛏)的年代感将所有人代(dài )入回忆(yì )。高启强跨越20年的(🍂)不(bú )同造型(xíng )，也(yě )有(🔯)着(🍀)非常(🗂)准确的塑(🔥)造(🕜)。2000年的高启强(🔪)(qiáng )穿着(zhe )廉价的皮衣，脏(🍰)兮兮，捞完鱼随时可(kě )以擦(🌐)擦手，那(🌬)是菜市场里(🤚)鱼贩的真实状(👺)态；到了2006年，在大嫂陈书婷的一手包装(zhuāng )下，精致张扬(🗽)(yáng )起来(🐺)，那是撞色西服(fú )、(🔨)戴墨镜、梳背头的黑老大(dà )；2021年(🍎)，他的(🕷)违法手段更为隐蔽，穿(chuān )衣风格(🖊)也向“保(🎵)护伞”高官靠(kào )拢，低调朴素……

这样的创作思路，《狂飙(👓)》不(bú )是首创，近(😚)年来《大江(jiāng )大河》《人世(🐼)(shì(✊) )间》《风(💂)吹(chuī(🖇) )半夏》等荡气回肠的大剧都在还原(😄)时代(📏)感上做(zuò )到了足够的诚意，最终为自己(jǐ )赢得大众共情打下最坚实基(🎙)础。现实(shí(🐑) )主义“要精(📨)心(📖)修饰，修饰到观(🛥)众(📸)(zhòng )看不出来，但能体会(🎸)到”。那些为《狂飙(biāo )》打出高分的(😺)观众，也是(shì(🛄) )感受到了这份用(yòng )心，才心甘情(💲)(qíng )愿共(💥)情这个延(🎥)宕20余年的故(🍃)事。

人物塑造的进步

对正(💘)反面人物(🎙)尽可能一(🕹)视同仁人物线丰满

《狂飙》塑造人物的(🙃)突(tū )破(🎮)之处(chù )，在于正反面人物(🔜)尽可能一视同仁，人物线(xiàn )丰(🔛)满。有人说《狂飙》前(qiá(⚽)n )半部可以叫《一个鱼(🙎)贩的黑化发家(jiā )史》。高启强的(😺)每一次(📂)身份转换，都有(🔺)翔实、充(chōng )分的前(🆒)因后(hòu )果，和(hé(🏮) )真实细(🎠)(xì )腻的动机。一个唯(🤞)唯诺诺(nuò(♍) )、被欺压得喘不过(guò )气(📎)的菜场鱼贩子，成长(zhǎng )为黑(🤒)道“教父”式人物(🤪)，而他走向深(🤚)渊(😟)的背后有着亲情、友情、爱情的真(🌴)实纠缠。《狂飙(🌤)》让(ràng )很(📦)多人(rén )感觉一追就停不下(🥫)来，正(🐲)是因为人(rén )物(wù )和剧(😛)情是爽的(de )，更是写实的。

另外，传统(✖)的扫黑剧中，黑白对立是最主线的矛盾冲突(🧚)，而(🌥)《狂飙(🐻)(biāo )》的安欣和高启(❇)强还有互为(wé(🎅)i )镜像的宿命感，说明创(😆)作者把(🕑)(bǎ )人物的重要性(🚘)摆在了故(👔)事前面。安欣(🍩)和(hé )高启强两个原本不(🍲)在同一(🔐)社(shè )会阶层的人，因为自身不(bú )同(😬)的(🍺)性(🔡)格特点而(😁)作(🐥)出了不同的命运抉择。在一些(xiē )偶发因(yīn )素的助推下，二人走(zǒu )上了不同道路(🏗)，人(🔘)生因此(cǐ )发生改变、命运不断逆(nì )转(🚏)。

事实证明，人物永远是第一位(🌩)的。人物立(🤖)住了，观众(🛅)才会有共情，也更愿(yuàn )意看故(🥠)事。如果是(🕜)靠强(🚣)情节(☔)推动剧情，恐(✝)很难产生(✈)现在这种(🍡)反(🆙)响。《狂(🕰)飙》借高启强诘(🖥)问着黑暗面的来处和缘(🧑)由；借安欣诠(🚑)释难(🕘)(ná(🚘)n )以摧折的正直与信念；借一众骨血丰(fēng )满的人(😒)物，揭示人(rén )性的善(shàn )恶抉择(zé )——老(🐡)默面对女(👚)儿(🛡)心存愧疚；行事狠(🥅)辣(🈷)(là )的恶霸徐江也有软肋。他们的善(shàn )恶不是(🍌)天生的，更重要的是(shì )选择。

总(🚖)之(💡)，当靠(💸)强情节和(💅)(hé )反转已(yǐ )经不(bú )再是吸(xī )引观众的(de )制胜法宝(bǎo )，《狂(kuáng )飙》验(👝)证了(🐶)(le )同类题(🗯)材可以(yǐ )把走进人心作(🛣)为更好的(🏖)设计(🚹)。

演(yǎn )员标准的进步(🍓)

演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂的人(rén )性面来支撑

要想成(🌼)就(jiù )一部好剧，剧本(bě(🤥)n )是蓝(🕑)图，演(🔴)员的(de )二度创作为其添砖(🔘)加瓦。靠足够(gòu )细致(🏬)(zhì )、复(🍞)杂(zá )的人性面来支撑，角色(sè(Ⓜ) )才能(✉)是立体的而不(bú )是(👛)说台词的工具。

导(🈴)演徐纪周找的(🍊)演(🚚)员，都是有生活阅历的。他(tā )的要求是(🎌)，“千万不要(yào )照(🕍)着韩(🍦)国、美国的黑帮片(piàn )给我(🕌)演，一(yī )演(🤛)就完了”，一定(🌙)(dìng )要让(📳)所(❔)有人(🚻)相信(xìn )，这是自(📑)己(jǐ )身边(🧟)会发生(⏺)的(🕎)事儿，才会有共情。张颂文的表演得到了很高的(de )评价(🕠)，“他演鱼(🚒)贩(🌶)子，我能闻见鱼腥味。他演大(👡)老(⌚)板(🤲)，我能闻见(🛃)古龙(✨)水味(💔)。”为了演好(🦂)鱼(yú )贩(fà(🤪)n )子，开机前几天(tiān )，张颂文每天早上四五(😣)(wǔ )点就赶往(👞)水(📙)(shuǐ )产市(shì )场，看(🗾)鱼(🏇)档老板怎么进货、卖鱼、(🚞)杀鱼(🆑)，后来剧里舀出(chū )鱼(yú )缸里(lǐ )的水洗手，就是他(tā )观察的(🦉)收获(🏹)。

好(🕶)演员(yuán )会比(bǐ )着琢磨角(jiǎo )色、琢磨(mó )戏(🍚)，拼命动脑(nǎo )子，在良性创(chuàng )作氛围中碰撞(😵)出更多火花。剧中安欣拿着警(🥦)(jǐng )戒线推着(zhe )高启强往前走这(zhè )一“名(♿)场面(miàn )”，当时剧本上只写“安欣拿着(zhe )警戒线(xiàn )把(🌋)高启强他们拦(⏭)住”。而到(🌨)了实拍(🤶)时，安(ān )欣拿着警(jǐng )戒线(xià(😃)n )一(⛽)直(zhí(🍗) )往前推，拍(🤔)出来气势上就会(huì )很好看，这些(📘)都是现场碰撞出(📄)来的(⚓)。再(🐁)比(🔤)(bǐ )如安欣(👪)和高启强(qiá(🎶)ng )20年里(lǐ )吃(💊)饭(fàn )的(👰)戏份在细(👟)微(wēi )处(🌤)有(💖)很(🖍)大不(bú )同，演员(📀)通过表演也能(🚨)够把饭吃(🀄)出“年(🚟)代(🧓)感”。

不可(🦅)否认，《狂(🛥)飙》能够(gòu )“飙”起来，一众(🎿)实力(🚸)派演员同台飙戏功(🧢)不可没：无论是“双张(⏸)”博弈，还(hái )是(🤵)(shì )每一个或(📬)(huò )大或小的配角，演员与角色的适配度都非(🥤)常(👤)高。值得玩味的是(👊)，网上(shàng )有一个流(liú )传很广的(de )“传(chuán )闻(📨)”，该剧开始的(de )主演配置是“流(liú(🐜) )量+实力派”组合，这是当下市场上(🎌)比较稳妥的通(tōng )行(háng )搭配方式，“传闻(wén )”或(🦂)许是项(😢)目初始阶段真(🔛)实的考量之一。而最终《狂飙》以目前的阵容出现，证(👡)明演技和适(shì )配度占更大权重的理性(🔷)决策胜出，市场给(Ⓜ)予(💋)的反馈(👷)也足(🔉)以提振行(⬛)业(😿)信心(xīn )。

这(zhè )个结果(guǒ )说明，一部剧要想破圈引起共(📐)鸣，就应当(👶)成为“最大公约数(🤥)”。如此(cǐ )，使用流量演(yǎn )员反(fǎn )而显(📖)得“窄众”了——大众介意(yì )的是演员是否真的和角色匹配，以(😦)及他(tā )的演技是否真的能驾驭这个角色(🕦)。只有满足了这些条件的演员阵容，才能获得作品的(🍋)流(🎐)量密码。（杨文杰）

来源(🍦)： 北(💨)京青(🏵)年报