热播剧《微(🎠)暗之火》讲(jiǎng )述了(le )在千禧年前后的一座封闭小镇里，一起杀夫案引出了一段注(😬)定坎坷的爱(🥃)情、(🦕)熟人社会里的善和(hé )恶，以(🏖)及更(gèng )为(wé(🕒)i )复杂(zá )的人性。日前，该剧导演姚晓峰接受媒体(👹)采访表示，《微暗之火》中的(🦉)凶案、(🐣)悬疑都只是一个(gè )外壳，他真正希望做的是，通过揭露(lù )人(✍)性(❕)中(🙄)的幽暗，呼唤人性(👯)之美，通过艺术(🔄)和(hé )诗歌来唤(🎊)醒人类心灵之美(⤵)。剧中主角南雅和(hé )周洛正(zhèng )是(⏫)因为诗歌和艺术互(🦁)相走近(jìn )，最(🤛)终(🛺)彼此救赎(🥖)，“南(ná(🥡)n )雅(yǎ )拯救了周洛(🤫)庸俗的灵魂，周(zhōu )洛又让南雅脱离了人(rén )生的苦海。”

南雅和周(😇)洛(😍)。

故事

每(měi )个人(rén )的叙述都带有主观性和(😆)动机

《微暗之火》讲述宁静小镇上因一(😋)桩离(lí )奇(🕚)杀人案(🍆)所掀起(🈵)的风波(🛏)。漂亮的(de )少妇南雅（童(🎆)瑶饰）(🤘)遭受家暴后奋起(qǐ )反抗(🏢)，意外杀害丈夫，唯(wéi )一的目(mù )击(🏇)证人(🏢)周(zhōu )洛(🧖)（张新成饰(shì )）却有长(zhǎng )达一(🐠)个小(🎁)时(🤛)的“消失的时间(🏸)”，且他的(👵)证词又恰好为南雅杀人(🍠)做(zuò )了“正当(dāng )防卫”的(🧤)庇护。调查凶案中，逐(🆎)渐揭(🕢)露(lù )出了这个(gè )小镇(🧥)背后所有的人，各自隐藏在深处(chù(🎉) )的秘密。虽然全剧以(⚡)(yǐ )调查一(🥀)起(🍈)凶(🌎)杀(shā )案贯穿(🧘)，在(🎧)姚晓峰(🆘)看来，《微暗(àn )之火》不(🕊)是普通(🐀)常(🐋)规(🛷)的悬疑剧(jù )，在形式、载体(🕣)、结构上(shàng )有很多新的(🔔)尝试，跳出了悬疑(yí )剧本体的(💩)框架，也突破了悬疑剧(jù(💉) )的(🦎)边界，更多的是做了人性(💱)的(🗂)挖(wā(🔊) )掘和展示，这也正(zhèng )如本剧片名(🈹)(míng )所(suǒ(😄) )寓(😗)意(🦓)的，“《微暗之火》，表面看似(sì )幽暗(🎢)，底下(🔆)(xià(🎑) )是一大(💊)团(tuán )火。”在案件的(🚘)调查中，剧(jù )中从不同人物的视(🧔)角切入到案(🦋)发当晚，每个人的(de )叙述都带有自(🥃)己(📡)的主(zhǔ(😶) )观性和动机，有隐瞒(🍖)，有(🦉)歪曲，这些隐瞒(🛀)和歪(📬)曲通过不同(tóng )当事人的叙(xù )述，又从中发现其中的(⚪)(de )破绽，再一步一步接近真相。

在姚晓(🔪)峰看来，《微暗(à(🍋)n )之火》悬疑(🐃)本体只占据全剧很(hěn )小的一部(🐾)分，该剧(jù )的叙(🚇)事(🤣)重点反(fǎn )而放在了其他元素上，包括人性的善恶、强弱，“我们太长时间不谈人性(🥘)了，太(Ⓜ)多时间没有探讨人性光辉(huī(📍) )的魅力(📂)了。”剧中，无论是女主角南(🐓)雅，还(hái )是男主角周洛，在不同人的(✔)口中(😬)，他们也(😦)都有着不同(tóng )的面(mià(🗺)n )目(mù(🧐) )。姚晓(🚈)峰以男女(nǚ(🐘) )主为例(lì )，南雅是被欺凌的(de )对象，但是她身上(shàng )有(🧖)软弱(♎)性，周(zhō(👮)u )洛(🕤)在没有受到艺术启蒙之前，他是一(🐁)个混沌的(🈴)少年，对于女性(xì(🦖)ng )的认知更多仅(🍜)仅停留(liú )在性层面，有(🚩)他自身不(bú )成熟的部分。“好人不好，坏人不坏”，也(📗)是这部剧(😑)中(zhōng )人物的整(🎥)体基调，每(měi )个人身上(📓)都(🙇)有自己的弱点，也都有人性的光辉(huī )。

千禧(xǐ )年之(🌊)夜(yè )，凶案发生。

人物

周洛(🌳)和南雅之(🕖)间可(👭)(kě )以看作知己(🤦)的拯(zhěng )救

“直(zhí )面人性是需要勇(💱)气的，在(zài )直面这些复杂性(⚫)(xìng )和暗黑处的(de )时候，才能(néng )够感受(🚴)到(📓)那一(🏤)点点美好的难能可贵。”姚晓峰表示(😁)(shì )，《微暗之火》所讲述的也正是，“在众人皆醉我独醒的(de )环境，两个不被(bèi )人认可的孤独灵魂的相互(hù )拯救”。周洛是清水镇的高材生(shēng )，曾以县(🉑)状元(⛱)的成绩考入(🔡)名牌大学，又莫名(míng )被劝退。回到家乡遭到众人冷嘲热讽(fěng )，对于(yú )清水镇而(🥛)言(😶)，周洛像一(🌔)个(🌐)异类般的存在(zà(🌞)i )，直到他(tā(🚪) )遇到(🕷)并爱上了同(🤑)样的“异类”南雅(😖)。

当(🌕)周洛进入(🧘)到(🐴)南雅的内心(🥖)世(👈)界以后，作为一个理(🖕)工(gōng )科的天才少年，他领(✈)略到世界上除了(le )科学和物理之外(wài )，还(hái )有(🆎)一种让(😝)人着迷的(😹)东西是诗歌，从这些美和艺术里感(gǎn )悟(🗿)到人生真正的意义，他才无限接近了南雅的(de )灵魂。

“一(yī )个(➰)女人，长(🔦)得漂亮又不愿(yuàn )和别人(🎵)一(yī )样，难(🙄)免会招(🛬)惹是非。”这(🔹)是一句《微暗之火》关于描绘南雅的台词，在剧中(🕘)当(🙁)地人的口中，南(nán )雅是行为不检(jiǎn )点、惯(🔔)会勾(🐕)引男(nán )人、(🧜)从事不正(🤺)当行(háng )业的(🎞)坏(😃)女人。虽(🍣)然南(👚)雅生(💖)(shēng )活在别人(🙃)的(🥟)污言秽语之(🎭)中，她一直追求向往美好，她做(☕)衣(yī )服、开(kāi )服装店(diàn )也是制(😝)造(😫)(zào )美(měi )好的(🏥)具体表达。

南(🍫)雅是(🔱)最早在(🎪)这个(🍼)镇(zhèn )上(✡)(shàng )觉(jiào )醒的(🚁)灵(líng )魂，但(🥓)是(🔩)她和她所处的世界格(gé )格不入，“只(🎮)(zhī )有周洛具备领悟诗(shī )歌(🍋)美(měi )好(🖌)的(de )潜(💠)能，心灵(🐛)(líng )干净的人才(📯)能(🔺)看到另外一个美丽的心灵。”姚晓峰(⛸)表示，在周洛和(⏳)南(🈺)雅(💫)互相走近的(🛩)过程中(💆)，两个人(💴)之(🐠)间的感情(🐊)是不(bú(⚽) )是爱情(🌲)并不重要(🛶)，“重要的是我读懂了你(💠)的灵魂以后，我能(néng )成为你真正的精神伴侣，我(🍷)能够去帮助你。”所以，周(🔽)洛(🈚)和南雅之间的感(🕎)情也可(kě )以看(kàn )作(📧)知(🤟)己的拯(🚗)救，两个(😡)孤独灵(líng )魂的吸引，“南雅(yǎ )把周洛从一个庸俗的少(shǎo )年变(📠)成懂得美(🤓)好的人，周(🚅)洛要把南雅从泥里拽(🌮)出来，让她成为真(zhēn )正的(⛳)莲花。”

周洛和(🍷)南(🏣)雅之间，是两个孤(🗜)独灵魂的共鸣。

诗(🥚)(shī )歌

诗和远方就是浪漫

剧中(🛀)，起初周洛(⏲)对南雅(yǎ )的感(🆒)情源自(zì )她的美貌以及自己对她的(de )好(😴)奇(🎒)，他(🎬)被南雅成熟(🛅)的美吸引，是一(yī )个少(shǎo )年本(♍)能的冲动，很(hěn )快他(😮)(tā )为这个冲动付出代价(jià )，周洛因此(💷)很羞愧(kuì(🍕) )，认真(zhēn )反省、寻(🍐)(xún )找(➰)，直到找到诗歌(gē )之美。在姚晓(🌘)峰(👓)看来，正(🏕)因为周(💐)洛对诗歌的(de )重新认知，才重(chóng )新认识了南雅，此后他去跟南雅道歉，继(🔁)而发现(xiàn )了南(nán )雅(💺)的苦(🦎)处(chù(🛳) )，决定拯(zhěng )救她(💝)于水火(🗂)之中。

《微暗之火》中“诗歌(🚄)”是全剧重要(yào )的信(🐭)(xì(⤴)n )息(🔺)传递元(yuán )素，具有(🍡)特别的象征寓意。在第一集(🙊)就出现(🐢)了一本(🤟)名为(wéi )《拾诗》的诗歌(🗨)选(xuǎn )编集，里面辑录了诗人罗(luó )伯特(📛)(tè )·弗罗斯(🐵)特(🏜)、菲利(✍)(lì(🔔) )普·拉金等(🎻)著名诗人(😲)的(🔎)作品。随(suí )后(♍)出现的《弗(🔘)罗斯特(🤵)诗选》中有一首姚晓峰自己(🐾)最喜(📟)欢的诗，其中“那日，黄色(sè )树林分出两(📶)条路，我选(🥥)了人迹更(gèng )少的一(🚑)条，定下(🐊)我今后一生(🔕)的道路”的(🍴)诗句，也契(🕳)合着(🍯)剧中主人公(🉑)(gōng )的(🥡)命运走向(🀄)。

姚(🈸)晓峰坦言，在(zài )年轻的(🐴)时候，他读过很多打动自己(🍠)的诗歌、文学，但(🚊)是在现在的社会里，诗歌已经几乎不存在(➗)了，而回忆起上世纪八(bā )九十年代，那时候海子(zǐ )、北岛等(děng )人的诗歌盛行，大家虽(😍)然都(🎉)不富裕，但因为有了诗歌(gē(🍼) )，精神生活极(➿)其(🤸)丰富。“现(✂)在谈爱(ài )情更(🙀)多(duō )的是物欲，精神(shén )上的追求越来(🔧)越(♏)少，诗歌可以(🎡)(yǐ )给人精(📵)神、灵魂(🥌)上的(de )洗涤，我希望用这部作品唤起更多的人去喜欢(👎)诗歌，让(🥙)(ràng )诗的时代重(chó(⏸)ng )新(🎡)回来。”姚晓峰说(🆑)，诗(🐂)歌带来(lái )更多的(🚓)是诗和远方(fāng )，诗和(📩)远方就是浪漫(🥣)，“这个浪(😷)漫的境(👎)界就是现在人最缺(💮)少(👍)、最珍(zhēn )贵的东西(🍗)。”

拍(🐟)摄

镜头更(🏖)多带有(👶)表现性(🤖)和夸张性(🎁)

剧(🏽)中，周洛和南雅相遇的(de )场景令人(💏)印象(🌰)深刻，在一(yī )个午后的(🎮)音(yīn )像(🔗)店，清风吹拂树叶，美丽的南雅(yǎ )出(🔯)(chū )现在少(shǎo )年周(👄)洛(luò )面前，头(tóu )发上的(de )一(🚔)滴(dī )水落到周洛(😋)的胳膊上，观众(zhòng )被这(🚨)个细节迅(🥠)速(😐)带入剧(🚦)情营造的氛围。姚晓峰(fēng )表示，关于剧中男女主(🔆)(zhǔ )恋爱(ài )的部分，他想要拍得干干净净，不(🥡)(bú )是纯物欲(🔐)和生理(🦉)的冲动，更多的是精神的交(🐍)融(ró(🌅)ng )。

在《微暗之火》这部作品中，姚(🍒)晓(♍)峰(fēng )希望讴歌人性光(guāng )辉和诗歌的魅力，诗和远(yuǎ(😹)n )方应该具备诗情画意(yì )的(🎸)描绘，需要(yào )美，姚(🔽)晓峰表示(🐵)，他需要用镜头(tóu )来表现环境之(📉)美，也要展(zhǎn )示两个灵(líng )魂之美，用(🖼)镜头为观(guān )众铺陈(ché(🔧)n )开具(🌕)象之美(měi )，人像之美(měi )，因(yīn )此必须把(🌈)画面(🈶)拍得漂亮干净，才能让观众(zhòng )感(gǎn )受到(📓)两人和这个(🐴)小镇(✡)的格(🍜)格(gé )不入，显示(😀)出(chū(🎄) )他们的鹤(hè )立鸡(jī )群，并最终(❣)导(🌟)向两人互相吸引(yǐn )的(🏩)命(🖱)运。“所以(🌅)这部剧的镜头更多是(shì(😒) )带有一定表现性和夸张性(xìng )的，不是完全(quán )的纪实。”姚晓峰(fēng )表示，除(❕)了案件本身之外(🍁)，只要进入(rù )到(👜)生活里的场景、家(💆)(jiā )庭环(🕴)(huán )境的选择，都是美的(⭐)(de )，四周(♌)有流水(shuǐ )，院子的格(gé )局(jú )也很讲(🖌)究，“比如南(🆓)雅的(🛶)家(♍)在山(shān )顶(dǐng )上，剧中(zhōng )构建的是一个(🔹)(gè )依山(🤝)而建的(de )全貌，好地方一(🎆)(yī )定是在(zài )山上。”

《微暗之(zhī )火》构建(⛔)了一(⚾)种(🎿)(zhǒng )诗意的(de )镜(🚜)头语言。

在(🌅)山下(xià )则(😘)是一(🐎)个(⚡)老(💑)镇，周洛(🌵)的学(🚋)校在新(🍼)城，他需要(yào )骑车穿越油菜(🌄)田，再过(🤪)桥，桥(💡)头是村里的祠堂，“这是一个(gè )典(diǎn )型的村镇(🚸)的标志(🧗)”，姚晓峰表示，他在开拍前特(tè )意设想构建了清水镇体(🤾)系，到(dào )清水镇必须坐火车或者(🗽)是(👛)轮船，先到长途车站或者(zhě )是火车(⛎)站，然(♎)(rán )后(🏑)(hòu )坐(🔪)小巴或(huò )者是中巴，绕过盘山路，过(👍)山才能(🌫)到(🙏)清水(shuǐ )镇；或者是沿着盘山(🙊)路的江，坐小船到清水(shuǐ )镇，两条(🍄)路(lù )都可以。这(🛁)种布(💞)局也形成了清水镇封闭的外界(jiè )环境(🚈)，“清水镇是需要(👏)翻过群山峻岭才能抵达的，所以整(🈳)个小镇也是蒙蔽的(de )状态，才有了(🕟)镇(🔷)上这群人。”

在(zài )具体的拍(pāi )摄中(zhōng )，由于全剧(jù )采取了时空(kōng )交(📰)错(🧒)的叙事(🚙)方式(🐢)(shì )，人物、事件之间又以(♒)罗(luó )生门(mén )结(⚾)构盘根错(cuò )节交织(⛔)，拍摄(shè )起来难度(🤞)很大(dà )。姚晓峰透(tò(🍈)u )露(lù )，因为时间线索来回跳跃，演员(yuán )们要在(zài )不断的跳跃时间里，不(🎅)能展(zhǎn )露(♈)太多，也不(🛤)能表现(🔶)得不够，其(🐔)中(🚉)的分寸感对导演和演员都(dōu )是很(hěn )难的(🕢)，要特别(bié(😯) )细心(💔)(xīn )。其中(zhō(⛲)ng )“千禧年之夜”那(🦓)场(chǎng )戏是(🦕)最难拍的(🌑)，剧组从(🏜)几个不同的视角进(💤)入，那(🖍)一晚发生了什么(me )拍了(le )好几遍，所(😺)有演(😌)员都筋疲力(lì )尽，“千(👽)禧年之夜”最终(zhō(🅾)ng )拍了九个大(📝)夜，预计要拍出七次不(👜)同，姚晓峰希望(wàng )细心的观(guān )众可(kě )以自己发现(♓)每(🏾)一次的不(〽)同，“演员只(📠)是知(🕋)道我(😿)今天要这(📫)么拍，明天要那么拍，但(😳)是演员都不知(zhī )道剧(🍷)情(⬇)究(💠)竟是怎么回事，只有我(🈲)脑(📂)子里是最清楚的，所以那个时候就是(shì )演员和导(dǎo )演的相互信任(🛄)，他们(🦀)把(👨)自(🙊)己全部交(🕦)给导演(🌖)。”

行业

现(🗾)在(🍉)(zài )观众(✒)更多(duō )关注(zhù )镜头的表达(🚁)(dá )

姚晓峰此前曾经(🕰)执导过(🦃)《假如生(😰)活欺骗(🗡)了你》《大丈夫》《虎妈(🍋)猫爸(bà )》《追风者》等不同题材(🏌)、(⚡)风格的影(🏳)视作品，在姚晓(📚)峰看(🌘)来(🎿)，这些作(🏫)品也都(🚚)(dōu )是(shì(🔶) )成长道路中自己的一(🐌)(yī )个(🍌)个命(🎠)题。姚晓峰坦言(🖋)，最近这几(⏲)年(niá(✊)n )，华语剧(🤢)集确实“卷”得很(🚞)厉害，大家都在进步，观众已(🌯)经不习惯(🕶)过去所谓“听(🐰)评(😮)书”式的电视剧(🐶)欣赏(♟)习惯，而更多在于(🚜)观(📳)赏镜头的表达，每个镜(🕠)头(🎯)传递的信息(🥟)，真正进入到(dào )了(le )视听(tīng )艺术的(🤔)审美领域(yù )，“观众的审美发生了(📿)非常大(dà )的改变，如果我们作为(🎪)制(🗄)(zhì )作者还(🌘)(hái )停留在原来的说(🛸)书(🚬)时代，肯(✔)定(🚮)会被观(guān )众(💌)抛弃，所以在(🥩)视(📜)听(😰)语言上要(yào )有进(jìn )一步(bù(🌰) )的创新和探索(🎡)。”

而“多样化，多(🥘)种题材(cái )”也是姚晓峰认为未来影视(shì )剧发展的趋(qū )势(🥀)，悬疑、谍(dié )战、战争(🏒)、科幻、(👑)喜剧、生活等，各(gè )个门类(🌓)(lèi )应该百花齐(qí )放，“观众有不(🧜)同的(🌬)(de )胃口、(🚄)不同(📸)的需(xū )求，应该(🍿)有满足他们各自喜好的剧集(🤤)。”

新京(jīng )报(bào )记(jì )者 刘(🙀)(liú )玮

编辑 佟娜

校对(🙁) 王心(🏠)