【(💒)编(🚥)辑手记(🐆)】

《清(qīng )平乐(lè )》有精(🙌)良的制作，有(🥁)反拨过度娱乐化传(🈷)奇(💦)化创作倾向(xiàng )的诚意(yì )。但也正因为如此(🅿)，其口碑(🎢)下滑(🤟)(huá )对于今(🕠)天古装(zhuāng )历史题材的国产剧创作而言是一个非(fēi )常值得关(🧒)注(👳)的案例(lì )。

当代人(rén )处理历史题材，必然会有当代视(🎭)角(🌿)下的(🌵)(de )判断和(💍)反思，但是(shì )所谓当代视角并不是指完全背(bèi )离历史环境和历史逻(📺)辑，不然(⏸)就(🥤)(jiù(🐩) )无(🏓)法做到取其精(🙃)华去其糟(😂)粕。一(😊)段时间以来，我(🧢)(wǒ )们看(🐝)到许多古装剧都在服道化(huà )的还原上极其用(🍯)心，这是一(🛎)(yī )个(🌲)进步，也是(🔜)今天我们越来越容(róng )易获取那些(👄)(xiē )关(📈)于(yú(📡) )历史的物质信息所(💇)带来(🐦)的。但与此(🍍)同时(shí )，很多(🤽)古(gǔ )装剧在人物塑造(🚮)和情节编织(zhī(🚍) )上却处于(🚡)一种凌空蹈(dǎo )虚(🚴)的(de )状态，以至(✊)于(yú )进入了另一种刻板化。

《清平乐》的主(👭)创似乎想要反思人(rén )性(🐾)在宋(🏧)代受(🍽)到的(🍿)压(👋)抑和桎梏(👖)，却想当(🥁)然(🆒)地把理学和宋(⏫)代对应了。事(🍖)实(🍅)上，中国戏曲就成形于(yú )宋代，勾(🚳)栏(🏫)瓦舍，何(🚷)等的活(🍝)泼！创作者的这种(👰)先入(🎐)为(❇)主，使得剧(🎒)中一些悲剧人物失去了自身的(de )合(💖)理逻辑，而(🏑)整部剧(🔶)也呈现出一种混乱的(⌚)价(jià )值观。

主创极力(🔅)凸显的“正”和过度娱(😳)乐化的剧集中的(de )“爽(📅)”与“虐”一样，依然是单一(🎊)向度的、是窄(🍫)化(huà(🕉) )的

电视剧《清平乐》令人(rén )惊讶地几乎完全(🍎)遵从了300年前(qiá(🗽)n )法国古典(🌡)主义悲(🛁)剧(🌊)的(de )创作原则(🔂)，上(shà(👜)ng )演了一出“存天(♟)理(🆖)、灭人欲(🈹)”的大(dà(👍) )戏。

只是，在以拉辛的《费(👷)德尔》为代表的(🌻)法(fǎ )国古(🥓)典主(🐷)义悲(🐛)剧中(zhōng )，拉(〽)(lā )辛着(❔)力刻画的(㊙)是女主人(rén )公(🎐)发(🕰)现自(🔜)己(💧)爱上继子后内心的挣扎，是难以启齿的(de )罪恶感、(⚓)炽烈的情(💪)欲和无法遏制的嫉妒心的(de )交织，是(💏)女主(🐻)人公最(💪)后(hòu )服毒的悲剧(jù )，而在《清平乐(🦍)》中(zhōng )，无论(lùn )宋(📤)仁宗赵祯(🦈)在(📐)朝(😀)堂和后宫经历了什么，无论铺排(⬆)了(le )多少个(gè(🎌) )事(🍀)件和多少组人(🤵)物(🥛)关系(xì )，70集的(de )庞大篇(piān )幅中，相(xiàng )同质量的情节数经改(gǎi )头换面(🔒)，不断老调(diào )重(chóng )弹，不过是理智(🐘)战胜情感的(de )一次又一次胜利。

自“穿越剧(🕡)”开(🦂)始(shǐ )，屏幕上的历(📠)史(shǐ )剧(📯)多是以历史(shǐ )为(⛄)外衣，编织奇情，制(zhì )造奇观，制造满足受众摆(bǎ(💃)i )脱庸常生活需(👈)求(😮)的奇幻感。尤其是改编(biān )自网络小说的这类剧集(jí )，或(🥝)莫(🕧)名地变身前朝显贵，享受(😌)(shòu )锦衣(yī )玉食和王公贵族(zú )的爱(📶)慕，或“打怪升级(jí )”，集集都“爽”，处(chù )处迎合(🎹)。正午(🐂)(wǔ )阳光出品(pǐn )的(🗯)《清平乐(🚏)》似(📣)乎要摒弃(🌩)历史剧(jù )的过度娱乐(🖋)化，极其严肃地表现一段“正史”，塑造一众“正(🌎)人(rén )君子(zǐ(♊) )”，遗(🐕)憾的是，《清(qīng )平乐》一剧凸显的(de )“正”和过度娱乐化的(🤸)剧集中的“爽”与“虐”一样(🌁)，依然是(🔅)单一(yī )向(🍜)度的、是窄化(🍠)的。

对复杂(💋)和(hé(👧) )深度的(🚫)放弃，不仅仅是在(🙋)力求娱乐价值的(de )最(zuì )大化(🌾)，也是(shì )人(🌵)文(〽)性的(de )稀缺和思考性的贫瘠，电视(📎)剧自身的创作土(🕖)壤几经退化，成了难以恢复的沙漠化盐碱(🐫)地。另一方(🔻)面(👔)，电视剧已然(🛹)成为(📯)弹幕(mù )的介质，受众狂(🦇)欢性的吐槽中(🙅)，话语的狂欢和意义的(🚲)消解已是常态。

“一切(qiē )历史(shǐ )都是(🏥)当代史(shǐ(⏺) )”，百(⛪)年前(qián )克罗(🛏)齐的一句论(lùn )断已经(jīng )被引用成了老生常谈，一(🤺)切(qiē )历(lì )史(shǐ )剧(jù(💾) )映照的(🗄)也无非(fēi )是现实。《清平乐》像(🛀)是要借(jiè )用宋仁宗的一生和宋朝的风雅，为(🛌)当下的(🍚)快节(jiē )奏踩(cǎi )一脚刹车，让(ràng )克制的美德重新弥散(sàn )。是以，尽管剧中也表现了(🤭)灯会、女(🍼)子相扑(pū )、悬丝傀儡(lěi )等(😞)民(🍄)间社会的活泼场面，但(🍱)整部(🔓)剧的(🧞)主导思(🚮)想(💴)却是建立在程(㊙)朱理学的基础之上(➗)，以此贯穿70集的始终。

创(🃏)(chuàng )作者的一厢(xiāng )情愿就体(🐷)现(xiàn )在这里：(⚫)事(🏫)实上，程(chéng )朱理学发(📬)轫于宋朝但在宋朝并没有受到当(👅)政者的重视(shì )，朱(🌕)熹比宋仁宗赵祯还晚生(📁)了一个世纪，但(🎍)剧中的宋仁宗已然成了(⚫)朱子所(🏬)(suǒ )言的 “升髙自下，步步踏实，渐次解剖，人欲自去，天理(lǐ )自(👏)明”的模范生，时(shí(🏕) )时(shí )处处(😽)日(🧡)省三身(shēn )，体现了“内(nèi )圣外(✴)王(wáng )”的宋儒(😱)理想(🦅)。

《清平乐》中(👅)，仅就(jiù )人物(👾)设置而(ér )言(yán )，一类(🧑)是纵欲的，如夏竦和他的相好贾婆婆(pó )，当(🚈)年结(🖌)成(🤸)秦晋的愿望没有达成，便(🔰)放(⛎)纵各种对权力和利益的欲(yù )望(wàng )，其(qí )下(🦏)场是(shì )一人贬(biǎ(🕍)n )官(🐼)一人(⏮)服毒；再(zài )如张娘子和徽柔，天(tiān )真任(🕜)性，拒(jù )绝(jué )成长，要(yà(🕡)o )以婴儿般的头脑做永(yǒng )远的少女，结局(jú )都是疯癫，成了“阁(👷)楼上的疯(fēng )女人(rén )”。

一类是节制的，如大娘娘和皇后(🌍)，母仪天(tiān )下却性(xì(🚳)ng )别模糊，度过了制服下合乎(🆙)制式的(📃)(de )一生；再如(rú )苗娘子，出身卑微，温婉贤淑，与世无争，从不争(📒)宠(chǒng )倒(dǎo )也曾儿女双全，这(🔺)一理想女性(xìng )的形象实足(🥕)是亲情的化(huà )身(🌌)，与官家的(🧐)亲情(qíng )大于(🚻)情爱，生育(yù )后则母性压倒一切，内(🤤)心满(🤨)足。

还有一(🌋)类(🥗)，是(😗)无欲的，特别是男性角(🛷)色中出彩的两名内侍张茂则和怀吉，两人都是一表人才玉树临风(🌖)，才(cá(🤰)i )貌出众(🍾)品行超群。前者(zhě )暗(🌴)中呵护皇(🌇)后，不计付出，后(hòu )者心系(🤑)公主(zhǔ )，善解人意。这二(⌛)(èr )人(😛)非(fēi )但丝毫不会威胁(🥢)皇(🏦)后与公主的贞(zhēn )洁，自(🏷)身更已经(jīng )断绝了欲望，有情而无欲，端的(🛑)是(👆)情圣。

这不是(shì )编剧的(🌟)技巧出(💓)(chū )现了偏差，而(🚌)是构建矛盾(🏥)的逻辑出现(xiàn )了问(🤩)(wèn )题，全部剧情(🆙)都在同一个层(🍋)面上(🌥)同义重复

于(🔏)是，在2020年(🛬)播出的一部历史剧(🕜)集中，古典(diǎn )主义式的清(🦆)教徒(📥)理想得以大(dà(⏯) )书特书，存天理灭人欲成为情节运行的潜在逻辑。

剧中，“理(😛)”表现为台词(cí )中的先帝(dì )制(🏮)定(🤫)的规则和谏官们的谏言(🕊)，表现为名为妻(🤭)子实(shí(😗) )则臣(chén )子的皇后的言(🔟)行，官家从忌(🦄)惮、妥协、服从到发自(🖋)内心理解谏官们(men )的举动(🌚)，从冷(lě(🏘)ng )落(🦎)、(🍰)戒备(🚳)、反(🕝)感到(🔣)与皇后“执子之手(🎂)与子偕(🐴)老(😪)(lǎo )”，都是(🐈)从情感(🎇)屈从于理智，进而从理智中(zhōng )体会出情感的过(🦇)程(🧐)。

这(🛺)不是编剧的(de )技(🧙)巧层面出现(xiàn )了偏差(📱)，而是构(gò(⛰)u )建编(biā(🦀)n )织矛(🈴)盾的(🌄)(de )逻辑所决定的，每一轮(🧘)矛盾冲突和整体的情(⏪)(qíng )节走(〰)(zǒu )向，都(🚂)服务于天理战胜人欲(🏚)，全部剧情(qíng )都在同一(yī )个层面(miàn )上同义(👢)重复。

可见节奏缓慢并不是观众弃剧的(🤖)(de )原因，凌空蹈虚才是实质的问题。

一双天足不(🕟)能被重新缠上裹脚(jiǎo )布，尽管三寸金莲也是曾(👤)进入审(💩)美的；经(jīng )历过(guò )文艺复兴(😜)的人不能被重(👬)新赶回中世纪，尽管中世(shì )纪的神(📉)权自有权威，虔诚(chéng )的教(🏄)徒自能体会(huì )到(dào )岁月(🚉)静好；受(shòu )过启蒙洗礼的民(🔆)众不能被硬生生赶(🧑)回(🌸)蒙(✨)昧，只因(🐘)启蒙后的(🍰)个人(rén )选(🎤)择(🥋)不若蒙昧(⚾)(mè(📢)i )中的盲(🧚)从纯粹。

制作(🧛)精良(liáng )、用心良(liáng )苦(⭐)的《清平乐》似在完成(chéng )一次单(🐙)(dā(🏀)n )向的逆行(🤥)，只为了刻舟(zhōu )求(🌲)剑，相信(😀)遗失(🎌)的那柄剑还(🤛)在船上做了(le )标记的(🔙)(de )地方，忘了水在流船在走(zǒ(🚑)u )。

如(rú(🐤) )果(guǒ )说，“穿(🆒)越”“宫斗”“玄幻(😟)”“甜宠”等等类型的(de )古(🧦)装(zhuāng )剧是一味(🤰)取悦于受(🥗)众，《清平(📶)乐》则重拾传统戏(xì )曲(📜)的主题：教化不(🚃)古(🔺)的人(🌆)心(xī(⏰)n )，规训不端的(🎃)(de )举止，惩戒过度的(de )欲(yù )望(wàng )。当(dāng )我(🗺)们(men )以(yǐ(😋) )当代视(⭐)角(🐇)进入历史题材时(shí )，难道(🅱)在两极之外，无路可走吗(ma )？

《费德(😲)尔》一(👎)剧(🕠)的命运或许(xǔ )可以做个注脚(jiǎo )，1677年完(🤟)(wá(🔒)n )成的《费(🌋)德(🌶)尔》遭到保守贵族(zú )们(men )的攻击，其罪名是(😩)“有(👕)伤(shā(👹)ng )风(fēng )化”，拉辛为(wéi )此(💭)停(🥈)笔了12年之久。而时至(🛤)今日，保守(shǒ(🕚)u )贵(🐒)族们的(🥂)控告早已成了笑谈(🛢)，《费(👠)(fèi )德尔》还在舞台上频频上演(🔥)(yǎn )大(dà )放光彩。

即(jí )便(😜)是(shì )在遵从古(gǔ )典主义悲剧(🌔)主旨的(♓)创(chuàng )造中，依然有丰富(🥤)的人性(🆙)和备受煎熬的人物内心。今天(tiān )的人们，不(🐅)满于现实题材的(👥)剧集“悬浮(fú )”，同样也不会忍耐历(lì )史(😨)剧背后(💫)历史观一厢(🅿)情(👲)愿(❎)的“架空”。

作者：郭晨子（(🌁)上海(💭)戏剧学院戏文系副教(🌷)授）编辑：郭超豪责任编辑(jí(🏭) )：邵岭