节奏是(❄)影片叙事的(🗺)艺术元素之一，它的表现是多(😫)元化的，可(⛵)以表现出(chū )连续而间(😔)接的运动感，整个叙事的(🆒)节(jiē )奏(zòu )会(👎)影响着影片的整(🤬)体风格和质量(🐎)，为了将影片(💮)的时空特(🥖)征相融合，一般会通(tōng )过镜头、表演、情节、声音(yīn )剪辑等多(duō )种(🚅)元(yuán )素(sù )来表现影片中的(🔊)叙事节奏。影片(❔)在结(📚)构上主要(🐞)分(🤞)为(wéi )内部节奏和外(wài )部节奏，内部节奏指(zhǐ )的是(shì(💜) )单个镜(🤙)头的运动节奏，而(🚱)外部(🚖)节奏则是指多个镜(jì(🏪)ng )头组(🏮)合后的节奏，进行最终的剪辑时，导演(📋)会(🎆)根(🥁)据屏幕(🛷)的规(guī )律呈(♟)现以及观众的观看感(🎟)受度(💣)进(📜)行调整，从而(🔦)构(🐴)建影片的(🛏)整体框架(jià )对影(👘)片整(💗)体的(de )层次和(hé )基(😱)调进行(👍)定位。在《陈情(🎲)令》中，影片的节(✋)奏有(🚆)快有慢(🌐)，在剧(🧚)(jù(🌽) )情(🤝)的(🎬)铺垫、细节(🎼)(jiē )塑(🚴)造(zà(🎻)o )时(shí )自己情感表达(🐦)时，影(🚭)片的叙事节(🕝)奏会放慢，从而更好的将关注(zhù )带入到剧中人(👏)的感情世界中(💼)。

而在(zà(🗡)i )进行(❌)打斗场景(jǐng )时，镜头的剪切和整(zhě(🚼)ng )体的叙(xù(😪) )事风格(⚪)都(🤤)加(🍫)快了速度，而(⬅)体现了剧情的急迫(pò )感，通过故(👊)事线索和镜头的紧(🗡)(jǐ(📷)n )凑(🙂)连接，使得(💗)每部分的内容都环环相(xià(🧜)ng )扣，观众随(suí )着剧情紧张起来，给(gěi )予观众与压迫感。这(👄)种叙事节奏快慢相结合的(de )特征，使得画面得(dé )到了更加合理的(de )呈现(☕)与(💉)表达(dá )，使(👐)(shǐ )得(😮)观(🕘)众的情绪得到了充(💫)分的宣泄。

空(😩)间营造是(💦)叙事手法中经常用到的形式(📮)，在幽(yōu )暗空间(🥓)的营(🤓)造最早(🎖)出现在上世纪四五十年(🐗)代诞生的黑色(sè )电影中，脏(🐈)乱(🤺)的街道与(yǔ )黑暗的城市为主(🎣)要(yào )场景，采用不规则构图(🕳)与低角度照明手段，主题呈现出一种罪恶感(🛒)，整(📲)体空间(jiān )风(fēng )格比较(jiào )幽暗(àn )、阴(yī(🚡)n )郁。新世纪中国大陆犯(fàn )罪片中也(🐺)存在(🍋)大量黑色空间(jiān )的(de )营(🕢)(yíng )造。幽暗(àn )的黑色空间与反面人物形象相得(🐹)(dé )益彰(zhā(💨)ng )，将犯罪(🐾)(zuì )片中的(de )反面人物形象刻画(huà )得更加(jiā )深刻(kè(🍫) )。

新世纪中国大陆(💟)犯罪片中对于黑(hēi )色空间(jiān )的营造(😸)，主(🛒)要表现(🔆)在浓(😻)郁的暗色调与(yǔ )人(🚸)物(🧔)面部(bù(🎴) )阴影(🚌)的运(🤒)用，在《陈情(〽)令(lìng )》中(zhōng )，如图5-27可见(😡)，剧中(🐻)温氏(shì )一(🛸)族(🧤)所居住的地方充斥着(🔔)黑色，硬(🆑)质(zhì )的岩石，给人一种(zhǒng )压(😬)抑的感(📯)觉(jià(🔸)o )，除(chú )此之(🛤)外还有红色的岩浆，红黑两(🚪)个颜(🚠)色形成强烈(🔸)的(🆓)对比，给人造(🗳)成(chéng )了视觉上(⛄)的冲击，也从侧面(🤸)(miàn )显示了温氏一族的阴狠、(🐢)邪(xié )恶。

事件总是发生在一(📈)定的场所，人也要在一定的(de )空间中生存，叙事也(🐿)是在具体时间空间中存在的现(xiàn )象，将涉及(jí )到某些空(kōng )间里所发生的事情，超时空的(de )叙(xù )事现象和叙(🔎)事(🌧)作品(pǐn )是(⛴)不(💹)可能存在的。叙事理论(lùn )对空间的关注由来已久，米(mǐ )克·巴尔在《叙述(shù )学:叙事理论导(dǎo )论》中就认(🥪)识到(🍖)(dào )文学(xué )作品中两种空间(jiā(☝)n )起(qǐ )作用的形式，“一(yī )方面(😄)它(😯)只是(🖥)一个(🌕)结构，一个行(háng )动的地点。不过(💏)在许多情(🗝)况下，空间常(🧠)被主题化: 自身就成了描(miáo )述的对象本身。”文学作(🚏)品(🏮)(pǐn )通过文字(🏋)描绘空(🍭)间，并在读者的(🐄)想象里完成空间的(💴)塑造(zào )，而且因(🚿)为文(📼)字叙事的(🌒)性质，“两个事(shì )件同时发(🚕)生(shē(📍)ng )在同一(🌁)个(👥)空(🌟)间，他必须将(🎠)其(👾)中上(🥎)文一(🕞)个事件弃置一遍，即使这是暂时的”。电视(shì )剧则(zé(📻) )是直接通过(guò )摄影机的选(✴)(xuǎn )择，把(⛔)空间呈现(🚅)在受众(zhòng )面前。所以“在影(📗)片的叙事(shì )中，空(🏇)间其(🎺)实始终(zhōng )在(🚽)场，始(shǐ )终被表现”。

虽然形式不(🎢)同，但(🙅)二者相同的是，空(🔱)间并不仅是作为人活(huó )动的(🈹)场(chǎng )所而存在，而是与作(📻)品的叙事性也就(jiù )是故事性，有着(🔕)紧密(💌)的联系。处于同一(yī )时间下不同空间人物(🥒)的行为。这些(💭)不同空间(jiān )的交叉剪接，以及其(🤠)所起的(🈸)作(🕚)用就(🌌)成了(le )本章(zhāng )研究的重(🛬)点:同(🗽)时，特定人(🥠)物(🥟)(wù )的(🕳)出现场景(🛍)与人物性格塑(🎞)造(🎁)和发展存在(👬)的内在关联，亦即人物塑造(zào )的空间表征(📵)是本(㊙)章(💁)节要关(guān )注的另外一个(🏝)议题。后(⏲)期(🎯)剪辑艺(🤞)术是影视艺术重要的组(zǔ )成(🐖)(chéng )部分(➖)，随着高(gāo )新技术的不断(🤕)发展，剪辑技术也在不断提升，剪(jiǎ(⏪)n )辑技术的(💺)进(jìn )步极(jí )大(🧐)的推动了影视艺术的(🥀)提升。剪辑艺术的本质则是通过(😜)主

动的(♈)镜(jì(🚾)ng )头分解(jiě )和组(🔟)合，从而完成影视(🐜)作(😮)品(🚠)的蒙(🐓)太奇艺术(🍗)(shù(🐛) )形象的(🏤)塑造(zà(😖)o )。

剪辑的完整思路一般(bān )是(shì )根据具体的剧情(qí(🌊)ng )发展为主(zhǔ )、导演的(🥋)主观性想(📎)法以及后期剪(📉)辑员的(🍗)最(zuì )终(zhōng )剪辑(jí )完成的。

因此剪辑(😱)的思路(🐝)并不(🍭)是(🥐)由后期单独完成的，不仅需(🦌)要自身对于(yú )剧(Ⓜ)(jù(🗿) )本(běn )和内(🔊)容(🌏)素材有着足够的理解，而(🗂)且还需要通过各个(🌨)方面的(de )配合、试听语言的熟练应用以及自身的创造性，才能最终完成(😊)影片的(de )后期制作。剪辑工具的选择需(😱)要根据剪辑内容的难(nán )易进(jìn )行，现如今随(🛡)着(🤺)科(kē )技的不断发展，剪辑工具(🚥)的种类越来越多(🍑)(duō )，剪辑的手法越来越多(duō )元化(huà )。

一般常见的(🦀)剪辑工(😜)具(jù )例如Light works,是一款专业的电影剪辑(🕐)软(✊)件，在(😚)很多的(de )好莱坞(wù )大(dà )片中都参与过(🏝)剪辑(🕕)和制作，与电影(yǐng )中的一(🛢)些特(🚎)效的处理(lǐ )可以展现(🌄)出大片的(de )风采。还(hái )有VSDC Video editor、 Hitfilm3Pro、Premiere、iMovie、edits、爱(🦔)剪辑等(děng )软件，都(🌗)有各自不同(🥁)的功能(🐋)优(💌)势，在(🌙)进(jìn )行剪(🗑)(jiǎ(🛡)n )辑(jí )制作的过(🐚)程中，要根(🚾)据(jù )实际(🌙)情(qíng )况选(🚄)择适合自己的(🔬)(de )剪辑工具(🏯)，才能够制作出效果更佳的成品(🐶)，很多影(yǐng )视作品的制作过程中会(⛲)通过(guò(💏) )多种软(📜)件(⬇)的组合使用(yòng )，从而使(shǐ )得影视作(zuò )品达到(dà(🚅)o )更加优质的效(♍)果。