文/东观

编辑/东观

在国际电(diàn )影发展史上，对经典作品进行改编是(📜)一(🎂)种(🌃)悠(yōu )久的历(lì )史。由于小(xiǎo )说的读(dú )者(zhě )群很(hěn )广(🕍)，所(suǒ )以将小说改(gǎi )编成电(diàn )影，可以起到很好(⛑)的效果，吸引更(gè(😨)ng )多(🍲)的观众，更多(📉)的观众。在文学(📤)作品(🎠)的改编上，要把握(🍈)(wò(🏁) )好(🔞)(hǎo )“度”的原则，即(jí )文学(🥖)作品的(😙)改编不能离(💼)开文(🙄)学作品本身的审美(🙋)特性(🎦)，也要与影视(shì )作品和其他媒体的传播特性相适(shì )应(❇)；(🛌)这既是对观众的美学心(xīn )态(♿)的准确掌握，又(💹)是对经典作品精(jī(🦂)ng )品(🥘)开发的积极推动(💔)。文章通(🈺)(tōng )过对《雷(léi )雨》这一电(👼)影电影的剖析，来探究当代(🕵)传媒电影电影改(😻)(gǎi )编(🏐)经典小说的方(🍊)法、意义和(😐)特点(diǎn )。

现代诠释学认为(⛷)：“语篇的(🤺)含义(🈵)(yì )是一个持续发生的历史(🆚)过(guò )程，而语(🎂)篇的真(🏇)(zhē(💹)n )实含(🍶)义与(yǔ )语(👦)(yǔ )篇(piān )的解(🌺)读主体共同处(🍜)在一(🕵)(yī )个持续发生的动态变化之中，这就(🛺)是语篇的“效果历史”。在“共时”的时空里(lǐ )，同样一(🥅)部作(✖)品，由(yó(🌕)u )不同的受众所(suǒ )作(🔛)的(🔖)阐(📕)释，其所(suǒ )呈现出的(🧥)意义也不(bú )尽(💄)相同。《红楼梦》里那句(😎)“满腹(fù )经纶，一捧苦(kǔ(🚥) )中作乐(lè )”，都(🎡)说作家是个傻子(zǐ )，可有谁能理(🌙)解？”不同的(🕔)人能解读出不同的意义；正如人们常(cháng )说的，“每一个人都有(yǒ(😀)u )对(🌚)(duì )哈(hā(🐽) )姆雷特(🎲)的(🐉)看法”，如果我们在这里遇(⌚)到莎士(shì )比亚，那么(me )他(tā )对《哈姆雷特》的看(kàn )法就会令(😷)人失望。我们有(yǒ(♍)u )一(🚳)个合(📥)(hé )理的理由(yóu )认为，如果(🏘)《哈(hā(🖼) )姆雷(🔃)特》中有(🆒)(yǒu )新的东西，那么，它将远远超出莎士比亚最初的目的。

从1933年(nián )创作的(de )戏剧《雷雨(yǔ )》到李少红于1996年拍(pā(😎)i )摄的(🌺)戏剧《雷雨(🤠)》，历时(shí )六(liù )十(🕥)余(yú )载(zǎi )。从曹(cáo )禺的视角(jiǎo )来看(⚫)，《雷雨》的编剧孙道临和编(😡)剧(jù )李(lǐ )少红(hó(🏸)ng )两个人，都有着明显(🤜)的区别，这就(✔)是(shì )两个(gè(♌) )人(😭)所(suǒ )处的时代。

(1)电影版 《雷(👕)雨(💘)(yǔ(📏) )》

孙道(dào )临(🏆)执导的(🏩)《雷雨》，是上海(hǎi )影(🔹)片公司在一(💻)九八四(📘)年(nián )出资制作(zuò )的。其(🚞)主演可谓是当年最(zuì )强的(🏡)一批：在周(zhōu )朴园的扮演者(🧀)(zhě(🏤) )孙道临(💟)(lín )的扮演者，顾永菲在扮演者樊(fán )毅的(🚰)扮(bàn )演者(🐐)中(zhōng )，秦怡在(🦇)扮演者侍萍(🔜)的扮演(🤹)(yǎn )者中，凭借《庐山(🔈)(shā(🌐)n )恋》与《巴(📞)山夜雨》，分别获得“金鸡”与“百花”两项大奖(👠)的张瑜饰演四凤，马晓伟(wěi )饰演周萍，胡庆树饰演鲁贵，钟浩饰演周冲。

这(🆔)部影片从(cóng )一(🛳)九(🍛)八二(èr )年(nián )的(de )计划(🍄)，到一九八四(🔺)年的拍(pāi )摄，孙道临曾经(jīng )亲自去过原著曹(cáo )禺的家里，商讨(tǎo )过(🧢)这部(🐗)影片的(💪)改编，上海影城对这部影片的期(🎏)待很高。我们都知道，在表(💡)(biǎ(🥥)o )达艺(yì )术上，要比在电视剧上更有优(👉)势，它把过去(🏛)的内容和背(🚉)景资(zī )料(🦈)(liào )从(🛍)文学(💱)上搬上了“前台”，变成了直(zhí(🛎) )观的(📘)、生(👬)动的(de )画(🧗)面，用这(🐡)种(zhǒng )方(🤼)法把虚构的故(🦓)事和故事展现(👥)在观(🖇)众面(🎞)前(❕)，让观众(🏈)看到更(🧞)多的东西。以《侍萍(🚮)与周朴园》为例，在原本(🐀)的脚本中，侍(🗻)萍将其描述为“三十年”，而在(🍵)影片中，将(jiāng )其改为“闪回(😀)”。

侍萍的故事变成了旁白，很快就消(🛐)失了，第一幕是她被逐(zhú )出(❓)家园，在江边寻死寻死，第二幕则是周朴(pǔ )园与她(♓)的婚礼，这种反(fǎn )差和反差，让(ràng )观众看到了原(yuán )本的“过去事件”。再比如，在于(🍦)繁漪与周(📌)(zhōu )萍(🤗)(píng )之间的(🛤)关系上，她也(📽)是别出心裁，我们可以看出，在(🗽)(zài )周家的起(🍶)居室中，四(🚊)凤(fèng )正(🍚)在熬制药剂(🦌)。鲁(🍴)贵正在(zài )擦拭着家里的东西。然后，镜(🥒)头切换到(⌚)了那(🐇)间昏暗的房间，鲁贵的声(shēng )音从旁边传(〰)来(💗)，讲述了房间里(🔧)“闹(📠)鬼”的事情。

与此同时，他还看(kàn )见四风踮(diǎn )着脚尖(jiān )，胆(🚮)颤(chàn )地进入这座黑色的房屋，他小心(xīn )翼翼地打量着四周，觉得(🚹)十分(🥚)恐(kǒ(👷)ng )怖。接(😯)(jiē )下来，四凤会用一个闪光的(de )方式，让她看(kàn )见“鬼(🎠)(guǐ )故事”中的一幕：在一(🙍)个小小(xiǎo )的大厅(🐎)中(🦓)，烛火不(⏳)(bú )停地(dì(👧) )熄(🤣)灭(miè )，繁(👳)漪与周(🧓)萍亲密接触。然(👲)后镜头一转，变(🌾)成了四(🔖)(sì(🍯) )只凤凰。这就像是(shì )一个(gè )时间与空(🕔)间的重叠，鲁(💁)贵的声音，四峰的角度，都是他的角(😷)度，而繁漪与周(🌭)萍的时间，则是他的(😉)时间(jiān )。这一幕，让所有(yǒu )人都(🔡)有一种身临其境的感觉(🗂)。这让四凤受到了更大的冲击，但是，对于《雷雨(🏧)》的影(yǐng )视化，学界(jiè )却(què )给予了严厉的批判，并(💧)称其为“一场失败的挑衅”。

而在很(😂)多人看来(🤧)，这部影片也是“戏剧味(📩)浓”的，尽管曹禺本(běn )人早就(🕵)表示对《雷雨》的台词并(🛥)不满(💁)意(🎣)，但他(😻)还(📺)是说(shuō )：“我(⏲)觉(👩)得这部影(😉)片有点(diǎn )像是(🔡)在演戏(🏯)”。我的技术有点过(🛥)火(huǒ )了。就好像(🌤)我只是(shì )在狼吞虎咽地施展那些简单(🐩)的“技巧(📻)”，并不是为了满足自己的(⛽)胃口一样。从那以后，每当我阅(👜)读《雷雨》时，我都会感到恶心。我有一种强烈的愿(👭)望，强烈(👤)(liè )地渴望把我以前所掌握的那(💖)些粗制滥(làn )造的技(jì )术统统(🤗)打(🏪)碎，诚(chéng )实地把它们带回一个更有深度的地方。

观众们(🏐)一般(🎂)(bān )都觉得这(💆)部影片的改(gǎi )写太(tài )“忠(🌧)实(📒)原(yuá(🔤)n )著”了。在保留原(✋)文“戏剧(jù )性”的同时，极大地降低了影(🤐)片(piàn )对时间和(hé )空间的(♿)表现力，降低了影片对社会生活的广(🐜)泛表(🐴)现(xiàn )力，降低了对(duì )人物(🖊)性格的生动(🔲)与(🛶)复杂(zá )。

（2）电视剧版 雷雨

李少红作为一名女演员，一直(🖊)引领(🤴)着电(🈸)视节目的潮流(🏭)，其代表作《橘子红了(😌)》和(💾)《大(🧖)明宫(gōng )词(cí )》更是广受(🈺)欢迎，甚至有一段时间，“李少红(hóng )”这个名(míng )字甚至成(chéng )了(🦋)电视节目收视(🍎)(shì )的保障。但是，她在电视(👐)连续剧《雷雨》中(zhō(🦏)ng )引起(⬇)(qǐ )的争(zhēng )论(🎷)，使那些(🗒)知道原(❕)著的人感到很(hěn )遗憾(👩)，也很不(🚉)满(🍺)意(🎶)。

这部(👈)戏(🌖)汇聚了(le )大陆及(jí )港台多(duō )位影星，可谓(wèi )是(shì )声势(💏)浩(👵)大。台(tá(🥚)i )湾(🔉)最(🐠)受欢迎(yíng )的年(nián )轻(😸)演(🐠)员(yuán )赵文瑶(🔭)扮演周萍，而(ér )在(🈚)这个(🥜)角(jiǎo )色上，则(zé )是一位经验丰富的演(👣)员王姬，而周朴园则是一(✅)位来自香港(🕠)的老戏骨(gǔ )鲍方，四度获得金马(👷)影(yǐng )后殊荣(🐇)的归亚蕾，则是(🧦)这个角(jiǎo )色的(🔇)扮演者，而在这(zhè )个(💃)角(🏳)色上，则是一位年(📺)轻(🔁)的电(diàn )影明星(xīng )田(📳)海蓉。不过，就是这么一支明星阵容，拍出(chū(🏘) )来(📼)的(de )《雷雨(😥)》，也受到了不(🍚)(bú )少的(de )非(fēi )议。总的来说，《雷(🙍)雨》这部剧的改编，在(🤼)保留了原本(běn )的角(💣)色(👏)和主线的(de )基础上，重新(🌆)塑造了许多在原著中没有表现出(chū )的故(🔋)事(⛺)，但并没有让观众感觉到什么(me )是(😯)真实的(🖱)，有的只(🔫)是一种做作。

要知道(🦊)(dào )，改编是一种非常困难的二(èr )次创造，它(tā )的自(📴)由度(🦇)既要(⛑)受制于原作的艺术风格(gé )和(hé )思想(🍙)内涵，又要受制于(🏾)其中(zhōng )的角色的性格逻辑和剧(🈁)情发展的(de )必然逻辑，如果是在其上的故意为之，那(🛋)(nà )就有(📋)(yǒu )画蛇添足之嫌，还会与原作的初衷相悖。《雷(😴)雨》在不(🐪)忠(🌋)于原著(👌)、不能达到“超(chāo )越传统”的情(🙂)况下，打(😖)破了原著的(de )戏曲架构，淡化了其悲剧(🦄)性，使(🌭)原著(🦈)的深刻内涵(hán )变成了一出表面上的、类似于肥皂剧的(de )“悲情戏”。

从“失败”的角度来看，有两个原因(yīn )：第(🤡)一，《雷雨》与小(xiǎo )说(👥)的(🕎)创作(zuò )理念背道而(é(🔗)r )驰，剧(jù )本的作者和(💋)导(dǎo )演都认为(🍵)，剧(🌈)本的首要目的，就是为了诠释周萍与繁漪(🚋)之间(🚎)的悲(⤴)惨(cǎn )感情，而造成这种(zhǒng )悲(🤣)惨结局的原(🦑)因，并(🏻)不在(⬆)于传统的(💿)道德观(🐬)念，而在(🕔)于男(ná(🔚)n )女双方对于(yú )爱情的看(🤰)法。李少红(🚫)曾(👓)说：男女之间(jiān )有(🌸)两(liǎng )个(gè )截然不同的思维(🗜)方(🌀)式，女子(😰)以自己的想法来认(🔦)识(shí )事情，男子则(😨)以自(zì )己的理智来(lái )支配(pè(♎)i )自己(jǐ )的行动。因此，繁漪爱(🕍)上了(le )周萍，这是(🛳)理(🚲)所当(🏇)然(🕗)的(✅)，但最后她却被(🤕)周萍抛(pāo )弃了，这只是因(🦉)为(🍐)周萍按照(🚋)“男人”习(📍)惯(🛃)(guàn )的方式，来决(🛀)定自己的职业(🏐)还(🗣)是自(➖)己的感情(🍺)。

如《雷雨》所表现出的(⛺)这种题(🎢)材，不(💬)(bú )但偏(♎)(piān )离了原著的初衷，而且与原著所表现出的那种严肃、深沉(chén )的(🔍)社会批评题(tí )材比较起来(🛀)，也就是一种(🌌)表面化的表(biǎo )现(✏)形式。第二，电视连续剧(🔲)《雷雨》对小说中的角色进行了(le )修改(gǎi )，缺乏逻辑与逻辑(jí )；对经典作(🏗)品(🕠)的正确认识是(➰)对经典作品的重要前提(🙉)。电视(🍱)(shì )剧(🏢)《雷雨》在改写过程中，因增加、删除(chú )、修改(gǎi )，使其在(zài )角色、人生等方面与(🍞)原(🏻)作品有(🚰)(yǒu )较大差异，并影射(🌟)(shè )了原作品(pǐn )的主旋(🙌)律表达。比如原(🤢)著《雷雨(yǔ )》中，周朴园(🤯)就是一(yī(🤧) )个专横、冷酷(㊗)、虚伪、残酷的资(zī(🛤) )本家，他就是那个邪恶之家的缔(dì )造(🈸)者与(🛸)(yǔ(😜) )掌控者(💡)，他一直都在禁固(gù )繁漪(🔨)，将(jiāng )她当做一个疯子。

甚(shèn )至还逼着繁漪服(🎗)用药物，实际(🥌)上(shàng )繁漪(💙)并(🦍)没有生(shēng )病(💖)，只是想(xiǎng )要压(🚻)制自己的性格，让自(📘)己作为一个(🧛)“妈妈”，去树立一个顺从的(de )形象，让自己的(de )子女(🔠)，去“以身作则”。那种(zhǒng )冰(bīng )冷(lěng )而霸道(⛹)的(de )气势，让人根本无法反驳。而《雷雨》中的周朴园，则是一位温柔体(🍴)贴的好老公，他(🥊)不厌其烦(fán )地劝着自己的(🖖)娇妻，让(ràng )她乖乖地(🍓)将那杯毒酒给(🐤)灌下去，最(⛴)后两人互(🐖)相看(🛵)着，都(🍥)露(📰)出了(🥕)(le )幸福的笑容。如(rú )此(🏰)一来，原(🤽)本那(nà )种令人窒息的心理斗争，就不复存在(zài )了，取而代之的是一对恩爱(à(🔛)i )的夫(😡)妇。此情此景的描写非(fēi )常可笑(🥓)，其对原始的社(shè )会悲剧性(🍛)的(de )冲击已荡然(🚹)无存。

（1）多媒体技术(shù )发展 的(de )背景(🍉)支持和受众 需求

多媒体(tǐ )技术是一种新的交流方式。在当代传媒技术(🤵)的帮助下(🔆)，文(👼)学得(dé(🤡) )到了广泛的流(🗨)传和流传，而影(🏄)视作品则从20世纪的文学宝(😊)藏中获得了丰富(fù )的创意(yì )资源。在过去的几年(nián )里，两个民(🥎)族相互(🏕)促进，发(🏆)展壮(zhuà(🍽)ng )大，取得了丰硕的成果(guǒ )。而在此基础上(shà(👝)ng )，通过对经典著作向(🍶)影(yǐng )视化转化的研究，可以看出，经典著作向(🥏)影(📲)视(🈂)化转化的(👭)过(🐸)程(🦓)中，其成功与否直接关系(xì )到经典著(zhe )作向影(yǐng )视化(🥢)转(🤴)化的(🎾)(de )进(🎳)程。

在(🔶)某种(📍)意(📌)(yì )义上，电影和(hé )电视剧(💔)的改编作品比小说(🥒)本身更(🚬)能(néng )吸引观众。由于在文(wén )学作品中，它是用一种(zhǒng )抽象的(de )、(🍋)文字化的(de )语言，来要求读者用(🕧)一(yī(😪) )定的文化修养，并与文字的叙(🏷)述相(xiàng )结合，来塑造自(zì )己心(xīn )中的场景(jǐng )。而(🧑)影视(🛩)剧，直接用画面、音响和色彩，在荧屏上创造出一种直观(guā(💹)n )的形象(🕗)，它会给(😯)(gěi )观众们(🏩)带来一种全新的观看体验，因(💔)此，将名著改编为影视剧作品(pǐn )就会出(chū )现。

我们(men )国(😄)家(💜)有(💒)着很多优秀(🏚)的、富(🍏)(fù )有(yǒu )民(🐴)族特色的文(⛩)学艺术(💖)，要充分挖掘和挖掘已有(🧒)(yǒu )的文化资源，把(🏠)它(🌀)们(🌭)拍成好(👿)的电影和(🌊)电影，才能(néng )使(⛲)我们的(🎪)电影和电影(yǐng )事业获得新的(🈳)(de )发展。由(yóu )于一部畅销的文(💾)学类(🛩)书籍会给电影的(🏻)改编带来巨(🚤)(jù )大(dà )的收益(yì )和收益，因(🔫)此(🏐)，如果一部拥有上百万读者(🚒)(zhě(🚠) )的文(🐽)(wé(🔭)n )学(xué )类书籍被改编(🤼)，那么一部影(🔘)片一定会有很大的(de )受众群(qún )体，并从中获(huò )利。在探(🚙)讨各种经(🐩)典著作(🧦)的同时，也(🤣)促进了影视影(👍)视创(🛂)作与(🤓)经典著作的整合，从而使(🕉)影视影视(🍖)类的(de )创作方(😚)法由(yóu )抽象(xiàng )的文(wén )本变为真实(⏪)的(de )文(🔂)(wén )本。

经(jīng )典(👥)作品的(😏)改(gǎi )编，不但是将(🛃)经典(🆖)作品搬上了荧屏，更是(🤳)将自己的经历与经典(✌)作品进行了交流(😌)，而读者则将自(🗒)己的理解与(♊)经典作品进(jìn )行(🅾)了交流。

参(cān )考文献(🍉)

[1 ]章启群《伽达默(mò )尔(ěr )传》

[2]韦勒克(⚓) 沃伦《文学理论》

[3]曹其敬(jìng )《一次不(bú )成功(gōng )的挑(tiāo )战—— 电(👲)影改编(⛩)问题(🥊)讨论(lùn )集》

[4]曹禺《日出》

[5]李明文 学名 著改编(🔼)的原 则—(☝)— 从电视(shì )剧(🥣)《雷雨(yǔ )》谈起

[6]李少(😴)红谈《雷雨 》

[7]曲婧(🛷)涵 由电视(shì(🎓) )剧《雷雨》 谈(🏄)对 “改编”的理(🈚)解