从左至右：电影(🍂)《焦裕禄》、电影《我的父亲焦(jiāo )裕禄》和电视(shì )剧《焦裕(🧘)禄》海报

张硕

焦裕禄，一(👆)个光(🦐)荣的名字，不朽的(de )名(🕟)字，每(🛏)当(🚠)想起这(zhè )个名字(🦂)(zì )，就会感(gǎn )到无比(🍔)的(🦁)(de )亲切与崇敬(jìng )。在纪念焦裕禄同志百年诞辰的日子里(👓)，重温焦裕禄题材(cái )的(de )几部影视作品，既是对峥嵘岁月的(🥁)回望，亦是对新(🎹)时代的(de )瞻望(wàng )。

不回避、不粉饰

展现(🕠)共产(🥪)党(dǎng )人的人伦美

上世纪(jì )80年(📲)代末，改革开放在行进(jì(🐶)n )与激荡中迈入第二个(🚱)十年，历史背景(🧣)的大幅转换，使(shǐ )曾经鼓舞(📼)亿(⏰)万(🚪)人民的英(🛏)模(mó )精神变得似(sì )乎陌(💱)生了，甚至一些年轻人(rén )对焦裕(yù )禄感(🚋)到难以理解。1990年，电影《焦裕禄》横空(kōng )出世，鲜明(🎇)回应了时代的呼(🍚)唤(🖼)。

电影《焦裕禄》质朴、刚(🙌)健(jiàn )、大义凛然，让精(🕧)神楷模实现由(yóu )文(wé(🐔)n )字到(👅)银幕形象(xià(😺)ng )的(🔗)飞跃。没有滤(lǜ )镜和特效，观众第一次看到那个(📂)(gè )大雪纷飞的(🦑)火车站，焦裕禄望(🎌)着黑压压(yā )外出逃(táo )荒的群众，感(💥)到深深的(🔒)“羞(😭)耻(🤢)(chǐ )和痛(📷)心(🆎)”；第一(🗿)次(cì )看到了风雪交(🛷)加中焦(jiāo )裕(yù )禄对孤寡老人的深情：“我(💼)是您的儿子，毛主席叫我来看(🗑)望您老(😾)(lǎo )人家”；第(🏰)一次看到了患病后(🚂)的他(⏪)用(🌚)钢(🎗)笔顶(⌛)住肝部(🦋)，藤椅(🅱)被顶出一(yī )个(gè )大窟窿(lóng )。冷峻粗粝的(😍)画面建构起(☕)焦裕禄精神的内在张(🌐)力，更让人(rén )反(fǎn )思(sī )何(hé )谓“公(🔍)者千古(🛍)，私者一(yī )时”。

在(zài )电(👹)影基(🌄)础上，2012年播出的(😺)电视(🚻)剧《焦裕禄》穿透圈层继续向下(⛩)，角(jiǎ(🔉)o )色情趣(🈸)和故事纵深在(zài )30集中(zhōng )充(😋)分彰(👾)显(🍟)，实现(🎂)了(🚮)人(✨)物形(🥞)象由相对单薄到丰满(✅)立(lì )体的飞跃(🗓)。

从具体出(😯)发，超越具(🦉)(jù(🖱) )体，在(zài )人物性格的对撞和(hé )人物魅力的释放中(🐥)，完成以人带事(shì )。剧中，焦(jiāo )裕禄(lù )常(chá(📠)ng )管百(🕉)姓叫(🌹)“娘”，全剧着力表(biǎo )现(🛄)了焦裕禄没有把母爱局限于小我，把这份爱和愧疚全部融(róng )化在(🍁)了为人(✏)民服务的大我之(zhī )中。他是母(🎫)亲的孝子，更是人(rén )民的孝(xiào )子，以一种表面波澜不惊、深处雷霆万钧(📴)的力量，触动了时代的(de )神(🃏)经。

剧中(🈴)用插叙交代(🐆)出焦裕禄青少年(👔)时期(📅)的(de )成(😛)长轨迹，并让往事的鼓点牢牢打在当(🌈)下的人物关系上(🐷)，创设出清(👝)晰可信(🌧)的人物弧(hú )光。因(👥)无钱还债，父亲被地(🍐)主逼死，眼(yǎn )泪未干，焦裕(yù )禄又(👐)(yòu )被日寇抓到煤窑做苦工。不(🌆)懂(😟)得(🏌)剥削，就不懂得革命。沉默的日(❗)子里，焦裕禄的心(🈺)(xīn )灵(líng )深处埋下(🕺)了爱与恨(🔁)的种子。每次闪回的篇幅虽(🚌)不长，但意义(🥜)非凡，那(nà )是一个(〰)少年无产者世界观的(✂)形成期，更(🗣)让(🏳)观众理解了一个(🔵)在旧(📳)社会受(❕)压迫阶(🏉)级(🏝)最朴(📢)素的(⬅)价值定位。

珠(🔩)玉在前，再写(xiě(🎹) )焦裕禄，怎样既融合又(✔)超(chāo )脱人(😞)们(🤩)对(👧)他的记忆？

焦守云(🔀)的回忆，是通(📿)往(wǎng )焦(♎)(jiāo )裕禄感情世界的一扇(shàn )侧门，由此进入，便是(shì )一片新(xīn )天。焦裕禄是一名党员、干部，也是一(💵)(yī(🏣) )位父(👸)亲、儿子，他有(yǒu )着革(🤦)命家的坚定信仰(yǎng )、艺术(👄)家的浪(🗻)漫情怀(🥨)、科(kē )学家的(de )求实作风。2021年，电影《我(🛫)的父亲焦裕禄》上(shàng )映，实现了(😠)讲述视角(jiǎo )由(🍤)单一到多(🤠)元(🗨)(yuá(🐲)n )的(🈴)飞跃。

借用(👉)儿女的(💽)视(🔛)角，易(👆)于打消年轻观众对(⌛)题材先入为(🧗)主的戒备和(hé )疏(shū )远。同时，创作者没有把生命写就的(💃)史诗当作吹捧(⬛)或消费的材(🎈)料，半个多(😉)世纪的(🙃)思念、沉积(jī )和酝(🏻)酿，让这份情感厚重而余韵悠长，作(zuò )品从亲人(ré(🌲)n )平(🙍)(píng )视的角(🍼)(jiǎo )度向历史凝眸，窥见了崇高与(🍩)深(🍤)沉。又(😘)苦又涩的盐碱土，焦(💩)裕禄(➗)抓起来就(🏚)放进嘴里尝，他对(duì )群众困(🏽)难(⭕)的感同身(🏄)受(shòu )，不(bú(🌻) )仅是“感”，更是“受(🔪)(shò(🚧)u )”；身为县委书记(💓)的他，穿着(zhe )破棉衣“乔装(zhuāng )打扮”在街(🤒)头吆(📺)(yāo )喝卖咸(✳)菜为女儿(💺)示范(🐻)，好父亲的形象就呈现得温馨(xīn )而生动(🎋)；1964年春节，重病(bìng )在身的焦(jiāo )裕禄知(🍊)道这一走便是(🏛)天(🌇)人永(yǒng )隔，他向(xiàng )母亲(qīn )雪中跪别(🏠)的那(🍇)场戏，将(😯)全片情感(🥚)的地(dì )火引爆(🐭)，或(🍤)(huò )许，忠(🐼)孝(🏇)二(🤣)字太过沉重，若不(bú )宣泄，何以共鸣(💳)？

焦裕禄回来(🔑)了(🍀)，带着那个时代的(💽)(de )信念(niàn )和悲欢(⏰)，带着人民(🎐)公仆的(⛽)本色家风，让观众(🐓)从(👎)平凡人中(🕞)发现了英雄，让共产(🦄)党人的人(🛃)伦(🙀)美(měi )跃然银幕(👻)(mù )。

发(fā )掘细节、建构记忆

让(🌧)不朽的精神与当(😳)(dāng )下(🗣)对话

文艺在建构记忆、建构历史(🍱)的过程中(🔧)发挥(📽)着不(bú )可替代的作用，重温不同时期(qī )的几(💭)部影视作品，可(kě )以清晰发现焦(🤚)裕禄(lù )的形(xíng )象构(gòu )建是细(xì )节(🔀)被不断发(fā(🐷) )掘和还(🍄)原(yuán )的过(📧)程(🆕)(chéng )。同时，影(🛐)视作(zuò )品并非(fēi )只(zhī )是为(wéi )观(🌁)(guān )众重现耳(ě(🎠)r )熟(👞)能详的故事(shì )，更(🚝)(gèng )要给(📷)予观众探寻和(hé )凝望的空间(jiān )，在表达信(😱)仰的同(tóng )时，投(⏰)射出时(⏸)代之问(wèn )、思想之惑。因此，搞清楚从画面中归来的焦裕禄给(gěi )我们带回来了什么(me )，就明白这些作品为什么好看了。

焦裕禄性格(🚦)豪爽、勇(yǒng )敢善良，但这只是表面、皮毛，若这样写，几部作品的主(☝)题会轻(qīng )很多。焦裕禄(🖨)性(xìng )格的首要(🎇)特质是(shì )朴素，朴素(sù )的才(cái )是文明的，真(🍯)正的文明(👍)从(♏)来(🐣)都埋藏(🛋)在艰苦奋斗之中，它(❣)默不(🚐)作声(shēng )，却用事实让(💪)自身(shē(😷)n )显现，待(💸)到(🤾)喧嚣散去，玉宇澄清，朴素(🛋)和艰苦(kǔ )奋斗(🗞)(dò(😿)u )的价值(zhí )自会水落石出(🚙)。通过塑(🎴)造(🧐)焦(🖇)裕禄的形象，擦亮了“自(zì )力更(gèng )生、艰苦奋斗”的时代底色，这既是(🛌)中国人民最可(🎡)宝(bǎo )贵(🔂)的(🕙)精神品质，又是医治(zhì )文明衰(🛢)败、制(😵)度异(👍)(yì )化的良药，是(shì )撬动历史周期率的有力杠杆。

这些作品不是以(😎)今人认知(🕋)去臆想(📲)历(🖋)史，而是坚持唯物史观和正确党(🤖)史观，让(🚞)典型(😔)人物在典型环境中彰(🗳)显历史纵深和生命质(🚄)(zhì )感(gǎn )。为建砖窑(🍊)，焦裕(🏭)禄累倒在工地上，但(dàn )让(🚀)(ràng )乡亲们懂得了“还是社会主义有奔(📹)头！”公(gōng )有制(🏉)(zhì )的经济基础、人民(mí(💤)n )当家(📦)作主的政治制(👟)度、人(rén )与人(🚭)之间平(píng )等(🛂)互(🚲)助的同志式关系……新(xīn )旧社(shè )会的根(👁)本(běn )不同，使(shǐ )每个人(rén )的意识和觉悟发生了(📻)变化。此时，他们的家不再(zài )是(shì )小(xiǎo )家，而是新中(zhōng )国这个“大(😡)(dà )家”，家里(🤵)遇到(dào )困难，每个(🍇)人都来替这个“大(🤺)(dà )家”分担。由(yóu )此演绎出的每个故事都是一堂生动的课，让观众明白(bái )，新中国(🕋)虽(suī )一穷二白，但拥(😗)有强大凝(🔖)聚力(lì )和感召力。

共(🐍)产党人不(🍖)是出于对群(🎪)众(🔢)的怜悯，而(🏢)是作(zuò )为群众(🔰)中的一员，带领群(📓)(qún )众解(🏠)放(fàng )自(zì )己。在“我是谁”这(🏹)个根本问(💔)(wèn )题上，焦(🎦)裕禄有深刻(🌄)的(🏍)自觉(jià(🚔)o )。这(🏚)(zhè )些作(💟)品怀着同样(yàng )的自觉，对角色的心(🎑)灵建构进行深切洞察和传神写(🦅)照，为人(🉐)们树立(🥀)(lì )起可亲可敬(jìng )、可(🦆)追可及的道德坐(😥)标(🧛)。而反面人物的设置(🤬)，更衬托(🎏)(tuō(🏙) )出焦裕禄坚持真(🎧)理、坚守初心(🔩)的斗争精神，达到丰富、升华主人公心(📙)灵境(🍅)界的艺术效(🎞)(xiào )果，电(diàn )影《焦裕禄》中，那个笑话(📭)群众目(🍭)光(🥕)短浅(🚲)，热(🌃)衷搞“重要展(🥧)览(lǎn )会(🛃)”的(🗺)反派吴(wú )县长，浑(hún )身散(🌚)发着自私和官僚气，他理直(💭)气壮说出的(🧒)那句“饿死几个人算什么？关键是我们个人(🧜)不(🎇)能在政治(🌜)上犯错误”，像(🥑)一个巨(jù )大的惊叹号，噎得焦裕(yù )禄说不出话来，同时也拷(〽)问着每个党员(🚤)干部的良知。

对焦(jiāo )裕禄形象(xiàng )的民(🤝)族属性的挖(🥖)掘，揭示出中国共产(🌧)党人把对真理的信仰同中华优(yōu )秀传统文化(huà )相结(jié )合的(💁)鲜(xiā(🌍)n )明特征，为典型人物赋予了历史厚度(👙)(dù(🌶) )。电(❌)视(shì )剧《焦(👃)裕禄》中，父亲让(📎)焦(🤡)(jiāo )守凤放弃找上门来的(🌞)“好工作(🏙)”，而把(bǎ )她(🎈)安(🗯)排到食品厂去挑(tiā(💯)o )担子送酱油。顶(dǐng )着(⏭)旁人的疑(💺)惑(👶)，焦裕禄说：(👝)“谁要是觉得劳(láo )动难为(wéi )情，那他就是变(🦎)质了(🎽)。”由此联想到毛(máo )岸英，从苏联回(📹)国后(hòu )，父亲(🎛)毛(💈)泽东(🔱)没有让他进机关，而是送他去上(shàng )“劳动(⚫)大(dà )学”，拜(🙀)农民为师。一(yī )个是领袖(💷)的儿子，一个是县委书(shū )记的女(nǚ )儿，透过他们，我(📤)们可(kě(🎳) )以看到(dào )老一辈共产党(🎵)(dǎng )人(rén )对新(🏇)中(zhōng )国(🚪)的(🔳)设计和锻(🍄)造(zào )，看到中华民族由此崛(🧜)起的(de )诸(🗳)多脉络。

焦裕禄临(lín )终前(🍈)嘱咐儿女：(🍕)“眼睛里要(🌟)看得见受苦(kǔ )人的眼泪。”从某种意义上讲，这(🥞)也是几部作(👧)品创作者共同的情感遵循。这些作品(pǐn )高扬人情(🌩)和人性(🏩)，但(dàn )这里(🛀)(lǐ )的人(🦃)情不是(🦔)小资产阶级抽象的爱，这里的(de )人性也不是个人私(sī )欲的无(🏬)限膨胀(🐐)，它是广(guǎng )大(dà(🐐) )人(rén )民群众(❗)的(🍎)生存(cún )权利和人格(🗾)尊严。“公者(👪)”何(hé )以千古？或许，我们可以从焦裕禄(📌)去(👸)世后，人们在他枕头下发现的(de )两(🏐)本书里寻得答(🚡)案，一本是《毛泽东选集(✋)》，一本是(🚄)《论共产党员的(de )修养(🚠)》。实(👳)际(👁)上，写焦(🛣)裕禄就是写人民，需要(🆎)创(🔁)作者带(dài )着对(👱)“众生(💈)苦”的觉悟，走出方寸斗室和一己狭隘(🤰)，去体会(🏜)“顿(dùn )觉(😈)眼(🛰)前(🐀)生意满，回首世间苦人多”的(💥)大悲(🎛)大喜。

焦裕禄42年的短暂人生，几乎(hū )贯穿革命和建设的(de )整个历(🆎)史阶段，这些影视作品(👢)不仅是(🔘)焦(jiāo )裕禄的个人(📀)写照，也是同(tó(🐘)ng )时代(dài )许多(🌮)革(💊)命(💽)者(zhě )的缩(suō(🕠) )影(🗒)。它让我(wǒ )们知道，人类历(lì )史上这个新型(xíng )国(guó )家是怎样建立的，中国(guó )共产(chǎn )党是什么、(😐)要干什(shí )么。对于(👄)看惯了小情小爱的观(guā(🤰)n )众，当会别开生面、(🚿)别有(yǒu )洞天(📄)；对于已经或将过上富裕生活的(de )人们，当会抚(fǔ )今追昔、饮(🏛)水思源。

只有(🗺)永久(jiǔ )的(de )思念，没有(🐍)片刻(🔏)的分离，焦(🕝)裕禄(🛎)精神一直活着，活在人民(mín )群(📘)(qún )众的(🍻)生活与口碑里，活在人民群众改天换(🕓)地的实践中。因为，历史不会(huì )随风而去(⚪)，“千顷澄(🤓)(ché(🔆)ng )碧”的时(shí )代(🙇)(dài )也不会凭(🈲)空而(ér )来。

（(💒)2022年8月19日《湖南日报》11版）

[责编:邓正可]

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