《杜拉(⛪)拉升职(🤒)记》是一部聪明的保(bǎo )守之作。

其主要的表面性(xìng )问题，正如观众和职业影(🛍)评人(👤)所感受到的，是(shì )在爱(ài )情和职场(chǎ(👸)ng )双线(xiàn )选择问题(tí )上(😋)的(👺)失误。对于影(⛹)片叙事而言，爱情(🧑)线索和职场线索如何选择，是一个最基(🥄)本的结构性问题，这个(👝)问题(tí(🔖) )不仅(jǐn )仅(🎋)(jǐn )属于文(wén )学(🈹)(xué )叙(xù(👵) )事(⛹)的层面，它向内限定了如何定位人(🚴)物(📕)形象，如何编(〽)织主(🤜)要冲突(tū )。

而向外，它(tā(🉑) )又关联着对目(🕉)标(🎹)观(😢)众(🙍)(zhòng )的设想与(⚡)(yǔ )定位，关联(lián )着资本与市(🌹)场。

此时我们(men )再来(🛅)(lái )看文章分析的主(🕑)要问题：以(🍘)爱情为主的《杜(⏹)拉拉(🛁)升职(zhí )记》，在弱(🛳)(ruò )化传统职(🏭)场后暴露(lù )出多(duō )少问题？

这部电影(🥕)是由(⬜)小(🎭)说改编而成(💘)的，在比(📂)(bǐ )较(jià(💿)o )小(🦌)说与电影以后(🤥)，我(🗜)们发(🕐)现后者的重要特征便(⤴)是(👒)(shì )“纯粹”，你看(kà(🍍)n )不到其(🥛)他的成分(🥔)，完全(📁)是(💭)一个纯(🍫)粹(cuì )的爱情故(🖼)事，而职场(chǎng )只是序幕或铺(📍)垫(🍸)。

舍弃职场(chǎng )专(📚)攻爱情，似乎是徐静蕾(🚩)的策略性选择。

在一些访谈和网络(♒)空间，徐静蕾(lě(🐘)i )对此做过一(📄)些(xiē )只言片语的(de )说明，大致意思(💺)是(🏂)，希望故事简(🤡)约干净，而扭(🛥)结爱情与职场难度过高，于是(shì )果断放弃。爱情与(🔇)职(🎬)场并非两(liǎng )条线索(suǒ )，而(🔝)是一个硬币的(🚕)阴阳两面。

初(🕧)级的逻(🐌)各斯式编剧思维(🚋)教会(♿)电(🤬)影人诸如“线索(🏚)的处理”这样的叙事题，在我们的惯常思维中，提及线索二字，想到的是(shì(👷) )“1+1=2”这样的加法逻(🚷)辑，或是(🕟)“职场(背景(jǐ(🤷)ng ))爱(ài )情(主线）”这样的装饰(🏌)与被装饰的(🔸)逻辑。两(🗳)者的(de )化(🔑)学(xué )反(🥂)应，哪怕是物理(lǐ )编(🐆)织，都没有(🐖)在国内类似题(tí )材的影片中(zhōng )发生过(🏩)。

当代都(🔗)市空间(jiān )中，由办(🛫)公室爱情和办公室(💺)斗争交织(🍾)而成的(⛎)模(mó )式，仍是列(😔)维斯特劳斯所描述的“土地与(🆘)战争”模式(💺)的延续(🔁)和(hé )变(🍪)体。这(🗾)(zhè )类故事通常有(yǒu )两个(👐)显著特点(diǎn )：

理想的自我(😚)想(🤓)象是此类电影叙事需要集(🌊)中(😌)呈现的(📺)东西(xī )，对《穿普拉达(dá(🏚) )的(de )恶魔(🐄)》和《我知(🤮)美人(rén )心》以及《亲密敌人》等类似影片而言(🥟)，这一问题是无法(🚩)回避的。

杜拉拉(以及(😵)爱她的观众)理想(💬)自我的完成，需(xū )要(🔡)办公室爱情与办(🌎)公(🥒)室斗争这(🚰)两个(➰)助推器，它(tā )们缺一(yī )不(bú )可。

爱情，连(👋)同人(🦋)(ré(🕞)n )物(🌓)性(xìng )格和道德形象(🆙)的塑造(zào )，必须借(♐)助人物的斗(✍)争之旅。这一斗(🍀)争是“战争”语义的各(🏏)种转喻，可能(✡)是竞争、伤害，甚至是(shì(🏂) )背叛(pàn )；(🌥)而经过斗(🏺)争，“土(✳)地(🕺)”才(🆓)能召唤起原初的道德和情感力(🍺)量，这里(🚆)的土地经过各(🎌)种转喻(🌲)，可能是爱情、友(yǒu )谊、(🗾)信念、理想，抑(🤚)或乡愁(🏻)(chó(🕕)u )。

斗争(🛺)(zhēng )与土(🤤)地的关(🤴)系在(🐷)语义上(shàng )总是(shì )矛(👦)盾的，这符合基本的叙事原则：战(🅾)争(斗争的(de )冲突、紧张)，满(🥙)足了(le )当代观众(🥏)对戏(xì(👊) )剧性的(🌙)欲求；但战(zhàn )争最终(🎑)要在(zài )土(tǔ )地中(🗝)趋于暗(🌸)(à(🤷)n )淡，被一种理想的价(jià )值(zhí )之(zhī )光所照亮，满足观(guān )众对于道德感缺失的补偿。

而处理两者的法则就是，斗争越(🖥)残酷，内在对(duì )土地的(👷)回归感就越(yuè )强(👞)烈，这是一种(📮)清晰的加权关系。

因此，为了某(mǒu )种干净和(hé )简(🤮)单(🕍)，取消对(😛)办公(gō(🍼)ng )室斗争的(🌬)着力(🥘)描写，爱情就(jiù )变(🆒)成了纯(⚫)粹的(🔎)两性(xìng )相(🏻)吸，缺少(🕶)了对纠缠爱情背后的辛酸苦辣和复杂(📑)人格的深度描蔡。不经(jīng )历现(xiàn )实(🕳)(shí )的风(🥋)(fēng )雨，就无法见到爱(🎠)情的(de )彩(🤶)(cǎi )虹，说的正是这个道理。

影(yǐng )片取消对(duì )办公(gōng )室斗争(🔹)另一(🈸)个问(wèn )题是，制造了爱(😡)情叙事的难(💊)度：在(🐆)一个缺(quē )少斗争的封闭的空(📿)间中(zhōng )，爱情的阻碍力量只能(néng )剩下(xià )拉拉(👫)和王伟之间廉价的猜(🤡)忌和误(wù )会，爱情的进展(zhǎn )也只能依靠(📜)(kào )突兀或符号(😏)化的行为(wé(🌆)i )转(zhuǎn )变(📹)，无论是一(💣)掷金的购物狂逻(luó )辑还是(shì )泰国的异域风光都无法润色这种生(🔏)硬。

因此作为语义对(👲)立项，战争与爱情好比阳光与阴(yīn )影，失去(🚄)任(🚄)何(hé )一个，另一个便(🚥)也荡然无(😭)存。在《杜拉拉升职(🎷)记》中(👭)，理想(xiǎng )自我的(💫)模糊，归根结底来源于这(zhè )种对“办(🔕)公室斗争”的(🌒)叙事(shì(📚) )剪切。

了(le )解(jiě )《杜拉拉(lā )升(shēng )职记》的读者一定(dìng )会发(🕷)现，原(🐏)(yuán )小说中原(yuán )有(yǒu )的戏剧(jù )冲突(🛩)包含(🤦)了三组完(wán )整的对抗(kàng )：

阶级(阶层)对抗、人与人的抵触、(🔫)人对工作目标的追(zhuī )逐以及在此过程中主角(👽)(jiǎo )与(🔙)境(🤒)(jìng )遇(🍱)的(🍠)对抗。

但在电影(📪)中，只(🤰)有第(🥅)三(🤝)个(gè )对抗得以部分保留，即影片开(🆑)(kāi )头“搬家”的情节(😨)。但至此(cǐ )之后，故(🤪)事完(wán )全演变为了“杜(😈)拉拉爱(😠)情记”。

从(📠)导演整(🥩)体(☕)(tǐ )的处理来看，似乎(hū )该(🥈)情节(jiē )并不是为了(le )斗争线(xiàn )索而生，而是(🔆)仅仅为了表(🌎)现(🍃)杜拉(🗡)拉的性格和品德，这无疑是对(duì )剧情和智力的双重浪费。其结果是：

其(🔷)实(shí )我们反过来(🍝)再看(🌬)影(🔫)片要讲的(🚭)焦点(diǎn )问题问题，看(🗞)似是要(yào )不要让办公室(shì )斗争与(yǔ )爱情双线共(gòng )存的(🛩)问题，实际上(shàng )这一问题背后(🧚)的根本，是角色与形象定位的问题，甚至是(🍱)整个(gè )影片的价值取向问题(🙊)。