从(cóng )《甄(zhēn )嬛传》热(rè )播开始，着重描(⏯)述女性成长历程的“大女主戏(🚄)”开始走进(💐)观众的视野。后来，“大(dà )女主戏”不(🕚)再局限于古装剧(jù(📫) )，现代剧(📄)里的大(💌)女主形象(🤜)也越来(lái )越多。然而(🦆)，不少国(🐪)产(😮)现代剧(jù(🎭) )却将“大女主戏”简单(🍱)地(🗒)刻画成(🛺)被出轨(🥋)或(huò )离婚(hūn )女性的崛(💜)起，通过贬低异(yì )性(🌟)的(🤖)方式凸(tū )显女性独立、(🌓)自信一面(miàn )。时代变迁，我(🌞)们(men )不禁思考成为(wéi )一位(🛡)优(yōu )秀(xiù )女性就(🏘)得必经(💶)被(bèi )出(👃)(chū )轨或离婚吗？

《甄嬛传》成为大女(😿)主(zhǔ )戏的代表

影视剧里(🎾)优(🐰)秀女性的标(biāo )配(pè(🏸)i )：被出轨、(😞)离婚

近段时(shí )间电视剧《三十而(❔)已(yǐ )》热(🙈)播，该剧聚焦3位30岁的(🎒)(de )女(🐚)性，塑造(🤭)了不同职(🔁)业的女性形(📜)象(🌴)。其(🎤)中，原本是女(nǚ(😄) )精(📙)英却为了家庭退居二线的顾佳(jiā )引(🚬)发了观众激烈的讨论。在剧中，顾佳为了家(🐶)庭全力奉献自己，为了给孩子更好(hǎo )的教育环境甚至(zhì )不惜(🍏)自己的尊严为富太太们(men )鞍(🦍)前马后，但(♊)(dàn )这样的牺牲却换来了丈夫的出轨。从女性精英到(🕤)(dào )被出轨的家庭主妇(❄)，这(👦)样(💼)的剧(jù )情设置(zhì )让(🕋)不少观众看得义愤填膺。随着剧情的发展(👵)，顾佳逐步开始反(🌳)击(jī )，脱离富(🤮)太太团，反(🗨)击第三者(🎂)，重新开启事(💴)业……一系列的(🧚)变化(🦗)让(🍶)网友大呼过瘾。

顾(🚡)佳(📚)(jiā(🐈) )

同时期(🍓)的电视剧《白色(🕎)月光》尽管(🙌)主打(dǎ )悬疑，但(🔂)整个故(gù )事却围绕(rào )着(🛶)女主角丈(zhàng )夫的出轨展开，堪称(🌎)“婚姻无间道”。时间线拉向更(🥦)早，电视剧(🕘)《完(🕠)美关系》里(🦍)的(📦)精(🈷)干女(nǚ )性斯(🏎)黛拉被出(💔)轨(🐇)、(🐂)离(📩)婚(hū(👥)n )，《我(wǒ )的前半生》里李子君被(😂)出轨、离婚，《回家的诱惑》里林品如遭(🕞)遇丈(🏁)夫(🚴)的背叛和伤害。近年来(⛪)，以女性为主要(🧚)人物(🤭)的(de )电(⛏)视剧中，女性被出轨和离婚似乎成为了一种标配(💤)(pèi )，走过背叛和离(lí )婚道路后(☔)还(há(🍖)i )能独(dú(🐟) )当一面的女(😂)性似乎完(🔐)美蜕(tuì )变，成为了(📦)(le )蜕(🙀)变考试里的(🤰)高(🕍)分学(xué )生(🐂)。

电视剧《白色(sè )月光》

从《渴望》到《夫(♏)妻(📛)的世(🚮)界》：(🐒)婚姻家庭(🆓)里的女性(🤔)角(👤)色(🤜)大(dà(🐦) )变迁

影(yǐng )视(shì )剧里(lǐ )“大(dà )女(🙊)主”形象(😱)的崛(jué )起，反映出(🙁)的是(🌜)当前(🈷)社会(🏅)对女性(xìng )价值(😯)(zhí )的(🎿)(de )判定有(🧀)了新的标准。1990年，电视剧《渴望(🤺)(wàng )》横空出(🦏)世，一时间万人(rén )空(kōng )巷(xiàng )，创造了近91%的神(shén )级(jí )收(shōu )视率。剧中女(😓)主(zhǔ )角刘慧芳贤良淑德(dé )、朴实勤(qín )劳，先后为了爱人、家庭(🔶)和孩子牺牲(💾)自己，即便是经历了许多磨难也(📆)不怨(💎)恨命运或旁人(ré(🎀)n )，始终(zhōng )坚信(😏)“好人一生平安”。在她(😘)身上(shàng )，几乎汇聚了所(suǒ )有(yǒ(🚬)u )东方女性(xìng )的传统美(měi )德，堪(kān )称模范妻子(zǐ )。

女主角刘(🦖)慧芳

“刘慧芳”这样几乎(🕳)没有人(🚦)格(gé )缺(💀)陷(🔼)的女性形(xíng )象反映的是(🦕)彼(🥇)时社(🛑)会对(👡)女性的(💭)想象(😏)，即一(yī )个勤劳勇(yǒng )敢、愿意为(wéi )了(le )家(🔟)(jiā(😶) )庭默(🎡)默(mò )奉(fèng )献的女性，是家(📌)庭的粘合(🔰)剂。随着时代(dài )变迁和思潮(cháo )涌现，女性的“家庭”属性在影视剧里(lǐ )被(🏼)弱化，取而代之的是凸显女(nǚ )性反抗(kà(🔭)ng )人生(💫)、肯定自(zì )我价值的影视剧不断出(🌩)现(xiàn )。

今(jīn )年年初，韩(hán )国电视剧《夫妻的世界(jiè )》赤裸裸地将(jiāng )夫妻矛盾(🍏)搬上荧幕(mù(🖼) )。这部剧中，女主(🐪)角遭遇被出轨(🦎)和离婚后，转(🐿)而复仇(💵)曾经(jīng )伤害自己的人，在(🚮)不(🤓)断(⏬)发展的剧情中女性本身的价(jià )值被(bèi )显现。《三(🐶)十而已(🍥)》中的顾(🌻)佳能够(gòu )得到观众的喜欢，同(🦁)样是在家庭关(guān )系(☔)里(⛎)不忘(wà(⬆)ng )自己(㊗)(jǐ )的事业和追求，不将自己束(💨)缚于婚姻里(lǐ(🥟) )而(✴)忘记自我价值。

韩剧《夫妻(🏨)的(de )世(🔱)界》

顾佳和太(⭐)太团(🏰)决裂

女(🏔)性主义的影响下，影(yǐng )视剧中女性在婚(hū(😒)n )姻(yīn )家(⏹)庭里(🥜)(lǐ )的(🔛)角色转(zhuǎn )变已经是(shì )不争(👈)(zhēng )的事(shì )实(shí )。肯定女性价值无可厚非，但影(yǐng )视剧在表(📜)现形式上却不尽如人意(🍕)。

靠贬低男性(🐹)来塑造女性优(🎻)秀不可取

不(🔅)论是《我的前半(😯)生》，还是《三十而已(yǐ )》，独立自强(💔)的女性在(🦅)获得赞扬的(de )同时，她们的另一(🐋)半却(🦄)(què )成为了观(guān )众们的“眼中(zhōng )钉”。电视剧里大量(🎿)的男(nán )性角色被塑(🐉)造成了出轨渣男，背叛、欺骗、虚(xū )伪成为了剧(🔳)中(🌯)男性角色的(🍡)标签。有的(😛)电视剧中，甚至露面(🤡)的(de )所有主(🧥)要男性角(🦈)色(💹)都(dōu )存在(🎊)着缺陷(🗓)，成为“全员恶(🍁)人”。

纵观(guān )近年(nián )来聚焦女性的电(diàn )视剧，女性(🎇)(xì(🐉)ng )的优秀和男性的缺陷相伴相(🔓)生，观众(🌪)尤(🌂)其喜(💒)欢观看情感受伤的女(🙉)性(📂)进行(háng )“复仇”大戏(🆕)。值得注意的(de )一点(🔄)是，即(jí(🍻) )便是角色上都存在(🤭)缺(quē )陷，女(🛃)性(xìng )角色的(de )缺(👋)陷往(🏪)往在前期展露，男性角色的缺陷却(què )集中爆发在(💼)中后(hòu )段，随着(🛰)剧情(🗿)的(🥤)进展，观众(🏰)对男(😰)性(🦔)角色的厌恶会(🦈)越来越深。更可怕(🐈)的是(shì )，因为(🎅)剧中(🈹)出轨(🙃)的(🧠)男性(xìng )刻画得太传神，不少女性观众会对全(📹)体(tǐ )男性产生刻板成(chéng )见。“我老婆自从看了《三(🛏)十(🏅)而已》，也来问(🥖)我(💳)(wǒ )到底有(⚪)没有出轨，无端怀疑我。”不少男(nán )性(xìng )叫苦不迭。

网友在电视剧官微下留言

影视剧如何展现一位女性(😺)本身(🛸)的优秀(xiù )，国内外的编(🔚)剧(👛)在方法上找(zhǎo )到了共(gò(🚇)ng )鸣：用男性的“渣”来表现女(nǚ )性的“优”。从(cóng )《回家的诱惑》到(🌿)《我的前半生》，从《完美关系》到《三(sān )十而已(😇)(yǐ(🥢) )》，从韩国《夫妻的世界》到国(🔘)内的《白(bái )色月光》，优秀女性的另(🧀)一(yī )半都“不(🏜)约而同”地选择了渣(zhā )男(🌈)道(dào )路。男性的(🚇)“恶劣”促使女(nǚ )性优秀，这样(yàng )的(👹)情(🌠)节设计在大量(🕌)电视(✒)剧(🔅)中重复上(🎡)演，不(🙋)禁让人怀疑究竟(🔹)是编(biān )剧能力的贫乏还是社(shè )会部(🦑)分写实(shí )的(🉑)再(🚴)现，竟然需要依靠贬低男性(😱)来衬托女性的(🚿)优秀(😣)？

实际(jì )上，有些(💑)强(😨)调(🎷)女性(xìng )独立、自信的(⬛)影视(shì(📼) )剧，已经在无(🈷)意中(zhō(🛫)ng )将女性的优秀和男性挂钩(💈)，这(🔦)样的结果(guǒ )和剧(📁)本立意存在冲突。独立、自信的(🍲)(de )品质在本(👔)质上并不关乎性别，男性或女性并不需要依靠某(🕎)一(😉)方(🔝)(fāng )来获(👊)得(🏉)这些品(pǐn )质，影视剧批(pī(👈) )量化地生(shēng )产“甩掉渣男(nán )，自信美丽(🚑)”恰恰最不符合女性的(☕)独立和自信。现(🥟)代社(🤷)会，判断女(🔄)性(xìng )优(🍯)秀与(yǔ )否早(🐈)已(🎮)经没了(👹)统(🎢)一标(🏈)准(😔)，但依靠(🥦)贬低男(nán )性(🚥)的方式(⏮)来强撑女性优秀显然是不(bú )可(kě )行的。

《三十而已》海报