尽(jì(😂)n )管电视剧《潜行(🕙)者》从名(✋)称上就标(biāo )明了自(♑)己的谍(dié )战(🦕)剧身份，但其最(⤴)主(zhǔ )要的叙(🐟)事焦点并不是在烧脑的反间情节，也(🍝)并(😻)非卧(🔥)底的忍辱负(📥)重，而是在孤(🆕)岛时(shí )期（1937-1941）上海暗(🥚)(àn )流汹(🥑)涌(yǒng )的社会大(🐻)背景(jǐng )下(xià )，以错综复(🥋)杂的家庭关(🥔)系为基础展开的(❌)人物个性(xì(🔲)ng )与革命(mìng )任(🎧)务。

可以说，《潜行(háng )者》在谍(🌻)战(zhà(🔓)n )剧经典(😲)《潜伏(fú )》《风筝》《叛逆者》等之后(🕔)开启(🥁)了(🖨)新的“家庭叙事”结构，在斗智斗勇(yǒ(👵)ng )斗抗压的审美疲劳下，加(📜)入(😚)了(le )“家庭斗争”模(😏)式。这种(zhǒ(📑)ng )新的尝(😩)试显然吸引了(le )“合家欢”观众，但也不可(kě )避(🚫)免(🐸)削弱了(🥉)谍战剧核(hé )心的类(🎞)(lèi )型要(yào )素，冲淡了(🚢)应(yīng )有的(de )快节奏、强刺激、重(🤝)反(⚾)转的观剧期待(🌻)(dài )。此外，虽然加入(🚓)了(🌹)重(chóng )头(🍋)家庭(🦎)戏，但(🚅)在女主设(🕶)置、儿童(🥟)角(jiǎo )色(🕞)、文化表征上还是沿袭套路，鲜有突破。

成也“家庭(tí(👻)ng )”，败亦“家(jiā )庭(🛅)”

“杜鹃啼血(🛵)，饮(yǐn )冰前行”。潜(🤝)(qiá(🛸)n )行者从来不是一个秘密(🎤)的符号，而是极端斗争(zhēng )环境下刀尖(🍨)行走的绝命者(📋)。在《潜行(🔛)者》这部剧中，主(🚥)线就是1941年我党地下(🥁)工作者“杜鹃(juān )”打入汪伪(🚟)特工总部76号，以情(qíng )报处副处长方嘉树的身份周(zhōu )旋在日本、汪伪、国民(📩)党之(zhī )间(jiān )，为(wé(🧓)i )了信仰而战，为了国(💉)家(jiā )而战(🗽)。

三栖特工，危机四(💎)伏。“杜鹃”方嘉树其实有三重身份(fèn )，为三(sā(🐱)n )面间谍，既(⏱)是76号(🛀)的情报处副(fù(🎧) )处长，又是(🏎)国民党(📮)军(jun1 )统银狐小组的队(🙉)员，终(💊)极身份是代号为(wéi )“杜鹃(🤰)”的(de )共产党员。按理说，这么一个身兼多(🚿)职的角(⛰)色应该如履薄冰，绷紧的弦一刻不放松。但黄(💾)晓(😶)(xiǎ(💠)o )明饰演的杜鹃却显(🔄)得过(⏱)于(💖)轻松，很(hěn )多时候还带(⛄)着其(qí )综艺中标(🔝)志性的咧(🐜)嘴(zuǐ )笑。也难(nán )怪，毕竟他在剧中大(dà )部分的压力不(👰)是来自谍战与(yǔ )潜(🏍)伏，精力(📻)都耗在(🎯)处理复杂的社会关系，尤(yóu )其是(👘)家庭矛盾上。

方嘉树不仅(🖤)(jǐn )一举一(🐴)动都在(⏪)多(🐕)方势力(😰)的监视下，还面(miàn )临(🔘)四(sì(✡) )面楚歌的亲朋之间的联(🍾)(lián )系(xì(♍) )——(🈂)湖北老家(♍)忽然(🧛)出(🈹)现(🏀)的(🗃)前妻陶玉玲，她现(xiàn )在不(🎊)仅是我党联络人，要和方嘉(jiā(📫) )树假扮夫妻(🛡)，还与地(dì )下党上级老赵成(🙊)了未(🗣)(wèi )婚夫妇；与陶玉玲(🤦)一起来(🖨)的还有(yǒu )她与(🍣)方嘉(🏹)树的儿(🚒)子方(🤙)子睿、老赵与前(qián )妻的女儿(ér )乐言(📅)；方嘉(🚢)树(⛑)在76号的顶(🗼)头上司(🎗)、情报处处长叶兴城(ché(🕣)ng )，陷(🈺)入了和方嘉树、苏(🈚)雅露的三角恋；苏(🐿)雅露(lù )是(🖕)军统派出潜伏(fú )76号的，她(tā )深(shēn )爱方(🏂)，却不得不和叶兴城暧昧，期望策反这个(🏃)情痴；任人(🗂)唯(🎣)亲的76号幕后(➿)大Boss李(lǐ )力(🏺)行，这个老狐(😔)狸和叶兴城(🤭)是连(🗽)襟，对(duì(💒) )方嘉树不仅(🐤)有工作怀(🏕)疑(yí )，更因袒护家人对方嘉树(⛩)天然(🛠)排斥；(🛎)陶玉玲随(🦆)后能执(✝)行任务成功，不(🐇)是因为(🕣)认识(🍇)别(💪)人老婆，就是(🍩)借故(gù )上门(mén )讨伐小三。几乎所有(yǒu )的工作关系、(👵)革命斗争都(🙌)转换成了家庭(🎑)矛盾。能(📩)想象到(dào )的家庭内部的一地鸡(🌟)(jī )毛，包(📧)括(kuò )二婚(hūn )组(🏛)合(🔍)、孩子上学、情人上门等都(dōu )成了(le )推动(dò(💓)ng )情(🐷)节的重要元素，也(🌆)变成了(le )潜伏(fú )任务的重要(👶)解决(❣)方案。

所以，剧中谍战的(de )敌我(🧠)生(shēng )死搏(bó )斗(dòu )被置换成了家(jiā )庭中的关(🈂)系维持和情感调和(💎)(hé )。而家(jiā )庭(🛹)剧的幽默琐碎，家(jiā )长里短(🌩)，则带来该剧风格上的(de )变化。第(dì )二集方嘉树就“喜当爹”，随后又陷(xiàn )入各种(zhǒng )三角关系：方嘉树、陶玉(🌌)玲、老(lǎo )赵的家(🐸)庭三(🛣)角关系；方嘉树、叶(🚜)兴城、苏(💄)雅露(🥜)(lù )的恋(🤡)爱三角(jiǎo )关系(🏹)；方嘉(👸)树、(🕐)叶兴城、李力行的工(🔤)作(🌦)三角关系。叶兴城知道方嘉(jiā )树(🍁)的小名叫六子(zǐ )，于(👎)(yú )是给(🍤)自(🤑)己的小狗取名叫六子。方(fāng )嘉树和“小三”苏(⛷)雅(yǎ )露私聊，打趣“情(qíng )人约会(huì )，不要骂原配”等等，不按套路出牌的家庭(🦄)情(qí(🌞)ng )感(🌴)与经典谍战气氛构成了巨(jù )大反差。

这种(zhǒ(🛴)ng )创新安排一开始的(📂)确(🕯)让人(🔲)眼睛一亮，观(guān )剧终于(🌓)可以(🌅)不(🍧)用那么提心吊(🍄)胆，关键时候总有“家人”协助，但随着剧情不断深化(huà )，谍战的斗(dòu )智斗(🥟)勇几(⛱)乎都(😗)被化解(💇)得悄无声息，该有(yǒu )的紧张(🛋)刺激和国(🌸)家大义成了某种“合家(📠)欢”。《潜(📒)行者》本身(🤩)对(duì )于(🍌)家(🔽)庭戏是(😊)既爱又恨的(🤲)，一(yī )边(biān )反复强调(🎇)“干(gàn )革命要切(📥)断所(🚏)有社会关系”，如苏(sū )雅露所(suǒ )言(yán )“危机环伺，身边(🦅)不留亲人”，结(🍻)果(guǒ )又是如李力(lì )行形容方嘉树(🔹)的“私(🏢)事特别复杂”，这显然(💧)是最(❄)大讽刺。

其实(🏙)(shí )，《潜行者》中以家庭(🐔)戏(xì )切(qiē )入谍战(⬆)剧并非首(🙅)创，此(cǐ )前(qián )我们在(🕟)《潜伏》中也看到(🥌)过假夫妻(🦈)、真(zhēn )同志的模(mó )式。但该剧(jù(🦖) )加(🥎)入太(⭐)(tài )多枝枝蔓蔓的情人、孩子、连(🌍)襟和叔嫂(sǎo )关系，冲(chōng )淡主线，情感上也失去了像(xiàng )更经典的电影《永(🧚)不消(📶)逝的电(〽)波》中李侠和何兰芬之(❗)间(😺)的相(xiàng )濡以沫、相互配合、革命(🔔)爱情贯穿(chuān )抗日(🔵)和解(🎏)放战争。

因为家庭这条线(🎡)的喧宾夺主，众多角色陷(➖)入“清官难断(🎋)家务事(🚯)”泥(♓)潭，不是蜕变为“恋爱(🥒)脑”，就(jiù )是忽然(rán )“降智(zhì )法”，造成(👠)(chéng )了太多情节漏洞和感情(qíng )虚伪(🍡)。比(🏃)(bǐ )如叶兴城(chéng )每次都能发现方嘉树的疑(🍓)(yí(⚫) )点，这(zhè )不是靠职(♋)业素养，更不是凭(píng )坚定信仰，完全靠着恋爱(ài )中的嫉妒与敏感。叶兴城一开场是一个极(jí )其严(🌅)谨的人，为了避免嫌犯假死，他(📴)都(🥤)必须脸蛋和胸(♌)口各(gè )开(kāi )一枪(👲)，非(🐜)常严谨(jǐn )而阴森的反派。可他一转身就变成了多巴胺的(🔨)牺牲品，理(🚀)智(zhì )丧失，判断全无。他(🔩)一开(🆕)始(shǐ )就猜(cā(🧟)i )对了方嘉(🎫)树是“杜鹃(juān )”，不是聪明，而是吃醋，爱(🍶)情的力量真是“强大”。

谍战剧中的家(jiā )庭(tíng )该怎么演？

家庭纠结，身份多重(🎡)，人物(🍋)勾(🕐)连(🛒)，应该是谍战影视的(🛰)加分项。革命(💭)者并非生活(huó )在(zài )真空(kō(🤧)ng )，也必然(rán )在(🍈)(zài )家国风雨、(🍩)社(shè )会关(✒)系中得(dé )到历(🏮)练，看清(😝)真(zhēn )理，坚持信仰。上(➗)世(🛍)纪30年代的经典小说、电影都是榜(🖋)样：老舍的《四(📺)世同(👪)堂》《风(fēng )云儿女》《一(👸)江春(🤮)水(🤗)向(⏺)东流》中“小家和大家”的矛盾，“舍小家(🌆)，保大家(📇)”的情怀，家庭中的革命家在历史的洪流中坚定最正确的选择。

相比(😏)之下，《潜行者》则显得有些(🛡)肤(🏃)浅和市侩。而(ér )且，该剧虽然用家庭矛盾置换了敌(👙)我(🚠)冲突，却又没能真正处理好在家庭戏(xì )中占有相当地位的女性和儿童这(zhè )两(liǎng )类角色(🗯)。

剧中女性角(🚢)色(sè )虽然生动(🚤)，性(🌖)格各异，但(dàn )还是陷入(🍉)“两女双面”、互为镜像的模(mó )式，最(🚶)关(guān )键是没有突破“大男(💄)主”的(🤫)(de )操控。蒋(🐲)欣饰演(yǎn )的童(tóng )养媳陶玉(yù )玲的张力在于农村人的憨纯，甚至有些执拗愚笨，“老家媳妇”的(🌮)虎妞性格，属(🔙)于泼(pō )辣而(📯)聪(📇)慧的(🐕)农妇；万茜演(yǎn )苏雅露(🦎)，美貌(🆙)、才智(🏔)与武功(gōng )集一体，也有着(zhe )双(👞)重身份(😄)，配得上(shàng )“独立女强人”的称号，和方嘉树也是有来有往(🏙)，相互欣赏(shǎ(🐞)ng )。但这(🚵)两(🎺)(liǎng )个角色都显(🤱)得(🛂)脸谱化，几乎都从男(ná(🚗)n )性视角去欣赏和界定(dìng )，而且都是方嘉(jiā )树(🕕)身边的从属人物。当(dāng )下的谍战影视作品(👆)有(😜)(yǒu )一个大问题就是充(🎨)斥大男主，女性几乎都是辅(📒)(fǔ )助型(👠)、点(🌚)(diǎn )缀型，不是漂亮(🚣)(liàng )诱(yòu )惑，就是家庭主妇。其(📞)实(👬)敌我斗争(zhēng )史中(zhōng )有关露(🏧)、沈安娜(🔼)等红色女(📶)间谍的光辉故事，值得挖(🛏)掘。

陶玉玲带来的子睿、乐言(🔗)这(🕰)两个孩子(zǐ )更是直接(🤘)成(chéng )为(wéi )败笔(bǐ(👍) )。儿(ér )童角色的塑造本不是谍战剧的重(🏪)点(diǎn )，但如果发挥得好，会成为(💴)神(👶)来之笔(bǐ )，比如上世(shì )纪五六(🌅)(liù )十年(🏼)代(dài )的(de )反特电影(yǐ(🥒)ng )《皮包》和《秘密(😄)图纸》中所呈现的那样。然而在《潜行(🌳)者(zhě )》我(wǒ )们看到的是一种(⭕)对(👝)于孩童的成(🍓)人化塑(sù )造——如果说从偏僻之乡来的小孩也知道电(diàn )影(🏁)《火烧(👃)红莲寺(🏁)》《木兰(🗯)从军(📚)(jun1 )》是一种文化攀附，那么小女孩乐言用装腔作势的大(dà )人语气嘲讽方嘉树(🌩)和陶玉玲“说(🛶)一千道一万，你们俩(🕠)就是要(😛)睡(📣)在一张床(chuáng )”让现代成年人也不觉(♉)瞠(chēng )目(🐞)。不仅如此，乐言一会(🃏)(huì )心思深沉，识大(🐽)体，懂进退，一会感(🎼)觉比顽(wán )童还无(🚧)赖，吵着要(🥄)见(👛)亲生父亲(🍉)老赵，差点就把方嘉树(👾)的底细暴露。

其实要问哪种国剧类(🕒)型(🔩)，最令(🏡)观(🚾)(guān )众心心(xīn )念念(🏫)，谍战剧一定榜上有名。重情怀(huái )，故(gù )事(🌻)性强，观(🍊)众多，但好剧少(shǎo )。这几(🎧)年(📷)的(de )谍战剧，缺的(🍺)是谍战剧(🔴)的一股精神(shé(🔠)n )，尤(🍗)其是民国谍战剧，本就该蕴含(🤯)着革命者(📟)(zhě )的一腔热(🔑)血。可惜的是，该(🌠)(gāi )剧还(⌚)是缺了骨子(🧢)里那股气血。

作者：马(😵)纶鹏（浙江传(💒)媒学(🐘)院副(🐙)教(🛥)(jiāo )授）

编辑：(⏬)范昕