近日，一(yī )部HBO出品的迷(mí )你剧(☔)广受好(hǎo )评(💿)，冲(chōng )上了热(🔧)搜、豆瓣评(🐵)分高(🍗)(gāo )达9.6不说，在(🔽)海(🚑)外的播放量和下(xià )载量更是(shì )以(📸)神速逼(🔭)近史诗神剧《权力的游戏(🖊)》的最新(✴)一集(jí )。到(📧)底(dǐ )，这部(bù )HBO和英(💇)国(💵)SKY合(🚝)拍(☝)的五集迷你(nǐ )剧《切尔诺贝利》有(🔀)(yǒu )什么(🔦)魔力？

首先，不得不说(🏁)，这部(🎄)迷你剧胜(🐷)在了题(tí )材。切(🍿)尔诺(🥀)贝利核事故被(bèi )称作历(✒)史(🚲)上最严重的核电事故，临近该核电站(🧝)的普里皮亚季城因(〰)此被废弃。这是人类历史上(🕖)(shàng )最惨(🏕)烈(➡)的科技(jì )悲(😽)剧，在这之(🎺)后的三十多年间，许多(🔑)人都(dōu )在反思这场(chǎng )事故为(😩)何会发生(🔶)，以及(🌪)如何避免(miǎn )此类(lèi )事故再度出现。于是，有(👚)了很多纪录片(🌨)的(de )诞生(shēng )。

纪录片《抢(🔪)救切尔诺(🍾)贝(🦉)利》剧(🚌)照(zhào )。

确(què )实，纪录(🥐)片(pià(😆)n )这(🤧)个媒介(🚬)最容易直观记录真实发生的历(🌥)史事件。这些(💉)作(🚏)品，每一部都将切入口(👃)聚(🦌)焦在了一个固定(dìng )的视角之(zhī )上。比(bǐ )如(🗽)，《抢救(👂)(jiù )切(🧓)尔(ěr )诺贝利》（2006）关注了(le )救灾(zā(🆒)i )过程(⭐)，《切尔诺贝利：死(🥓)区生灵(📰)》（2008）呈现了地区现状，《切尔诺贝利：30年后》（2016）展现了现在的模样，《切尔诺贝利的(de )巨型坟茔(🎤)》（2016）侧重(👟)在混凝土石棺的再(🔬)建过(🏵)程，《切尔诺贝(bèi )利之(🦑)春》（(🐌)2018）(❣)纪(jì )念了(🌬)事故死难(🦇)者…… 不难发现，所有的(de )纪录片影(yǐng )像(🎿)都在围(wéi )绕(rào )切尔诺贝利核(⏭)事(⛱)故的发生、救援(🌗)及(🌩)反思(🛒)之上。

同样，影视剧也绝(🍜)不会放过这样一个天然故事原(🐝)料(📰)。从动画(🌝)短(🍼)片《切尔诺贝利(✂)的孩(💥)子们》（2011）到电(diàn )影(🚺)《切尔诺贝(🏀)利(🚳)日记》（2012）(🕶)，从(💦)乌克兰剧集《飞蛾》（2013）到俄(💂)剧《切尔诺(🎅)贝利·禁区-无人原样而归(guī )》第一(yī )二季（2014-2017），再到动(♌)画长片(piàn )《切尔(🕛)诺贝利之春》（2018），无(wú )不是恐怖惊悚和历(💥)史灾难向的题(🌸)材。每(🔹)一(yī(🎣) )部(⛄)影视作品的(🌉)出世，都伴(bàn )随(suí )着“不忘历史、还原真相”的口号，但(🚅)一(🥞)些影视画面(👙)后的作品(pǐn )，是在利(lì(🐞) )用血腥与残忍的(🅾)镜头消费(🤲)苦(kǔ )难，是在(👀)借力残骸与废墟呈现一(yī )种感官刺激和视觉冲击，无非在利用观者(zhě )的承受(🎩)能力，消耗这份仁慈。

俄剧《切(qiē )尔诺贝利·禁区-无人原(💊)样而(ér )归(🏎)》剧(jù )照，该剧讲述一(👹)群(👖)现代年(🗞)轻人穿越回切尔(🌯)诺(🔤)贝利(lì )核电站事故(gù )发(🌨)生(🖐)前的该地(🎪)区，试图阻止灾(❣)难(🔞)发生。

但是，这部(bù )最(🔰)(zuì )新(🌈)出炉(🏑)的剧集(🏇)《切尔诺贝利(🎂)》不同(👁)。你可以说(🏜)，它的表现手法十分(🙁)讨(🆎)巧，采(🐚)取(😴)倒(dǎo )叙的方(🕥)式以男(nán )主的自述来(😏)表示核爆炸泄露造(🏯)成(🤕)(chéng )的严重后果(guǒ )，以众(zhòng )多小人物(💌)的视(😅)角(jiǎo )真(zhēn )实地再现当年的惨剧(jù )。你(nǐ )也可以说(⛑)，它的(🚃)镜(🍄)头看似平静(jìng )，但每一帧(zhē(➿)n )都充满(🍽)着对比(bǐ )，对比下是隐(🍏)喻(🚛)和讽刺(🐶)，讽刺(cì(🖨) )着切尔诺贝利整个事件从头到尾的(🤣)毫无理智。

回到这(🏢)个史实(⏯)事件影视化的主(zhǔ )题(tí )本身，它的热土性质(zhì )自然(🌬)是(📙)因为它有故事可挖掘，有戏(🆒)可做(🚴)。但(dàn )同(🐏)时，观众想要看到的，是已知结果下，时间轴往(🎞)回推倒的事(🥤)发过(guò )程，以及(💦)导(🔶)致的原因。这部《切(🏒)尔诺贝利(lì )》像很多同类题材一样(yàng )，展现(xiàn )了灾难(💮)之中人(🚽)性(🏉)(xìng )的罪恶与(🥒)光辉，但比其他(🦃)作品多的(de )，便是如(🆔)何真实又深刻地抽丝剥茧(📑)，逐渐(jiàn )挖开(😔)当年事(shì )情的来龙(🦉)去脉。

很多人解读《切尔诺贝利》，不免要(⤵)提及它(tā )参考了获得2015年诺(🚮)贝尔文学奖的《切尔诺贝利的悲鸣(🎟)》。书中以受害者的口吻，还原了这场世纪浩劫，记载了时代的(🕹)苦难，纪念(niàn )了人(🤑)类的勇气。可相信在接(💴)下来(lái )的剧集(jí(🎤) )里(👩)，《切尔(ěr )诺(🍠)贝利》将会给我(wǒ )们(men )带(dài )来新的震(zhèn )撼。因(🚽)为，它的画面调度(🍋)(dù(⛳) )与氛围(wéi )质(zhì )感，让它无须去复刻历史，它(tā )所要(😅)做的，就是寻找更多(📀)(duō )的角度去(😠)重现当(dāng )时的现场。

《切尔诺贝利》挖掘了灾(zāi )难过(🤥)程(🧓)中的(de )小人物故事。

不论是(💺)人(rén )为，还是(🙁)天灾，《切尔诺贝(🚃)利(lì(🥍) )》都冷静克制(🍒)地(🕛)全数刻画。而在这理(🤔)智的表现之(zhī )中，是对于历(🤽)史的(de )反思、追问(🆕)，也是分(🔱)辨(🌀)和追寻历史真相。“比一次灾难更(🌋)恐怖的(de )，是谎言。而(ér )比谎言更(gèng )恐怖的，是遗忘。”切尔诺贝(🤒)利事件被(🙈)影视化，早已有很多珠玉(yù )在前(🤧)，相(✌)信这一次的HBO五集剧集也绝(🎣)不会(huì )是最后一次。好的题材，总有好的角(jiǎo )度，而(ér )好的角度，总(🐙)能引发(fā )全新的对人性哲(🕸)学的探讨。

□秋小墨(⌛)（剧评人(rén )）

新京报编辑 吴龙珍(zhēn ) 校对(😏) 郭利琴(⌛)(qín )