韩(hán )剧一般内(nèi )容冗长，但是(👆)(shì )它的内在的(📐)起(qǐ )承(chéng )转合(hé )却处理得有条不(🌶)紊，步(bù(👪) )步惊心(📿)，所以，看起(qǐ )来颇为吸(xī(🦁) )引人，可以称着是“下饭(fàn )好剧”。

《明成皇后》是(shì )央视在2004年播放过(🌒)的一(yī )部韩剧，至(🐬)今(🚔)算(🍂)起来，也(yě )已经15年了(☝)，但当时观看(🍰)时还是被剧中表现的宫(gōng )廷(🏓)里(🔦)的阴谋诡计给(😀)强烈地震到了。

其实(🍋)(shí )，不管是(🐲)(shì )朝鲜(xiān )与韩国的影视作品(🕥)，都有(💫)着(👸)一样的对“用计(jì )”的强烈兴(🍇)趣。这一点，我(wǒ )们之前并没有(🍴)意(🖲)识到，但随着韩剧的大量涌入，我们会发(fā )现，韩(🍙)剧中对人心(🚾)的考(kǎo )量，是这(📫)(zhè )些剧集(jí )的(🚹)特(tè )点，并(😑)由此我们(🔒)(men )回(🏄)溯到之前看过的朝鲜的(🎣)影(🤳)视作品(🕓)，发现在过去我们并没(🦋)(mé(🤮)i )有引以为(🎌)意的(de )朝鲜影视(❌)作品中，也蕴(yù(🌂)n )含着对“计(📖)谋”以及(🎈)这背后推理逻(🧥)辑(💛)的自觉追(zhuī(🍝) )求。

比如，朝(📃)鲜的电视剧《无名英雄》过去曾经(jī(🐨)ng )在中(zhō(🎖)ng )国电视台播(bō )放过，但当时(shí )放映时(🐠)只是(shì )觉(🛁)得它情节缓慢，内(nèi )容(🏒)生冷，并(bìng )没(⛸)有使人(rén )觉得它在(zài )内(nèi )在的(de )斗智斗勇的故(🌶)事逻辑(jí(❓) )方面(💦)有什么与(🎤)众不同的(🕌)地(💉)方，直到(🏋)国内的一部谍战剧《潜(🦗)伏》问世(⛎)之后，才发现，《潜伏》里的情(🧡)节模式竟然大(🍶)多(🐉)数出自《无名英雄》，由此才(😭)(cái )使人(🔺)(rén )对《无名英雄(xióng )》刮(🛩)目相看。

《明成皇(huáng )后》表现的是(🍪)朝(cháo )鲜(xiā(👰)n )宫(📒)廷(tíng )里的一场事关闭关(😻)锁国还是(🐒)自强(qiáng )革(🌝)新之争的历史(🕘)史实，可以(🤫)对应(yīng )于我(🐾)们国(🥄)内前(🌕)一度时期(🍘)风光(guāng )一(🚷)时的(de )“宫心(🎉)计”的影视(shì )作品(🦄)，但(👂)是我们仔(zǎi )细辨识(📃)一(yī(🦊) )下，还是会发现(♉)两者之间有着明显(📙)的差别。

我们(men )国内的“宫心计”作品更多地醉心于(💥)宫中权势的(🎃)攫(🐶)取，不(💂)择手段是这类作品的核(⚓)心主题，它的(de )架构，一般是一名(míng )女子，通过自(📇)己(🚐)魅力的展现，最终(zhō(🦅)ng )战胜(😊)各路(lù )对手，最终胜出，获得皇上与王(📹)权(❤)的(🐛)青睐。因此，国产的“宫心计”作品更多地显现出的是(😗)在权欲面前(👯)的人(🖍)心的黑暗，所以这类作品受到了文(🤥)化(huà )政策(🧛)(cè )的强制性扼(è )制(zhì(🍮) )，正(zhèng )是因为这种(zhǒng )“宫心计”作品在内容上的(de )三观不正，以及它蕴含(hán )着一(yī )种强烈(liè(🐓) )的暴露(lù )出创作者内心(🏚)欲求的(❓)“自恋倾向”。

而《明成皇后》虽然表现的是朝(chá(🎟)o )鲜历(lì )史上的(🥃)一段剑拔弩张的近(jìn )代风云，但它(💤)(tā(😨) )在内核(hé )上却是以(🏽)情感剧的方式来构造它(🕌)的人(📫)物(wù )内心冲突的。所以，它(tā(👩) )用(🏞)对历史(shǐ )的忖情(🕴)度(💊)理的情感想(🍂)象，来修正了真实情(🐍)境(⚫)下的(🈂)直来直去的宫廷倾(🐢)轧与权力纷争。

《明(míng )成皇后》的大背景(jǐng )放置在朝鲜(🕛)近代史(🙇)上遭遇到的(de )外(wài )国(🎈)列强环伺的严峻形(xíng )势之下(xià(🐐) )，这里涉(🚷)及(🏆)到的(💓)外国势力包括大清朝、日本还有俄罗斯，这(✝)些(🗒)(xiē )各(📤)方势(shì )力汇聚(🐍)到朝鲜的李氏王朝的朝政(zhèng )内(nèi )外(wài )，必然会影响到(🚩)宫廷里的权力角逐。

《明成皇后(🚌)》并没有概念化与简单化地将宫中势力(📅)表现成简(🎶)单(🥠)的观念冲突(tū )，而(🏴)更多地揭(🥙)示出，各方(fāng )立场与(yǔ )站(✏)位的不同，完全(🛺)是(🙏)出于权力之间(jiān )的平(💐)衡需要。

这(❔)样，电视剧里的外部势力的(🔱)存在(zà(🧟)i )，便成为刺(cì )激(🔖)宫廷争夺的一个外来因素，由此(cǐ )激发出(chū(♒) )的(〽)宫廷里的立(⚓)场定(dì(🤱)ng )位(wèi )的，恰恰(⛰)是(🚏)宫廷内(😬)部(🧕)倾轧(🕋)中的维护(👏)自己权(🤸)力的需(xū )要(yào )。

这一点便(biàn )显示出(🎟)《明成皇后》的深刻性来，也由此打造了整个电(🚽)视(🥙)剧的(🐟)(de )内在的故事情节张力。

《明成皇后》的整个大(⛓)背景是日(rì )本势力对朝鲜半岛侵入(rù )带来的(de )外在威胁，它(tā )由此打破了半岛的力量(liàng )均衡，这是外部大背景，也(yě(♏) )是历史书中我们耳熟(💢)能详的(de )历(lì )史记(🔇)载。

而电(diàn )视(shì(🎧) )剧在这一个大的背(📏)景之下(🐆)，将(🎯)主要的描写(🐏)目标，对(duì )准了(💈)宫(🕉)廷(🍼)里的权力(🐸)争夺(duó )上，应(yīng )对外在环境的变(🚱)化，成了宫廷里各(🐷)(gè )个势力翻手为(🐑)云、(📓)覆(🍻)手为(🌿)雨的一个触角与由头而已。

《明成皇后》里的宫廷里的三(📓)方(✂)势力，大致可以分为(wé(🐌)i )三个部分，分别是(🎷)(shì )大(🕊)(dà )院君为首(👯)的势力，明成(🍅)皇(💂)后为一股的势力，以及宫中赵太后的一(⛰)股势力(lì )。

这(zhè )三股势力，在(🛀)宫中犬牙交错地(🍂)纠缠在(🌐)一起，而电视剧(jù )最(zuì )为深刻的地方，就是这(zhè )三(sān )股势力一直(🌜)在意(🖨)图(💦)维(wéi )持着力(⏳)量(liàng )的(de )平衡，正(🐙)是在这个大原(✖)则下(xià )，它们(🔦)时而合谋(😒)协(😋)作，时而拆(🌁)台蹬脚(🦑)，演出了一番宫中眼花缭乱的(🏹)合纵(zòng )连横戏(🥇)份。

开始的(💤)时(🐯)候，大院君身为皇(🥄)上高宗(🌠)之父，一时气(qì(🕤) )焰熏天，把握了宫(🗯)(gōng )廷的(🐼)权(🌄)柄，赵太后感到了大院君咄咄逼人的嚣张声(shē(📫)ng )势，从而(💾)与大院(🏼)君构成了势不两立的(de )矛(🕦)盾关系。

而此刻的(🙍)高宗也因(⛷)为父亲一(📧)手(⛷)遮天，自己形同傀儡，而(😝)对父亲心(🌎)怀忌惮，转(zhuǎn )而在(👚)宫(gōng )中站到了赵太后的势(🐑)力一边，这样皇上、皇后与(yǔ )赵太后联手一起(🗒)来对(🕋)付(🎩)大院君，拉开了宫中争斗的最初序(xù )幕。

实际上出现(xiàn )了(le )一(🐩)个(🍮)悖论，明明(míng )是大(🍿)院君让儿子登(dēng )上了(😃)王位，但儿子成长(zhǎng )起(🔣)来之后，开始(🍀)反(🚩)弹(🗡)父亲，转而把父亲阻挡在外，而(📛)与父亲的(👞)反对势力联手(🕳)，可见权(🔹)力都(dōu )是相(🆑)当自私(🐒)的(👇)，甚至血缘关系(📥)在(📟)宫宫廷站位中也(🏓)是次要(yào )的，这使得夫妻关系反而比(bǐ(💌) )父子(zǐ )血(💔)缘关(🏟)系(🌝)来得(🎓)(dé )更为密(⭕)切(🥙)。

夺(💶)权斗(dò(🐔)u )争剑拔弩(💡)张，此中关系很是奥妙，电(🐲)(diàn )视(🈚)剧把握的(😚)精(⏮)准而耐人寻味。权力争夺，一(yī )旦(dàn )箭(🚁)在(zài )弦(🧢)上，就无法收(🔹)住势能。谁控制(😯)了话语(yǔ )权，谁就拥有(😼)力量，而在关(🎥)键时刻，还必须有兵权来(lái )保障。

其(qí )中皇后与皇上(👣)的对话颇为深刻，皇上认为大院君没有(yǒu )私心，皇后(hò(🦅)u )认为天(🤡)下(👢)人都(👤)是没(🛅)有私欲(yù )的，难道除(🐏)了大院君之(🤩)外(wài )，就没有无私(sī )欲之人吗？一句话说动了(le )皇上(🎫)。

权(🏒)力是一种隐形(🏸)的存在，剧中太后也(yě )提到这种看法，要夺得看不见的东(🖌)西，确(🔖)(què )实有一种很难(nán )的感(👞)觉。电视(🔄)剧让人物站在了(le )权力感受的前台，传(🔖)达(😛)出了历史(🚩)情境中的(😬)人物(🤛)对那种看不见(💌)、摸不(bú )着力量的真情实感。

大院君不敌赵(🔞)太后与皇上(shàng )联手的(😪)力(🚍)量，退出了宫廷争斗，但赵太后一枝独大，又开始对皇上发号司令，并且借皇后需要休(🌳)息而(ér )掌握权(quán )势，操控朝政(🤯)，令(🛃)皇上(😦)感到前(🚉)面赶走了强盗，后院(👨)(yuàn )又(🔒)来了小(🎚)偷，逼(💰)真地(🚈)写出了宫廷斗争永无(🤛)休止(🤜)的残酷性(💏)。太(🚊)后的掌(zhǎ(✖)ng )权(quá(🍪)n )，比大院君更肆无忌惮，因为她没(😳)有血缘关系(xì )。在权力面前，人(♿)都变得面目可(👥)憎，失去了基本的人性。于是明(😆)成皇后不得与赵太后(🌅)分道扬镳，转而重新(xīn )寻找大(dà(⛲) )院君势力的相(🛑)助，于是，大院君(🛃)重新回到宫(🖊)廷，由(🥠)此导(😬)致赵(zhào )太(⬅)后(🌻)一派的势力再次式(shì )微。

大院群再(😠)次得(🚖)势，赵(zhà(🔈)o )太后(🔧)的力量岌岌(💡)(jí )可危，这一(yī )次(🏕)，赵太(⚪)后(hòu )借助清(qī(📇)ng )国的势力来对付(fù )大(🔏)院君(🚸)(jun1 )的(🔞)力量(⏯)，由(🏘)此(🦉)宫廷(🐬)势(shì )力分(🎫)分合合(hé )，终于在(🚉)日(🚈)本势力兵临城下之时，达成了一个共识，这就是大院君(🐰)与明(🚭)成(chéng )皇(📭)后(hò(🏈)u )终于摒弃前嫌(🎞)，联手(🌒)合(hé )作，使宫廷冲突(🍂)(tū )在剧集的尾部逐渐(⬛)消(xiāo )遁，转而形成了(le )一致对外的(de )国家(jiā )共识，完成了整个电视剧所(🐥)称(〽)(chēng )扬的外敌当(😄)(dāng )前(🐍)(qián )、团结御侮的主题。

从中(zhōng )可以看出，韩剧在(🛌)展现(xiàn )宫廷争斗的时候，始终未(wèi )曾忽略一(yī )个情感的招(⚪)牌，将历史人(rén )物的动机(jī )，都放置在“情(⏲)”这个范(🌗)畴(chóu )与角度里(🔨)予(🏯)以呈现，所以电视剧表现的宫廷之争中(👑)，虽(🎅)然(🍾)从(💐)历史的表(biǎ(🏧)o )象看，险象(🎠)环生，狰狞残酷，但是在角色的慷慨陈辞中(🍇)，都能找(zhǎo )到“情感”上(⛏)能够(🍖)成立的理由(yóu )，说起的道(💑)理，都能从亲情的角度侃(🦌)侃而谈，振振有词(👹)，这(👈)一点，将历史(shǐ )的(🖐)人物关系，从(🚸)情(💜)感的角度寻找心理支撑，体现(xiàn )出韩剧(🏪)的一贯的作风与(yǔ(⏫) )风范(fàn )所在，也(🤤)是韩(💟)剧能够(gòu )让人容易接受的原因(🕟)所在。

相比(🌷)之下，我们(📃)的“宫(gō(🍮)ng )心(🗯)计”剧就(🔜)显得赤(💡)裸(🆘)直接，玩弄各种阴谋诡(🥞)计可(kě(⤴) )以说(🧝)是毫无底(❎)线，人物(wù )的(de )表现也相(🤖)(xiàng )当的黑白(👼)分明，包(bāo )括琼瑶的《还珠格格(🌧)》中(zhōng )的(🦋)人物设(🏉)置(😉)也是壁垒森严，如皇后与容嬷(mó )嬷(mó )一系在剧中完全(🏄)是(🚴)一门心思地站(😑)在对立一方，一旦情节线(xià(🏗)n )缺乏(fá )一(🎖)个刺激源，便让皇(😝)后与(📪)容嬷嬷跳上(🔒)跳下，扎(🍤)(zhā )上一针，推进情节继续发展。相(xiàng )形之下，我们(📕)在韩(hán )剧中看到的是，人物都有自己(🔑)存在与行动的(de )理由(yóu )，他们都在(🛵)看似符合自己(jǐ )情感身份的情境(jìng )之下(xià )，挥洒着自己在历史天空里的动(🍦)能，这样就相对削(xuē )弱了那种针锋(🕶)相(xiàng )对的(🚙)宫廷(🦉)剧的(🙌)(de )残酷与残(🤤)忍(🎿)成份，而柔化了(🈺)人物的(de )动机，使(shǐ )得韩剧里的(de )人物内(🎙)在张力更符(🌵)合人性化的掂量，从(💵)(có(🌎)ng )而容易(yì )获得现代观众的认同。