《赵氏孤(➗)儿》是(shì )金培(🍇)达音乐剧作品(🏎)，该剧最令(lìng )人(😽)印(🎩)(yìn )象深(🛩)刻的(de )是一波又一波咏叹调(🎑)(diào )式(🍭)的(🕛)歌唱。无论是(🍷)全剧(jù(🍷) )的核心人物程(chéng )婴峰回路转(zhuǎ(🍜)n )式抒怀，还是(shì(🛄) )反(⛺)派(😃)人物屠岸(✨)贾心怀鬼胎的(🎪)絮(xù )语，或是忍(🍇)辱负重苟活于禁(📔)宫中(zhōng )的晋国公主(🥒)的悲(🧔)鸣、光明磊(lě(🐸)i )落的(de )公孙杵(📛)臼的咏叹，词曲(qǔ )作(🐺)者一直试(🍫)图牵(🖖)引观众进入人物内心世界。

尤其(🥎)是程婴抉(🐋)择(🚯)是否交出孤儿或亲子、向赵(zhào )氏孤(🤮)(gū )儿袒(🍖)露(lù )其身世(✊)的这(📆)两场戏(💜)，莎士比(bǐ )亚(🌗)式的悲情衬(🥚)以一咏三叹的歌唱，将(🌙)全(❤)剧一次(🛠)又(🎙)一(🐤)次地推向高潮，令人不(💜)禁对“江山何(🍟)其大(dà(🦅) )，英雄渺如沙(shā )”唏(➿)嘘不已。

剧(🧢)中有多处类似宣叙(xù )调的叙事性歌唱，相应地减少了话(huà )剧(jù )对白的比重，剧中(🚘)叙事(👅)性(😩)歌唱写得(dé(🏣) )较(jiào )为朗(lǎng )朗(lǎng )上(🍘)口，几乎(hū )没有出现以往(👝)(wǎng )歌剧、音(yī(🚯)n )乐剧在同(🎽)一音(🤹)高上反(🗼)复(fù )的毛病。或许(💩)是剧(👇)中多位演员(如明(🌃)道、薛佳凝等)的“跨界”履历，多个场景中演员说的和(hé )唱(🦂)的一样(🚈)好听。

但(🙌)(dàn )我(🚸)(wǒ )也想坦(🧤)率地说(shuō )，《赵氏孤儿》的(de )歌唱(chàng )恢弘大(👀)气有余、(🤪)浅吟低(🏣)唱(🐀)不足。不论是程婴、屠(🚖)岸贾，还是晋国公主、公孙杵(🛏)(chǔ )臼，甚至“程(🏙)(chéng )子灵魂”、(📙)士兵们、群(⏱)众(各种隐喻身份)，歌(🌵)(gē )唱基本上都在高音区(qū )，以至于演员们不时(shí )游移在难(🕜)以顾及音准、音乐表现的边缘，着(🔙)实(shí )令人捏一把汗。有句老(lǎo )话：多山头即无山头。适(⬜)度适时(💹)地(🖼)让演(🦈)员在中、(👸)低音区(❄)吟唱，既能令受众的心弦暂时(shí )得到抚慰(wèi )，亦能使(🔶)演员(yuán )的(🍌)体能(✅)、嗓子小歇片(🔄)刻。为(🙃)什么不呢(ne )？

作为一(🏍)部家喻(🛺)户晓(xiǎ(📢)o )的悲剧名作，《赵氏(💓)孤儿》曾以电影、电视剧、话剧、歌剧、舞剧(jù )、戏曲等多种艺术(shù )体裁呈示。未睹真(👃)容(róng )之前，我对音乐剧版(bǎn )未抱(🌶)过高(🕶)期望，因(yīn )为“前人”实(🚬)在是太多啦(🥪)，想“站在前人的(de )肩膀(🖊)之上”，并不(bú )是一件轻而易举的(🍽)事(shì )。

在我(wǒ )的印(yìn )象(✌)(xiàng )中，此(🖖)前(🏟)的中国(guó )音乐剧涉(👏)猎最多(💇)的题(tí )材莫过于“神话传说”和“民间传奇”，如《雪狼湖(🖊)》《马兰花(😮)》《香格里拉(📅)》《五(👇)姑娘》《花木兰》《金沙》《蝶》等(děng )，另有军旅(lǚ )题材(cái )的《桃花(🔣)(huā )谣》《玉鸟兵站》《赤(🥝)道(🕘)雨》等等，唯独(🤱)罕见(jiàn )这样(yàng )的悲(bēi )剧(🥢)题(tí )材(cái )。

金培(📕)达笔下的(🔽)(de )26个(♍)唱段镶嵌于浓缩的、(🤹)大(🛫)写(xiě )意式的视觉设(shè(🐄) )计(jì )中，最终以令人振(🦌)(zhèn )聋发(fā )聩简约醒目的舞台(😬)效(🤠)果，向《赵氏孤儿(🎬)》这部(bù )激(🙏)越慷慨(💬)的(💘)悲歌发(🏿)起了(📩)挑战。当我们面对“歌剧”“音乐(lè )剧”之(🖐)时，我们当然不能想当然地顾(gù(🐁) )名思义：“歌剧”就是(shì )“歌”的(🌝)剧、“音乐(🍩)剧”就(👟)是“乐”的剧(🍒)。恰恰相反，二者(zhě )都是(shì )“歌”“乐”“剧”三者你中有我我中有你的共融。窃以(👆)为，歌剧因其与生俱来的“宏大叙事”优势(shì )，比“委婉叙事”见(jiàn )长(zhǎng )的音乐剧(📤)更适合这类悲(🗾)(bēi )剧(😵)题材。

目前(🗜)来(🌊)看，音乐剧(✳)《赵氏孤儿》唱段的体量、音(🍾)乐的(de )厚重、二度创作对一度创作的诠释、全剧的“可看(💻)性(🖌)(xìng )”与(yǔ )“可(⛱)听性”，该剧对(🎯)此经典名(🥄)作的“复(fù(😊) )活(📽)”，已然初战告捷。尽(jìn )管票价(jià )不菲，但北(běi )京天(🌳)(tiān )桥艺术中心观者鼎沸(fèi )，这本身已说明此(cǐ )轮巡演的成(🥛)功。

赵氏孤儿(🚇)(ér )的(de )故(🌓)事(shì )沉重悲壮，我想在下一轮巡演前，主创(⏰)班底是否可(🧠)以考虑一下适度“瘦身”？(🎫)三个(🐔)多小时的时(🍍)长(⛷)在(zài )用“音(🕷)乐”挑战“剧”的同(🤣)时，也在挑(♏)战演员的体能，更(🌎)是在(zà(🖤)i )挑战受(🛢)(shòu )众的耐心。京(🚥)、(🏥)沪两地(🤺)(dì(😧) )音乐剧受众的修养在(zài )全国名列(liè )前茅(⛑)，且已经具备了音乐(🌲)剧生长的土壤。如果音乐剧一度(🏑)创作(zuò )者能(💉)够使作品的时(shí )长更符合人体(💭)(tǐ )对观赏舒适(💨)度的客(kè(🔟) )观规律——120分(🛅)钟左(🗒)右，相信三(🤮)度创作(🥍)水准(zhǔn )将更(🌻)上(shàng )一(yī )层楼。

还(há(🎄)i )有一点令人欣(👾)慰，《赵氏孤儿》没有(🐴)落入近年来(💹)中国音(🌴)乐(lè )剧(jù )创(🏁)作的(🖌)窠臼(💰)：“重(🎮)歌轻舞”或“只(😍)歌(gē )不舞”。实事求是(shì )地讲，“歌剧演(yǎn )员”与“舞剧演员(yuán )”的界限是泾渭(🍎)分明的，但(🎠)音乐剧(jù )则(zé )不然，优(🦓)秀的音(🔏)乐剧演员要能歌善舞，这就向中(zhō(📎)ng )国的演员提出(🧦)了(📤)更高的要求。

当然，演员“载歌”的同时还(🎭)得“载(🍝)舞”，这就要求舞蹈(🥜)设计首(shǒu )先(xiā(⏩)n )必(bì )须要考虑演员歌唱的歌词、呼(hū(🎽) )吸，其次还得考虑演员是(😆)否具备(💔)“全(🥋)才”，仅此(🍋)两点就令(lì(🕒)ng )音乐剧编导在(🔛)一(yī )度创作(🗺)时(shí )便开始(shǐ )对“舞”望(wàng )而却步(🔸)，再加上一部(🐔)分音乐剧编导(🌎)本(🐐)(bě(📌)n )身的“重(chóng )歌轻舞”或(🔭)“只歌不舞”的理念使然(➿)，许多中国音乐剧真的(de )成了“音乐(lè )”剧也就不难理解了。《赵氏孤(🎧)儿》显然(⛹)有努力改变此现象(xiàng )的企(🐗)图(🥋)，尽管(👣)目前该剧舞蹈设计多集中(🧢)在“群舞”方面。

还想谈一(🤖)下本剧中(🔎)的“灵魂(🕧)角色”。记得几年前，有一(👂)部中国歌(🤨)剧新(🎁)作里也(🍩)有一个“灵魂”角色在剧中(🐟)多个场次反复(fù )出(👰)现，反映出(chū )一度(dù )创(chuàng )作者(🍢)欲通过“阴阳(yáng )两(liǎng )界”人物的对话(💓)(huà )来推动剧情展开(🏠)。这引出了另一个话(🤽)题：“灵(🥇)(líng )魂(🕰)”人(ré(📔)n )物出现频次的“度”。“度(🗄)”把(🙄)握好(hǎo )了(le )，剧情易被(bèi )推向纵深；“度”把握不好(hǎo )，观众会(✨)有时空恍惚之感。就此(📌)而言，音乐(♓)剧《赵(🍡)氏孤儿》中“程子(zǐ )灵(líng )魂”出现(🖨)的“度”，似也该(gāi )多(duō )加斟酌(zhuó(♐) )。（项筱刚）

来源： 北京青年报(🐸)