《江湖(♟)儿女(📵)》，一部(🔫)由粤语(🚏)曲(🍜)库、(🎐)迪厅(tīng )小王(🏕)子(zǐ )、古惑仔电影十级(jí )学(xué )者贾樟柯(kē )自(zì )编自导的(🚙)，山西版古惑(huò )仔电影。本(běn )片讲述了太妹赵(👳)(zhào )涛(🧥)与老大廖(🥁)凡这(🔬)两位小镇青(🛅)年(👚)的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导(🏩)演(yǎn )，特别不容易。人到(🧀)中年的名导演更是(shì(🥉) )不(🤨)容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要(yào )想突破，做得不好(🍟)，或者(zhě(⛅) )说(✅)没(🎤)有好到人人闭嘴惊艳(🛎)，那就(😇)总有(yǒu )人要来说几(❇)句酸话。

那(nà )贾(jiǎ(🉐) )樟柯(🥂)想突破(pò )吗？此(🌿)前(qián )的《天注(🕉)定》《山河故(🕌)人》已(🎰)可(⚾)于细(🐋)微处见他的(de )转变，但到(dào )了《江湖儿女(🚳)》，这种(zhǒng )转(zhuǎn )变似(🛏)(sì )乎(hū )才找到一(💄)个平(🌠)衡点。

《小武(wǔ )》《站台》《任逍(🐒)遥(⛽)》等影(🥁)片，贾樟(🍸)柯做的是文艺青年眼中典型的(📞)(de )中国独(🤺)立电影：(🤒)故事(shì )里的小人物们苦哈哈(🌕)，时(🏷)代变(biàn )革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于(yú )他熟悉(💌)的(🆖)成长环境和(🏻)经(🕵)(jīng )历，书写这(🎸)些小镇青年(nián )的迷茫与无(💞)奈。

到了《山河故人(rén )》《江湖(🤫)儿女》，属于(yú )小镇文艺(yì )青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加(jiā(🕚) )朴实而(🛏)普(pǔ )世的主题中，在(🎫)文艺中年(👆)的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种(zhǒng )更开阔(kuò(🍓) )的东西。《山河故人》讲的是万能(néng )鸡(♏)汤般的“每个人只(zhī )能(🏓)陪你走一段”，《江(jiā(🔆)ng )湖(hú(📄) )儿女》讲的是(shì )“有(🙇)情有义”。看(🎏)着似乎乏味接地气了些，其(👈)实接地气有(yǒu )接(📍)地气的力量。

《江(jiāng )湖儿(🐍)(ér )女》故事(shì )里(lǐ )，山(✌)西乡(😹)村黑帮老大斌(🌹)斌的(😮)太妹女友巧(😬)巧(qiǎo )，为了救男朋(🏆)友，入狱五年。出狱后南(💘)下奉(fèng )节(jiē )寻找(zhǎo )男友，却发现自己愿意为之(zhī )牺牲一(🐍)切的(📤)爱人(💀)已经变了心。多年后，经商失(🐉)败身患重病的斌(🍺)斌回到(dào )山西(🤕)，巧巧是当地混混的大(dà )姐头(🛫)，她(tā )依然(🚀)(rán )讲(🚾)究(jiū )江湖道(dào )义(yì )，依然不(🍫)(bú )计前嫌(🥝)收留了他。

看完(wán )这部电(🍦)影(yǐng )，有朋友很生气，觉(🏌)得女(🌁)主太苦了，故事很直男癌：(👒)所谓的“有(yǒu )情有(😃)义(😬)”，就是女(👃)性活该为男(⏩)人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得(dé )《江湖儿女(🗒)》塑造(🚠)的一(🔑)(yī )个“有情有义”的(🏕)(de )女性形(🎯)象，将整部作品变成(chéng )了部(bù )真正的“大(♈)女主”作(🌯)品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定(⛅)一点：赵涛所(🥁)饰演的巧巧，始终是(shì )位坚(🥞)强(qiáng )的(🕞)女性，在遭受五(🆑)年牢狱(💪)之(zhī )灾(📉)后，在(🈯)面(mià(📑)n )对身(🏗)无分文的(💩)困(kùn )境时(shí )，在男友忘恩(ēn )负义(🀄)时，赵涛这个角色始(shǐ(🥛) )终没(⬆)有迷(🔊)茫绝望(wàng )过，她始终向她当年(👄)掏出(💞)枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解(jiě )决难(nán )题，去得(dé(📋) )到她想(xiǎng )要的。而(💞)如果得不到，她(♈)也能非(⏮)常体(⛸)面地(🍨)(dì(🥨) )退场(chǎng )。

相反(🌞)，整部电影出现过(🤚)(guò )的男性角色(sè )们(men )，廖凡、张(🚮)译(yì(➗) )、徐峥(🐷)，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是(🌁)懦弱(📒)、自(🐺)私、(🔕)装腔作势(shì )的男性(👀)角(jiǎ(🐴)o )色，越能反衬唯一女(🚞)主角的坚韧、(🍋)热情、真实勇敢。整部(bù )电影的叙事过程，是一(🛸)个(🔴)“男性形象越来(lái )越弱，女性形(xíng )象越来(⛅)越强”的过程，到(dà(📒)o )最后，男主人公要依附女主人公(📈)(gōng )生(🤔)存(☕)，女(💐)性成了男性的庇护所。

那(🏑)什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里(🌌)歌颂的“苦守(🛁)寒窑十八(🎛)(bā )年(🕥)(nián )”的贞洁烈妇式(shì )有情有(🎈)义(yì )，热(rè(♓) )衷江湖(hú(🏆) )和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇(🐘)，而是一位寻常而顽(🐇)强的当代(🧗)女性，她的有情有义是“顺从自己内(🏘)心活着(🏽)”。不管是为(🚔)爱人(rén )入狱，还是毅然选(🕙)择离开，还(🌚)是(shì )拒绝爱人的悔(🆕)悟示好(🛍)(hǎo )，她始(shǐ )终(🍺)听从当下那一刻(kè )的内心，并(🏺)敢于承(🐍)担后果。这个女性内心力(🌁)量之强大，远(⛰)胜贾(jiǎ )樟柯塑造过的任何(🈁)一个(⌛)女性(xìng )角色。当(👖)然(rán )，开(🆔)个玩笑，这个角色(🔵)也可以看成是贾樟(😗)柯写给(🤑)赵涛的土味情话：在我(wǒ )贾樟柯的电影宇宙里(🗾)，没有(😯)人能打倒你(🅰)赵(zhào )涛。

另(🎶)(lìng )外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实(🥝)主义影像，加入(🛰)了一(👨)种属(🍆)于(🍋)(yú )中年(🤗)人的幽默感(gǎn )，这种幽默感，来自于知(zhī(🧠) )识(🚏)分子对生活的细致观(guān )察，隔着(🍧)一点距(😞)离(lí )，也不讨好，带(✝)着(zhe )好(hǎo )奇和调(dià(👖)o )侃(kǎn )，去描摹(🛵)中国社(shè(🎏) )会底(dǐ )层大众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇(qí )，调侃多一分(🌂)就(🎏)是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如(rú )果说，以前贾(jiǎ )樟柯善于描写小人(🔙)(rén )物的困(🐍)境，那《江湖儿(🐝)女》在描写困境的同(👸)时，有了(🦒)它的自嘲和(⛰)潇洒。比如(🚗)巧(qiǎo )巧失恋之后，在乡村(🦖)大舞台(tái )听着荒腔走(zǒu )板的(🤳)《有多少爱可以重来》，在不入流(liú )歌手模仿巨星式(✡)的煽(shān )动中，和全场观(guān )众一(😆)起大(😂)合(hé(🍛) )唱，场(⛽)景(jǐ(👄)ng )带(🌊)着几分荒诞和(hé )尴(🏎)尬，但(📺)消解了苦情味道，巧巧(qiǎo )的力量在其中(♌)，没有(🐌)被削弱(ruò )的感(gǎn )觉(jiào )。

《江湖儿(ér )女》的英文(🙁)(wén )名是“ash is the purest”，巧巧在(🔋)(zài )影片中说，经过高温燃烧后，灰(💬)烬应(🌜)该是最干(gàn )净的东西(🎨)。其实(😳)经历(✅)时代(💤)烈(liè(🖕) )焰，那些不(🎟)能乘浪潮而(👟)上者(zhě )，梦想成(😶)(chéng )为余(🔂)烬；经历(💸)爱情(qíng )烈(👤)焰，那(🥖)些(xiē )被背(bèi )弃者，青春成为(wéi )余烬。而贾樟(🐵)柯说：“即便这是炮灰(huī )，可(🏼)能(🚙)这个灰，也是最干(🏫)净的。”