电视剧版《大决战》正在紧(😇)(jǐn )锣密鼓制作中，很(hěn )让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的(🍐)念(⛸)头。

但(dàn )实际上(shàng )，我们会发现，反映四年解放战争(zhēng )这一题材的电视剧也(😆)有(🖤)多部(🦉)(bù )。

比如古月版、(🍀)1999年(🈂)拍摄的(🐐)《中国命运的决战》，全长30集，基本也(📳)是表(🅾)现了与《大决战》相似的主题(🛤)。

同一年，唐国强(qiáng )主演的《开国领(🍒)袖毛泽(😗)东》也拍摄成功，这(🥧)部(😶)(bù )电视剧意味着唐国强正式登上了特(🏴)型演(😎)(yǎn )员的扮演之路。

之(⚫)前，唐国(㊗)强(🕉)在电影(👄)《长征》中出演长征时期的毛泽(zé(🌃) )东，但(dàn )在《开国领袖毛泽东(🔞)》中，唐(🎃)国(guó )强才算经受住了中年(❎)毛泽东形象(xiàng )的赶考验收，基(🥦)本达到(🕹)了(🚵)及格分数线。

如(🕺)果不是古(📯)(gǔ )月(🌳)在2005年(niá(🔐)n )去世，唐国强的领袖(xiù )形象时代(🦆)还不会(🏒)如(🕧)入(🎫)无人之境，来得(🌖)如此之快。

最(🚝)接近《大(🤚)决战》情节(⛺)(jiē(🗡) )线(xià(🕐)n )的，应(🤩)(yīng )该(gāi )算2009年拍摄(😠)的长(zhǎ(🌃)ng )达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十(🙀)(shí )集(jí )确实(😰)是很(🕥)大的体(tǐ )量，但(dàn )其实看一(👌)下(xià )此片，会发现(👇)，电(⛄)视剧在情节上也是挂(🍭)一漏万，很多重要的(de )解放战争中的(de )事件，都无暇交待(📼)。

整个电视剧只能是蜻蜓点水(🕷)比(bǐ )划一下而已(yǐ(💒) )。比如孟(mèng )良(⏬)崮战役，电(diàn )视剧里作(👭)了重(chóng )点介绍，但后(🌬)来这支部队在南麻、临朐(qú(⛪) )战役的(de )失(💒)利，电视(📐)剧(🙏)完全是一语带过。征(zhē(🌨)ng )战的(de )艰难在(🌕)电(🔘)视剧里(lǐ )很(🌞)难(ná(👁)n )得到全程的再(zài )现，这(👂)也(🎮)是无奈(📽)之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江(jiāng )战(zhàn )役这一个(〽)时点(❗)上，而且也没有表现渡江战役(yì(🖌) )的(🐽)决策与战斗过程，之后(🔼)发(🙏)(fā(🎤) )生在八(🛣)一厂(🚫)的(👣)《大(🤒)进军》系(xì )列里的战事，在剧(🛋)中都是通过字幕一笔带过的(🕉)(de )。

也就是(🔣)说(📟)《解放》的完成度并达到全(🐴)国解放这(🛒)个(📶)时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束(shù )了整个电视剧(🏭)的流程。

即使算上2011年(💥)拍摄(shè )的《东方》看成是《解(jiě )放(🍸)》的续(👑)集，也没有详细交待渡江战役的过(💇)程。也就是说《解(🐍)放》与《东方》之间是有跳断的。

况且(👈)《解放(😼)》与(🍒)《东方》也是(👱)由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东(👡)(dō(🛐)ng )方》的编剧(👊)(jù )则由刘(🐘)(liú )星担任(🍄)。

个人感(🏷)觉，刘星的(👶)编剧功力更要深厚一(🚠)点。他所编剧(🥁)的话剧剧本《中国(🚋)1949》令人惊(jīng )艳，把(bǎ )人(♉)物写得栩(xǔ )栩如(🐼)生，且有深度。而他参与的(🌂)《开(🏿)国大(dà )典》也为(wéi )电影带来一股深邃的气息，为战(♟)争历史(shǐ )片的创(😊)作(😊)开辟(💠)了(le )一个新天地。

《开(kāi )国大(👩)典(⚫)》这部电(diàn )影，最早的编(🐁)剧就(jiù )是刘星(💽)(xīng )，后来长影(😹)厂的张笑天、张天民(🍚)(mí(🙉)n )的加(🎇)盟，为(🐣)电(dià(🍉)n )影(yǐ(🍝)ng )剧本(běn )润(🙁)色了(le )不少(👝)，但刘星的(🎹)底蕴不能忽略。

在刘(🕤)星编剧(🐼)(jù )的《东方》里，人物的话语(✔)机锋(🔼)层出不穷，令人忍俊不(bú(🏸) )禁。

比如，蒋介石在众(🎷)将(🎣)(jiāng )领面前自叹不(😅)(bú )如毛泽东，说(➰)写诗(👩)也不如毛泽(🥋)东(🧓)，而有一样(🛐)(yàng )毛(máo )泽(zé )东不(⚡)如他，那(nà )就是“他不如我累。”

这完全是编剧(🦄)借蒋介(jiè(😮) )石之口(🔩)开刷他。

还有林彪(🤫)在接(jiē )见苏联作家西蒙诺夫的时(🌐)候(hòu )作(🛂)自(👈)我介绍，说：“上(🙁)半生(😕)不好说(🌑)，下(🌓)半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝(🍦)柱，以(yǐ )其巨(jù )大的(🔉)革命(mì(🧝)ng )历史题材的创(🦅)作量而令(🙀)人咋舌。

他编剧的电视(⏺)剧《长征(zhēng )》，甚至选段被编入(🎬)到中学课本，作为电(🧜)视(shì )剧(jù )剧(👯)本的一个范本而受(shòu )到推(🚧)崇(🕖)。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导(⛑)演。

唐国(guó )强承担了(🍍)我军(🎛)司令部的A组导演，而董(🏼)亚春则是国军司令部(bù )的B组导(🙊)演。

日(♒)后，董亚(✝)春在执导(dǎo )《跨(kuà )过鸭(yā )绿江》时，也是(shì(🤦) )分(fèn )成了五个拍摄(shè )小(xiǎo )组，同(tó(😅)ng )时开拍，提高(⏳)了(le )效率，而电视剧(📈)的(de )质量也没有受到(🦖)影响。

电视剧《解放》与电(🕊)影《大决(🏵)战》相比(🔄)，《解放(🍳)》有它的优势(🎱)所(💟)在(zà(🦅)i )。

这就是(shì )《解放》是连(🐃)续的，一气呵成(chéng )的(🎛)，之间没有割裂，是按照(zhào )时间顺(🥅)序线，交(jiāo )待了整个战事过程(chéng )。

电影(🗞)《大决(⛎)战》的(de )三大战役部分(♋)，因为是分(fèn )成(chéng )了三部影片(piàn )，之间有交(🚝)叉的部(💌)分(🐷)，但被三部(bù )电影分割开(📐)来，所以(🎏)，造成(👗)这(zhè )之(🛣)间(🐹)并(bìng )不是连续的。

而《解放》因为统(📬)括成一部完整(⛷)的时间链条，看起来，对历(lì )史(♎)线索的(🥎)复(fù )现更加完(😒)整(🔹)，对(🦐)三(🦖)大战役(📍)的交叉递进，能(néng )在一个更(🌍)广泛的时长里(lǐ )得到全面、完整的(🔌)呈现(xiàn )。

这(zhè(⏸) )是(💋)《解放》的长处(🔜)。

通观该剧，能够全(quá(🐏)n )面了(😨)(le )解(jiě )解放战争(💟)的全部进(😷)程(⛺)，对这一期(🏐)间(🈁)此消彼长、隔空呼应(yīng )、通(tōng )盘联(🧥)动的各大战事之(😟)间(🐯)的(🤥)关系(🕔)，能(né(🚔)ng )够产生更为直观的印象。

所以(👱)，《解放》是一部对解(jiě )放战争历(🖨)史作出非常好的形象化演绎的成(😚)功作(zuò )品。

现在拍(pā(🛀)i )摄的(🕤)电视剧(🕥)版《大决战》，基(⬛)本与(⚫)《解放》一样表(biǎo )现的是同一(🦂)时间段与类(lèi )似历史事件，如何在《解放》的基础上(🧗)更有所(🚶)胜出，这是非常(cháng )令人(📯)期待的。

这也让我们在(zài )肯定《解放》的(de )同时，也要看到这(zhè )部(⏬)电视剧存(👓)在的(de )不足。

我们可以看到，《解放》里(👆)几乎(🥣)少(shǎo )见到外景战事(🎼)场面，影片里的战(zhàn )争镜头，都是(💞)从《大决战》里剪辑(jí )移植进来的。

而(👤)且这(💊)种移植，完全是(🌎)不负责任的比划一下而(ér )已。

比(♉)如(rú )《大决战》里的黄维进军的长蛇(📑)阵场面，在(🛁)《解(jiě )放》里到处乱插(🦎)(chā )，只要表(biǎ(📃)o )示国军进(🔅)攻的场(chǎng )面，都剪一断《大(dà )决战》的(🐛)场面，来(😄)图示一下。

这(🧑)样，《解放》更像是一部室内剧，更注重(chó(🏤)ng )的是人物的对(duì )话。

而这种风格，也使得(🎨)编剧王朝柱的成(🗞)功与不足都显得相当的突出(👟)。

王朝(🧟)柱(zhù(🔼) )的编剧(🐗)水平(píng )，自然得到了(💷)(le )多(💑)方的肯定。但(☝)是就《解放》而言(🐠)，我(🖕)们也可以(🛷)看到(💄)他的软肋所(suǒ )在。

王朝柱的最(zuì )大(💟)(dà(🏰) )毛病，就是在他的(👨)剧(🌇)本(😕)里(📩)，找(zhǎo )到各种机会(huì )与借口，不(bú(⛳) )断(🧕)地(😯)让(ràng )人物(wù )在那里读各种资料(liào )，这种资(👓)料(😊)包括电报、报纸报道(🚼)、(🚓)作(🎅)战计划。

很多(🐄)地方，在王朝柱的剧本里，就是(shì )把历史教科书里的(de )记载(🐊)与定论，分配给各个人物，一人说一(yī )句(🔜)，一段(duàn )历(lì(👜) )史记载(🌦)(zǎi )便分解(😟)成(👬)了(🐡)众人言(🍭)说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介(♉)绍时事进程的一种(🙆)常见手段。

尤其令人解颐(🗳)的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他(👔)有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些(😷)文章(💱)指名道姓，直(zhí )指四大家族祸国(guó )殃(yāng )民(🏻)，与画面中(♿)的人物对应起来，简直像是一场(chǎng )不和谐(🐡)的批斗会。

很(hěn )难想象，真(👑)(zhēn )实的情况下，蒋(〰)介石会乐(lè )此不(🔑)(bú )疲地(🍨)聆听这些(🤯)批判他的文(🕵)(wén )章的朗(lǎng )诵版。

而(🔴)《解放》在刻画(🔗)领袖人物的时候(hòu )，也(⛲)不(bú )得不(🍠)在领(🥥)(lǐng )袖人物的个人(😧)生(🧢)活(🤺)方(🚴)面，拓开(🎛)过(🏺)去的盲点，寻(😪)找言说的(🐝)空(🦒)间。

所以(🍑)，《解放》里大胆(dǎn )而出格(gé )地(dì )刻画了领袖人(🧑)物(wù(🐅) )之(🧠)前没(méi )有表现过的生活(😬)场景。

比如，第20集(🥚)中，陈赓上厕(cè )所，正遇毛泽(🚱)东(dōng )如(♋)厕(cè )出来，拎裤子(zǐ(⌚) )，系腰(😨)带(🈳)，两个人大(dà )开玩笑，这种场(chǎng )面(👋)，其(👫)(qí )实(🛄)还是觉得挺没(méi )有必要(😌)的(🐈)吧(ba )。

《解放》里，还表现(🔼)毛泽东在(zài )锅灶(🌸)间炒(chǎo )菜，款待(dài )来(⛺)客，还有(🔘)毛(máo )泽东与几个(🦖)领袖在(🐒)那里兴高采烈(liè )地打(dǎ )麻(má )将(jiāng )，并与战事结合起来(🐷)，在当时播映的时候，就受(shòu )到观众的(de )质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东(🤽)与(🚷)周(zhōu )恩(ēn )来的西柏坡的冰(bīng )面(miàn )上玩耍戏弄(nòng )，毛泽东(dōng )坐(🎦)着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪(xuě )橇翻车，人(rén )仰马(🌺)翻，这样的(de )镜头(tóu )，的(de )确(què )超过了之(zhī )前影视作品对领袖(🌽)人物的设定。

但这(🐱)种把领(lǐng )袖人物(🖐)(wù )拉到家长(☝)里短(✝)(duǎn )的角度，对塑(💀)造领(🈴)袖(🦉)人(✂)物并不是一(🏈)件(🏧)可取(qǔ )的事。

《解放》的台词里，更为关键的是(shì )看到王朝柱编(🎪)写(xiě )剧本(běn )时的一种(🆑)(zhǒng )惯性思维，就是人(🌍)物(wù )对(♌)(duì )话缺乏递进性，一(yī )段场景，不过(⚓)是平(🖤)铺(🚯)(pù )直叙(😓)地交代(🐅)(dài )时势和形势，人(🌌)物(🕺)思(🌇)路与逻辑进程(🏥)，在人物对话时没有前进性。

而最近(💋)播放(🦐)的(🌜)电视剧(🐮)《跨过鸭绿江(jiāng )》的一个优点，就是人物对话形(xíng )成一种递(📹)进性，对(duì )话的结果，产生了(le )一(👒)种(zhǒng )新思路，而不是一种流水账的形(🚀)势交待。

比如，在交待李(lǐ )奇微再度进入(rù )汉城之后，意(☔)识到(💂)战争不(🏳)能解(🐹)决问题(tí )，便又重(⏳)新回到(🐦)谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段(💲)的新的思路与理念，这样就(jiù )展示了剧情的(de )递进(🤳)性，而(🥥)这种(👥)递进性，是完全(🔣)通(tōng )过展(🔔)(zhǎn )示在(🍁)观众(🐇)面前(qián )的画(🚧)面(🙃)与人物交流而激(🏹)发出来的。

这(😆)可以说《解(jiě )放》在编剧(📞)中(zhōng )的(🏫)一种不足(🍄)之处(chù(🥦) )，也实(🏆)际上是(😳)王(wáng )朝柱编剧作品的(📽)一种缺陷所(🚃)(suǒ )在。

新版(🚧)的(🚫)《大(dà )决战》要胜出《解放》与(yǔ )电影版(bǎn )《大决(🎵)战(🏵)》，必须走(🏀)出(chū )一条新的创新之路，如何刻(🚥)画(📔)出领袖(🍈)人物(🌕)的(🌾)不同内(👧)在气(⛵)质与气度，是(🐠)电视剧版必须作出的(📘)考量因素(sù )之(🍯)(zhī )一(🎽)。

我们也期待(👊)着，电视剧版在描写观众(✏)熟悉的(de )历史事件(🐊)时，能(néng )用一种崭新(xī(❗)n )的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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