尽(jìn )管电视剧《潜行者》从名称上就标明了自(🏞)己(🤫)的谍战(🔃)剧身份，但其最主要的(🚲)叙(🤧)事(👌)焦点并不是在烧(⬅)脑的反间情节，也并非卧底(dǐ )的忍辱负重(chóng )，而是(🎒)在孤岛时期（(📯)1937-1941）上海(🏋)暗流汹涌的(de )社(😟)会(huì )大背景下，以(💸)(yǐ )错综复杂的家庭关系为基础展开的人(🐿)物(wù )个性(🍅)(xìng )与(👈)革命(🍣)任务(🍧)。

可以说(🔟)，《潜行者》在谍战剧经典《潜(qián )伏》《风筝》《叛逆(🌬)者(🕣)(zhě )》等(🛣)之(💫)后(🔵)开(kāi )启(🥞)(qǐ )了新的(🐥)“家(🚻)庭(tíng )叙事”结构，在斗智斗勇斗抗压(🎳)的审(shěn )美疲劳下，加入了“家庭斗争”模式。这种新(🚏)的尝试(🤛)显(⬜)然吸(xī )引(🗣)了“合家(🦇)欢”观众，但也不(bú )可避(bì )免削弱了谍(dié )战剧核心的类型要素，冲淡了应有的快(kuài )节奏(🙀)、强刺激、重反转的观剧期(👁)待。此(🚲)外，虽然加入了重头家庭(🏭)(tíng )戏，但在女主设(💐)置(zhì )、儿童角色、文化表征上还(🍤)是沿袭套路(lù )，鲜有突(🕥)(tū(📆) )破(pò )。

成(chéng )也(🥝)“家庭”，败亦“家庭”

“杜鹃啼血，饮冰前(qián )行”。潜(🆓)行者从来不(🦃)是一个(🐳)秘密的符号，而(📭)是极(🛬)端斗争环境下刀(🛷)尖行(⚫)走(zǒu )的绝命者。在《潜(qián )行(🔜)(háng )者(🍬)》这部(bù(✊) )剧(💽)中，主线(✔)就(🚻)是1941年我(🏅)党地(🖖)(dì )下工作者“杜鹃”打入汪伪特工总部76号，以情(⏸)报处副(📃)处长方(fāng )嘉树的身(shēn )份周(🔉)旋在(🦖)日本、汪伪、(🔜)国民党(dǎng )之间，为了信(🕊)仰而(㊗)战，为了国(guó )家(jiā(🔒) )而战(🤪)。

三栖特工，危机四伏。“杜鹃”方(fāng )嘉树(shù(🉑) )其(qí )实(shí )有三重身份，为三(👵)面间谍，既是76号的(⏩)情报处副(🗨)处(🗯)长，又是国民党军(📏)统银狐小(xiǎo )组(😽)(zǔ )的(♎)(de )队员，终极身(shēn )份是代号(🈯)为“杜鹃”的共产党(dǎng )员(🍌)。按理说，这(🤽)么一个身兼多职(🌼)的(de )角色(🌌)应(🎠)该如履(lǚ )薄冰，绷紧的弦(xián )一刻不放松。但黄(huáng )晓明饰演的杜鹃(juān )却显得过于(yú )轻松，很多时候还带着其综(😠)艺(🐉)中标志(👝)性的咧嘴笑。也难(🍪)怪，毕竟他(🏨)在剧(jù )中大部分的(🍚)压力不(👿)(bú )是(shì )来自谍战与潜伏，精力(😝)(lì )都耗(hào )在处理复杂(zá )的社会关(🥏)系(xì )，尤(yó(🔠)u )其是家(jiā )庭矛盾上。

方嘉树不仅一举(🍼)一动都在多方势(🎏)力的监视(shì )下，还面临四面楚歌的亲(🗞)朋之间的联系——湖北老家忽然(🌭)出(chū )现的前(🖼)妻陶(🦒)玉玲，她现在不仅是我党联络人，要和方嘉树(🕘)假扮(bàn )夫妻，还(🏭)与(📎)地(dì )下党上级老(lǎo )赵(🕡)成了未婚夫(💸)妇；与陶(🌏)玉玲一起(qǐ )来的还有她(tā )与方嘉树的(🍃)儿子(zǐ )方(fāng )子睿、老赵(🐜)与(🚍)前妻的女(nǚ )儿乐言；方(🕵)嘉(🌃)树在76号的(🙄)顶头上司(🕥)、情报处(🦉)处(🕶)长叶兴城，陷入了和方嘉树、苏雅露的三角恋；苏雅露是军统派出潜伏76号的(de )，她深爱方，却不得不(🍕)和(hé )叶兴城暧(🏷)昧，期望策反(🔐)这个情痴(👝)(chī )；任人唯亲(🌒)的(de )76号(🍷)幕后大Boss李力行，这(zhè )个(♿)老狐(⛹)狸和叶兴(✋)城是连襟，对(📥)方(👜)嘉树(🤛)不仅有工(gōng )作怀疑，更因袒护(hù )家人对方嘉树(shù )天然排斥；(💡)陶玉(🤬)玲(líng )随后能执行任务成(🗞)功，不是(🎗)(shì )因为认识(🈵)别人老(lǎo )婆，就(👴)是借(jiè )故(gù )上门(🤽)讨伐(fá )小三(💧)。几乎所有的工(👽)作关系(🗑)、革命斗(🚼)争(🏙)都(🏝)转(🚯)换(🏇)成了(le )家庭矛盾。能想象到的家庭内部的一地鸡毛，包括二婚组(📫)合、孩子上学、情(✌)人上门等都成(ché(🚴)ng )了推动情(😘)节的重要元素，也变(biàn )成了(🔵)潜伏(fú )任务(🚭)的重(🌈)(chóng )要解决方案。

所以，剧(😩)中(🏑)谍战(🦒)(zhàn )的(🚶)敌我生死(🎀)搏斗被置换成了(🖍)家庭中的关系(xì )维持和(hé )情(😫)感(gǎn )调和。而家庭(tíng )剧的幽默琐碎，家(😬)长(zhǎng )里短(🍇)，则带来该剧风格上的变化。第二(😖)集方(🤑)嘉(🐧)树(🍵)就(jiù )“喜当(😓)爹(diē )”，随后又陷(xiàn )入各(✨)种三(sān )角关(guān )系(xì )：方嘉(🚙)树(shù )、陶(táo )玉(yù )玲、老赵的(de )家(🍃)(jiā )庭三角关系；方嘉树、叶兴城、苏雅(🍱)露的恋爱(🧔)三角关(🏯)系(😠)；方嘉(jiā )树、(🙎)叶(yè(🔪) )兴城、李力(lì )行(háng )的工作三角(🌠)关系。叶(👯)兴(🛶)城知道方嘉树的小名叫六子(🏈)，于是给自己的小狗(gǒu )取名叫六(🥞)(liù )子(🥥)。方(👓)嘉树(🌭)和“小三”苏(🛋)(sū )雅(🎈)露私聊，打(♑)趣“情人(😰)(rén )约会，不(👶)要骂原配”等等，不(🤳)按(àn )套路(lù )出牌的家(🗺)庭情感与经典(diǎn )谍战气氛构成(chéng )了巨大反差。

这种创新安排一开始的确(〰)让(🛥)人眼睛一亮，观剧终于可以不用那么提心(㊗)吊(🔓)(dià(📗)o )胆，关键时候总有“家人”协助，但(🔦)随着(zhe )剧情不断深化，谍战的(🖇)斗智斗勇(yǒng )几乎都被化解得(🕒)悄无声息，该有的紧张(💅)(zhāng )刺(✒)激和国家大(🦎)义成了某种“合(🐔)家欢”。《潜行者》本(🤭)身对于(yú )家庭(tíng )戏是既(🏃)爱又恨的，一(😥)边反复(fù(🕯) )强调(🍟)“干革命要(yào )切断所有社(♏)(shè )会关系”，如(rú )苏雅(yǎ )露所(📕)言“危机环伺，身边(🛄)不(bú )留(liú(🏭) )亲人”，结果又是(⛳)如李力行形容方(fāng )嘉(🔟)树的“私事特别复杂”，这显然是最大讽刺。

其实，《潜(👃)行者》中以家庭(🗳)戏切入(rù )谍战剧并非(fēi )首创，此前我们在《潜伏》中也看(kà(🤣)n )到过(guò )假夫(fū )妻(🛹)、真同志的模式。但该剧加入太多枝枝蔓蔓的情人、孩子(🍌)、连襟和叔嫂关系，冲淡主线(xiàn )，情(🌺)感(🉐)上也失去了像更经(🐄)典的(🛄)电(🎈)影《永不(bú )消(🎋)逝的电波》中李侠和何兰芬之间的相濡以沫、(🔤)相(💟)互配合、(🌙)革命(⛲)爱情贯(guàn )穿抗日和(🥦)解放战争(🚔)。

因为家庭这条线的喧宾夺(duó )主(🏞)，众多角(💜)色陷入“清(⌚)官难(ná(🍞)n )断家(🏒)务事”泥(😷)潭，不是(🌳)蜕变为“恋爱脑(🔧)”，就是忽然(rán )“降智(zhì )法”，造成了太多(duō )情(qíng )节漏洞和感情虚伪。比如叶兴城每次都能发(fā )现方嘉树的疑点(🌪)，这(🚜)不是(shì )靠(kào )职业(🤠)素(sù )养，更不(bú(📴) )是凭坚定信仰，完全靠着恋爱(🥜)中(🦗)的嫉妒与敏(🏡)感(gǎn )。叶兴城一开场是(shì(✅) )一个(💤)极其(🦏)(qí(🛃) )严谨的人，为了避免嫌犯(👣)假死，他都必须脸蛋和胸口(🔥)各开(kā(👐)i )一枪，非常(😚)严谨而阴森(🏪)的反派(pài )。可他一转身(💃)就变成了多巴胺的牺(⤵)牲品，理智丧(sàng )失，判(pàn )断全无。他(⏺)(tā )一开始就猜对了方嘉树(🐄)是“杜鹃(🕌)”，不是聪(cō(🐇)ng )明，而是吃醋，爱情的力量(♈)(lià(⏲)ng )真(zhēn )是(shì )“强大(dà(🎵) )”。

谍(dié )战剧(🆙)中的家庭该(🐓)怎么演？

家庭纠结，身份(🌏)多重，人(💚)物勾连(🍸)，应该(🍁)是(🌿)谍战影(yǐng )视(shì(🏜) )的(🏹)加(jiā )分(fèn )项(👃)。革命者(⛱)并非生活在真空(👴)(kō(👸)ng )，也必然在家国风雨(yǔ )、社会关(guā(🏘)n )系(xì )中(zhōng )得(dé )到历练，看清真理(🧠)，坚持(💣)信仰。上世(🕺)纪30年代的经(🏼)典小说、电影(yǐng )都是(🎿)榜样：(🐒)老舍的(🥧)《四(sì )世(🐉)同堂(🐕)》《风云(㊗)儿女》《一江春水向东(🎐)流》中“小(xiǎo )家和大家(🍃)”的(🚐)矛(máo )盾，“舍(shě )小家(jiā(💷) )，保大家”的(🏑)情怀，家庭中(❄)的(🤞)革命家在历史(💁)的洪(🌚)流(liú )中坚定最正确的选择。

相比之下，《潜行者(🌺)》则(🕌)显(xiǎn )得(😇)有些肤(👊)浅和市侩。而且，该(🌇)剧虽然用(yòng )家(jiā )庭矛盾置换了敌我冲突，却又没(mé(📋)i )能真正处理好在家庭戏中(🤺)占有(yǒ(👕)u )相当地位的女性(xìng )和儿(🛥)童这两类角色。

剧中女性角色虽然生动，性格(🚇)各异，但还是陷入“两女双面(🏰)”、互为镜像的(de )模式，最(✉)关(💲)(guān )键是没有(🧚)突破“大男(nán )主”的操控。蒋欣饰(shì )演(🔵)的童养媳陶玉玲的张力在于(yú(🚫) )农村人(💍)的憨纯(🌏)，甚至有些(xiē )执拗愚笨，“老家媳妇(🚈)”的虎妞(🙊)性格，属于泼辣而聪(🚹)慧的农妇(😕)(fù )；万茜演苏雅露(🚆)(lù )，美貌、才(cái )智(🚪)与武(💀)功集一(🤥)体，也有(📘)着(🐋)双重身(😄)份(🤘)，配得上“独立女强人”的称(🍦)(chēng )号(hào )，和(💬)方嘉树也是有(yǒ(🈺)u )来有往，相互(🥟)欣赏(🍖)。但这(🥨)两个角(🚬)色都显(xiǎn )得脸谱化，几乎都从(⛓)(có(🎄)ng )男性视角去(qù )欣赏(🍗)(shǎ(👥)ng )和界定，而且都是方嘉树身边的从属(🔽)人物。当(🕘)下(⛱)的谍战影视作品有一个大问题就是充斥大男主，女(📕)性几乎(㊙)都(dōu )是辅(fǔ )助(zhù(🏣) )型(🌘)、(😯)点缀型(xíng )，不(💛)(bú )是漂亮诱惑，就是(shì )家庭主妇。其实(✳)敌我斗争(✳)史(shǐ )中有关露、沈安娜(nà(❎) )等红色女间谍的(🌆)光辉故(👆)事，值得挖掘。

陶玉玲(líng )带来的(de )子睿、乐言(yán )这(🏺)两(🙈)个孩(há(⬅)i )子更是(📉)直接成(chéng )为(🅾)败笔(🥘)。儿童角色的塑造本不(⚪)是谍(⛄)战剧的(de )重点，但如果(🗳)发挥(🐠)得好(hǎo )，会成为神来之笔，比如上世纪五(🤚)六十年代的(⛩)反特电(diàn )影(yǐ(👆)ng )《皮包(bā(🀄)o )》和《秘(mì )密图纸》中所(suǒ )呈现的那样(yàng )。然而在《潜行者(🍛)》我们看(kàn )到(dào )的(👓)是一种对于孩童的成人(🏚)化塑造(👮)——如果说从偏僻之(zhī )乡来的(de )小孩也知道电(🐡)影《火烧(⤵)红(hó(🗜)ng )莲(🎤)(liá(😡)n )寺》《木兰从军》是(✅)一种文化攀(pā(🏝)n )附，那(🔎)(nà )么小女孩乐言用装腔作势(♊)的大人语气(🍅)嘲讽(fěng )方(fāng )嘉树和(hé )陶玉(🐇)玲“说一(🦏)千道一万(🔄)，你们俩就是(🦂)要睡在一张床”让现代成年人(rén )也(yě )不觉瞠(chēng )目。不仅如此，乐言一会心(xīn )思深(🚠)沉，识大体，懂进退，一(yī )会(💤)感觉(🔧)比顽童还无赖，吵着要见亲生(🔜)父亲老赵，差点(diǎn )就把(🔑)方嘉树的(🥪)底细暴露。

其(📪)实要问哪种(zhǒng )国剧类(🦗)型，最(zuì )令观众心心念念，谍战剧一定榜上有名。重情怀，故(🐍)事性强，观众多，但好剧少。这几年(🧐)的谍战剧(😛)，缺(quē(🎀) )的是谍战剧的(de )一股精神，尤(🛏)其(qí )是民(mín )国谍战剧，本就该(🐏)蕴(yùn )含(📹)着革命者的(🎓)一腔(🐵)热血。可惜的是，该剧(🌂)还(🔺)是(🔝)(shì )缺(🈳)了骨子(🗡)里那股气血。

作(🌇)者：马纶鹏（浙江传媒(🐪)学(🕣)院副教授(🔶)）

编辑(⚾)：范(🐸)昕(🍴)