万众期待(dài )，开播即热，赞誉者众(🔗)，争议不止(🚯)，《哈尔(👼)滨一九(🍟)四(📁)四》终(🌁)于在昨晚的加更礼中迎来了(🧞)大(⭐)结局(🚄)。

热度值和收视率暂且(qiě )不理(lǐ )，《哈尔滨一九四四》无(wú )疑(yí(🖼) )是一(yī )部(🚥)话题之作，从演员(yuán )表(biǎo )演到导演技法，再到剧情延展和民族(🍮)伤痛(📂)，相关讨论在社交(🧒)平台层出(🕺)不穷。

跟编(👤)剧了(🌜)解过创作内(nèi )幕(🎺)，看导演荧(🚌)屏炫技，听观众抒发感想(🐥)，到(🏚)盖(🈁)棺定(🐓)论之(📞)时，你要问我怎(👻)么看《哈(🔬)(hā )尔滨一九(🧣)四四》，我的答案(àn )是，半满。

这无疑是一部(bù )曲折多姿的情(🥃)节剧，也是一(🚽)(yī(🚕) )出稀(xī )缺、珍贵而沉痛的民族血(⏪)泪史(🏤)。

它写中国(guó )共产党人在艰难岁月里百折不(📞)挠(náo )的求生意志，也写个(🐥)人在历史(✌)(shǐ )洪流中渺小而无奈的(🔪)命(mìng )运；写信仰的坚守(👑)，也(yě )写幻(🦊)梦的(🏰)破灭。这些(xiē(🐏) )都给(🏾)观众带(dài )来了巨大的情(👪)感冲击，无需置(🤚)疑。

当然，从观(guān )众的反馈来(🌛)(lái )看，它(tā )也存(🕳)在(🔒)着一些遗憾。

从编剧的(🌮)角(jiǎo )度来说，由王小(🐢)枪、刘天壮(zhuà(♿)ng )、(🏬)刘劲飞组成的团队不可谓不冒险。

明知孪(🌖)生兄弟(dì(📃) )的设(shè )定在如今(🤤)的谍战剧中已属大(dà )忌，却主动把(🧛)(bǎ )捷径当远路走(zǒu )，试图以正面强攻的(de )姿态(🎸)让这种写(🌫)法(fǎ )焕发(🗂)新的光彩(🌥)(cǎi )，但未能完全(🥟)如(rú )人愿。这(➡)点稍后细(xì )说。

从导演的角度看，导(dǎo )演(🍂)张黎不可谓不大胆。

他对观(✴)众(🐳)的(de )理解(🐄)力和接受度(😫)完全(quán )信任，凡事不说满，注重细节，既拍实情，也拍心理(🍭)；(🤞)既拍事(♈)实，也拍(pāi )想象。

顺(📧)叙(🔃)、(🕍)倒叙、插叙、(🏓)闪前、(🎦)闪回熔(⏭)于一炉(⛷)，看懂的会道一(🔁)声精彩，没看懂的只觉混乱，可谓甲(jiǎ )之(🦒)蜜糖，乙之(🔄)砒(pī )霜(🚾)。

将《哈尔滨一九(👺)四四》放在长剧集(jí )的(🐹)维度上，会(🍇)发现它(tā )其实有不小(🕞)的复盘价值。为(😜)什么不少人(rén )明明不太满意却一(yī )集不(bú )落？为什(shí )么临(👻)近结(jié )局还(🎭)有人在(zài )讨论区反复咂(😈)摸(🍵)十(🗂)集之前的剧情？

收官之(🗒)际，我(wǒ )们与王(wáng )小枪、刘天壮、(🧟)刘(🤕)劲飞三(🐈)位编(biān )剧进行了一次长谈，听他们讲述了《哈(📠)尔滨一九四四(🔵)》的创作(zuò )始末。

“金庸检讨自己的《侠客行》时(📅)说过，由于两个(💁)人(🃏)相貌相(🍬)似，因而引起(🎟)(qǐ )种种误(👺)会(🏛)，这(zhè(📼) )种古老的传奇故事，决(😻)不能(❣)成为小说坚实的(🥠)基础，影视剧则(🖊)更为致(zhì )命，观(guān )众再愿意相信这个故事，也(📵)时刻被提(tí )醒(👩)，这是一个人(🎰)(rén )演了两(💥)次。”

当看(🦀)到(🚫)(dào )孪生兄弟的设(shè(🐶) )定时，有人在豆瓣上这样评价道。

其(🍜)实关(🌒)于这(🎥)一点(💀)，王(🍏)小枪心知(zhī )肚明，之所(🏓)以(🛑)选(xuǎn )择冒(🐳)险，一是弥补《密使(🐞)》的创作(🌩)遗憾，二是为了突(tū )破桎(🐠)梏。

《密(mì(🕗) )使(shǐ )》是王小枪十几(🕴)年前的(👖)谍战作品(🐟)，也使用了双(🔒)胞胎设定，“当时是一(yī )种比较(🎃)(jiào )讨巧的写法，哥哥(gē )一出场(🐋)就(♈)牺(xī(👈) )牲了，弟弟冒名顶(dǐng )替，发(fā )挥作(📻)用，但这(🥓)次我想试试正(zhèng )面(😋)强攻。”

2016年(nián )，王小枪和(👭)刘天(tiā(🚶)n )壮、刘劲飞因(yīn )为(👨)钟爱谍(🕗)战题材，经常小聚(jù )，交(jiā(🌾)o )流写(🥗)作(😇)心得(🔠)，逐渐萌生出了一起创作(zuò )的想(🈸)法。

刘天壮和(🙇)刘(🕍)劲飞此前都是(😴)文字(zì )工作(♎)者，刘天壮出版过(guò )长篇小说《接头》和《破绽》，刘劲(🔺)飞写过(🚮)《煤老(🤨)板自述(shù )三十年》等(děng )作品。

对他们来说(👥)，正面强攻“双胞胎设定(dìng )”的(de )兴(💠)奋(🥅)点在于(🍒)(yú )：兄弟(😍)二(🔍)人(❣)同时(shí(😪) )在场，一文(wén )一武，取长补短，在(zài )谍战剧主写外部矛盾(🐌)的常规写法上，增加一(⚪)(yī )条兄弟间既有合作又(🖍)有分歧的内部矛(máo )盾线，同时围绕着他们的身份互(hù(🎇) )换(huàn )进行(🎓)设套和解(📈)套(tà(❤)o )。

但想给到观(🦎)众充足的新鲜感，光有这些还不(bú )够，几人又(🦂)想(xiǎng )到了另外(🕛)一条路(🎈)：(⛩)类型(xíng )嫁接。

他们反复研究(🔪)一些经典类型(🍤)剧引人入胜的原因，发(🚮)(fā(🚯) )现一个普(pǔ )遍特点(diǎn )：编剧很少(📗)把事(😧)情写(🔲)死，总是留下一条(tiáo )线(💃)索让主(zhǔ )人公追查，同(tó(➰)ng )时一个(🐶)事件的结尾(🍩)总是被当(dāng )成另(🌤)一个事件的起因，从而(🕌)不断激(😩)起观(🆑)众的(👮)追(zhuī )剧热情。

《哈(hā )尔滨一九(jiǔ )四四》的第13集(jí )里，宋卓文（秦昊(🏃) 饰）为(😁)了在敌人的天(tiān )罗地网下(😯)将联络员送出(🛌)城外，与宋卓武合作，先(xiā(🚖)n )由宋卓文开车与关(😷)雪(🧣)（杨幂 饰(shì(🦓) )）(🍡)出城，骗(🏽)取岗哨(shào )的信任，随后(hòu )由长相(xiàng )一模(😁)(mó )一样的宋卓武(wǔ )开车(👣)，通(💙)过“刷脸”送联(lián )络员出城。

但这件事没有结束(😢)，岗(gǎ(🚂)ng )哨(💕)发现了蹊跷，由此催生出了勒索事件。紧(jǐn )接着，他勒索不成反被(🐼)杀…(🏐)…

没想到(🍭)他早(⛏)有(👅)准备，之(🧀)前就(jiù(🐭) )给关雪寄出了一封信，这(💧)(zhè )封信就成了潘(👝)越(yuè )（(⏲)张子贤 饰）杀害我党情报人(🔛)员小(🧓)魏（周思羽 饰）(👌)的起因。目睹潘越的凶(🐮)残后(🆔)，宋(sòng )卓文下定(⏬)决心，要将潘越(👤)(yuè )送进精神(👕)(shé(😬)n )病院……

剧(🐥)情环(🏞)环相扣，悬念一个接(💒)着一个，既有悬疑，也(🛋)有(yǒu )推(💛)理(♒)，同时(🧣)不脱离谍战叙事，可(🍮)谓将(😍)“谍战+悬疑”发挥到了极致(🕳)。

明(🚒)线(🗑)上(shàng )持(🌀)续对观(⚾)众造(🦂)成冲击，暗线上也有巧思。

开头(📞)通过(guò(🤣) )细节(📫)展现历史样貌，那(nà )是一个连吃大米(mǐ )也分三六九等的(de )年代，普通人在混(🛄)乱时局下艰难求生(shēng )，瞬(🔵)间(✨)(jiān )就引起了观众共(🏾)(gòng )情。

随着(😙)剧情的发展，日军臭名昭著的(🎃)731部队也(yě(🤨) )在细节的(🥍)铺(pù )陈中(🧐)时隐时现：特(tè )务(wù )科抓到的人，如果(🆚)没有了(😣)利用(🕜)价值(🌯)，就会被送给(🗾)日(🎌)本人；哈尔滨(🌙)平房正在闹传染(rǎn )病，所以日(♿)本人安排特务(wù )科全体(🤦)体(tǐ )检……

直到最后(⏰)几集(🆑)，历史真(zhēn )相和残酷(😄)现(😲)实一(📏)一(yī )显(🏓)现，将故(gù )事和(hé )观众情绪推(🌨)向高潮。

因此，三(sā(🛏)n )位编剧(👷)实际(😇)上形成(👜)了正面突(🙅)破(pò )和侧面迂(yū )回两条腿走路(lù )的创作(zuò )准则。从2016年到2018年，王小枪和(📋)(hé )刘(🚧)天壮完(wán )成了(🈲)剧(🎧)本(⛵)初稿，后(📴)来刘劲飞加(🌸)入，在此基础上修(xiū )订(dìng )完善，形成了第二稿。

到(🤸)拍摄时，剧组(🧟)的剧(🗝)本统(tǒng )筹也对(⛎)剧(jù )本进行了一系列修改，最(👷)终形成了(📂)(le )如今的版(🕰)本。

陈赓大将有句名言：“枪声一响，再好的方案作废一半。”

文(wén )艺(🖥)创作亦然(🔂)，如捧水前(qián )行(háng )，跑(🎺)冒(👠)滴漏才是常态。

比如(rú )，编(🛄)剧们围绕(👮)双胞胎(💃)身(🌕)份(💛)互换、(🏍)系扣解扣(💆)设计(jì )了至少六个精细桥(🎢)段(🛅)(duàn )，有阳光之(zhī )下、密室杀(🧠)人、灯下(🍻)(xià )黑等情节(jiē )，但由于(yú )某些原因，他们不得不(💸)在最终成稿前主动拿掉一(🐉)些，使原本(🍚)丰(fēng )富(🥦)的情节和细(xì )节少(🏸)了(⏳)(le )很多血肉。

除(chú )了自(🎹)我删(⛹)(shān )减，剧本(🏷)(běn )从(cóng )文字到(🍂)影像，他们也需要在艺术风格(🥒)上跟导演(🏥)站在(📧)一起(qǐ )。

王(👽)小枪回忆，张(zhāng )黎导(🐉)演与(yǔ )编剧见面(😿)时，说的第一句话是(shì )要(yào )重视历史细节的(💣)真实，并且(😣)双方要在历史观上保持(chí )一致。

刘劲飞对他的印象则是(🔀)：完美主义者，极致(👁)(zhì )。“他会(huì )不断(🌝)推(tuī )翻(fān )既定的(de )方案(🐀)，努力追求(🖇)最极致(✌)的(🐍)一种效果。”

剧中关于宋卓文长得像(👗)电影明(⏫)星(xīng )浦(pǔ )克的设(shè )计(✌)为人津津(🚳)乐道(dào )。起(🎱)初，这本是潘越打(dǎ )趣宋卓文的一句话，没(méi )想到在不久(📩)后与日伪汉奸被处决前(🐬)告诉潘越的(💮)一(yī )句话对(duì )应了(le )起(qǐ )来：“他（杀手）长得像(xiàng )浦克。”

在原剧(🎋)本里，确实有类似的设计，目的是通(💠)过(🔹)(guò )这一句话使(shǐ )宋卓(🔦)文处于暴露(🗻)的(de )边缘，不过是另一位明(😤)星(xīng )。

演员秦昊确定出演之后(hòu )，张黎导(🔥)演特意改成了电影明星浦克(🖨)。浦克当时是满洲(🍮)映画协(🍅)会的(🍓)一位知名(🧢)演(🤔)员，在(💊)伪(👥)满洲国(guó )人(🍛)尽皆(jiē )知。

细(✉)(xì )心的观众(🤽)发(fā(🌭) )现，浦克出演的第一(🐀)部(♍)作(🎷)(zuò(🌌) )品是(🧖)《真假姐妹》，讲的(🏏)是一对身份莫(😛)测的姐(🤖)妹(🔫)，暗合了剧中宋卓文(🕟)、(🌻)宋卓武(✝)双(🚪)胞(bā(🏔)o )胎的身份。

人物相较(🌞)(jiào )于原剧本也有了较大变(🗳)化。比如关(guān )雪，在原剧本里(lǐ(😞) )的身份就(jiù )是一个单纯的特(🎁)务科科长，而导(🍷)演则赋予了她(❎)满清遗(🏕)少(✉)的身份，让(🐘)其变得(🥛)更复(⬅)杂丰富，并以她为中心，反映了当时一批满(🛍)清遗少的心态(tài )和境(👜)遇。

在刘天壮(zhuàng )眼里(👫)，“他们不敢思考(🤞)，不敢面对未来，在(zài )复辟(🎧)梦的惯性中(zhōng )向着深(🚑)渊一样的结局，无(🏏)(wú )可挽回地(💏)冲(chōng )了下去。”

再比(💦)如这几(jǐ )天让(rà(🧕)ng )人(🗓)泪(🦏)崩的“抗日义(yì )士”田小江（蒋奇明 饰(shì )）(🌯)，原本只是一个野心勃勃的小(😦)(xiǎo )特务，因为(wéi )太过(guò(🥕) )聪明，很快就被宋卓文设计除掉(👰)。

而在张黎(✋)的镜头下，这个人(rén )被特务科送(sòng )给了日本人(🌟)，并在731实验基地再次出现，看到日本人惨无人道的罪行后幡然醒悟，最终“半(🔖)条(☕)命换(🕯)两条命”，救(jiù )了宋卓武，也为自己争了个“抗日义士”的结(🦐)局。

“神来之笔”“惊艳(yàn )”，三位(🔫)编剧在荧屏上看(🍽)到田小江再次出场(🛹)时也(yě )不由得拍案叫绝，认(👥)为剧集(🕞)重塑(🌖)了(le )这一人物，赋予了其更(🔌)为完整的人物命运和成长曲线。

人物的确闪光，不过(📩)，就网(wǎng )上(😝)的讨论来看，剧集(🖋)追求极致的(♊)影(yǐng )像和剪辑风格(🎧)也给(gěi )观众(zhò(🎤)ng )留(liú )下了不少疑惑，在剧(🤧)情上引发(🏥)了(le )一(💙)些争议(🍸)。

上文提到，宋卓文利用(yòng )兄弟俩长相(xiàng )一模一样的优势，蒙过(💺)(guò )岗哨，送特派员出城(👆)，这(💞)段(🏷)(duàn )计谋就有(🥥)很(🐯)多人没看懂，直到大结(🎩)局了都还有人翻来覆去(📨)地复(🚆)(fù )盘(🔡)其中逻辑(🚷)。

随后展开(📶)的(🤖)岗哨之死也与(👻)(yǔ )剧(🍣)本有(🎛)所不同(🏿)。剧(🛁)中呈现的(🏫)(de )是，岗(👿)哨通过(guò(💼) )层层推理(🍮)，发现了(🐀)宋卓文宋(🧟)(sòng )卓武双胞胎(🥨)的(de )真相，于是一边向宋卓(🈯)文勒(⛪)索，另一边打算跟关(guān )雪告(🍏)发(fā )。

但(🦒)由于精神压力过大，在(zài )舞(wǔ )厅见(㊙)到(dào )关雪(💸)之后(🎀)(hòu )便(biàn )开始脑补侍者要(🏟)(yào )向自己开(🏸)枪(🗼)，于(yú )是果断拔枪对准侍者。结果误(Ⓜ)会越(yuè )闹越(yuè(💿) )大，关雪的保镖以为他(⌛)要射(🕎)(shè )杀关雪(❕)，于是抢先(🕐)开枪，岗哨身亡(📰)。

原剧(jù )本里，这也是一(💹)场由误会引(🧐)(yǐn )发的(📫)血案(🍽)。当(dāng )岗哨勒(lè(🍫) )索宋卓文之后，我党就派人(💛)潜伏到(♎)了他的周围(㊗)，岗哨(shào )察觉到之后，去(🥃)(qù(🐎) )找关雪的路(🎯)上受到了一系列(📯)惊吓，到舞(🍓)厅后已成(ché(🍮)ng )惊(🏕)弓之鸟。

此时，坐(zuò(🐄) )在关雪身后的地下党在光线昏暗的环境下掏出(🥘)一根装(zhuāng )雪茄的铝(lǚ )管，被(🏵)岗哨误认为是枪管(guǎn )，惊慌之下拔枪，被(🤪)关雪的人(rén )射(shè )杀，地下党则(🈷)全身而退(🤖)。

剧集实际上在影像上(shà(✏)ng )做了一些精简，有人认为节奏更紧凑(🏳)了(le )，有(yǒ(📬)u )人(💀)则(zé )觉(📙)(jiào )得逻(🗯)辑感变弱了(🌄)。

对(🌸)话过程中，三位(🗄)编(😴)剧屡次提到(dào )的(de )一句话(🔯)(huà(🏰) )是：身处历史洪流下(xià )的小人物(wù(💰) )。

王小枪说，之所以把(🚺)背景(jǐng )放在1944年的东北，是(💬)因为(🍈)这种(zhǒ(🎑)ng )特殊的年份是震荡(🏮)的、变化的(🚿)、起(qǐ )伏的。每个(📏)置(🧤)身(🍄)其中的人(rén )，心态都(💨)是微(wēi )妙(🍮)(miào )而复(📩)杂的。

谍战剧本身(shēn )就(jiù )是把人(rén )放到一个极端的环境里，让观众去看人和人之间微妙(🍐)的(de )关(guān )系(👒)变(🍮)化，以及(🤸)每个人物在不同命运(💂)(yùn )之下的抉择，这时，人性中的每一面都(🌂)会被放(💞)(fà(👵)ng )大，也更能引(🐜)起人们(men )的感慨。

于是，我们(🙇)在潘越身上，看(kàn )到了他的冷静、多疑和犯病后的癫狂(🧞)；在(🍨)那个岗哨身上，看(kàn )到(dào )了一个小人(🕸)物是如(rú )何(🦓)(hé(🐎) )一步步(😙)被恐(kǒng )惧(jù )逼疯吓(xià )死的；也(yě )为(🎌)田小江的误入歧途和最终的(❤)弃暗(🆒)投明(míng )感到唏嘘。

那(🍁)群像(💙)(xiàng )戏(🤐)如何才能写得精彩呢？(😣)

刘劲飞举了(🏄)一个(gè )例子：一场足球比赛，22个(🗓)人(😃)踢一(yī )个(gè(🎺) )足球(🎋)，当球到了一个人脚(🍌)底下，其他21个人(🌾)在干什么？

不停(😫)地观察(chá )、判断、思考，根据场上形势(🛋)调整(🦀)姿势。写剧本也是如(🤚)此，编剧要把每个(🍶)人的(de )行为(🐇)和内在逻(luó )辑(jí(🕊) )都想明白了，写明白(🌬)了，观众(zhòng )才(cái )能看明白(bái )。

某(🏾)种程度上，除了人物(🐪)(wù )塑(🧡)造，故(gù )事的讲法也决定(dìng )着作品的(🏍)(de )段位，而(💳)谍战剧(jù )创作(zuò )所面临(lí(🉑)n )的一(🔰)个难题便是如何高(❄)明地向观众传递(dì )信(🕓)息。

就背景信(🐭)(xìn )息的(♋)交代来说(shuō )，《哈尔(ěr )滨(✍)一九四四》的旁白极少，关(🧝)于(yú(🥑) )时间的推进(🔳)大多通过(⛺)琐碎的细节(jiē )完成，如日(🐉)记本上的时间、知名(míng )的历(lì )史(🎯)事件等(💶)。

而作为(wé(🌿)i )一部(bù )推(tuī )理元素浓厚的(🔝)作(🍽)品(pǐn )，它在向观众(🎶)(zhòng )解释人物行(háng )为动(dò(🎷)ng )机时(🛣)也力求自然(😒)。

刘天壮个人非常(🌄)喜欢开头时宋卓(🥔)文和(hé )潘越在火车站一前(💃)一后找烟斗的那场(chǎng )戏：

两个人先(xiān )后都询问(⏹)了车(chē )站的黄包车夫(fū )、裤裆街诊所的按(⬇)摩(mó )大夫、“安”字片饺子(zǐ )馆伙(🏽)计(🔽)等目击者。宋卓(🐧)文(🎙)孤身一人，只管(guǎ(♓)n )向前寻找。而(ér )紧随(suí )其(👟)后的(🎒)潘(pān )越旁边，偏(📩)偏有一个求(qiú )知欲(yù )很强的胡彬（栾元晖 饰）。潘越在(zà(🚁)i )给他解释侦察思路的同(tóng )时，也向观(🎣)众解释了(le )宋卓文的行为逻辑。

结(🧒)构紧凑，叙事上也简洁明(🛃)快。

对三人(😪)来说，通(💐)(tōng )过荧屏重新进入《哈尔滨一九四四》的(🍟)故事，实时观察(🤤)观众的(🚩)反馈，也(🛷)是一种特别(⚾)(bié )的经历，对谍战剧(jù )创作也有了更深的感悟。

刘天壮认为谍战(💭)剧的(🎇)未来(😍)应当是(🗜)横(🙋)向的拓宽和纵向(🈵)的挖(🔚)掘，前者是(🌖)从悬疑、推(tuī(👐) )理等类型(xíng )中(🌶)借刀，使其叙事优点为(wéi )我所用(❕)；

后者是向(😫)历(lì )史(shǐ )深(🎦)处迈进(🍖)，中国漫(🌻)长的历史和(💤)军事斗争为创作者留下(🦎)了取之不(🍐)竭的创(chuàng )作源泉(🤠)。

王(wáng )小枪和刘劲飞则认为(wéi )创作者(🚀)(zhě )还是(🖥)应该多(🥋)(duō )跟自己较劲(🍽)，尤其在谍战剧这(🍇)条竞争激烈的赛道上，路一直都在，但(🐿)正确的路往往只有(💳)一(yī(⏪) )条，关键看怎(🤭)么走。

“永远(🤨)有难度(⚾)，永远有(yǒ(🎌)u )机会。”王(wáng )小(🚞)枪道。

【文(🏋)/许心(💔)强】