2009年(🕛)度,电影业界内颇受关(guān )注(zhù )的影(yǐ(🛣)ng )片之(zhī )一(yī )无疑(🔪)是《十月(🏄)围城》了。在(🎼)第(dì )29届香港电影金像奖(jiǎng )的(🧗)提名名单上,业(🚽)界公(gō(🆒)ng )认的年度第(dì )一港片《十月围(💊)城》取得了最(zuì(♉) )多(🚅)的(de )19项(🔳)提名,以(🔳)创(🕐)历史(🦋)纪(jì )录的方(🍺)式成为本届(🙌)金像奖(jiǎng )最大热门(🎻)(mén )影片,这种入(🈲)围方式以(♋)及19项(xiàng )提名的数字均(jun1 )创造了(😷)金像奖的历史纪录(📻)(lù )。

而在2010年(🐴)3月(yuè(🍁) )18日有着“金像奖风(fēng )向标(🚆)”之称的香港导演(yǎn )会颁(🏬)奖典礼上,由(yóu )陈可辛监制、陈德森(⛎)导演的《十月围城(🍾)》包(🚞)(bāo )揽了年(niá(🤪)n )度(👲)推介(🌥)电影,年度(㊗)(dù )杰出导演,以及(💗)年(nián )度新晋(🤝)演员金奖(jiǎng )三项大奖。无论票(piào )房(fáng )还是口(kǒu )碑,《十月(🛋)围城》作为(😐)一(yī )部群戏(xì ),出色涵盖了影(yǐ(🔶)ng )片(🔒)的方方面面。它在(zài )短(duǎn )短(🏒)的数日中,票房超(chāo )越2亿而(ér )逼(🦌)近3亿,赢(🤔)(yíng )得(🤔)了众人的喜爱,成为实现经济效益和社会效(🎗)益的“双(🕣)赢(🔕)”家。

影(🥛)片制(♌)作(🤲)者采用“文(🔧)戏武拍”的手法(fǎ ),将(🔋)电影(🥏)故事深深植根于中国(♉)文化土壤之中。《十月围城》围(👈)绕孙(💐)中山(🕚)香港谈判,主要(yào )讲述了1906年(nián )孙(sūn )文抵(dǐ )港部署革命计划,朝廷派(📛)(pài )出(chū(🎤) )刺客和杀手(🕖)伺机下手,由(💳)商(shāng )人李玉(yù )堂(🕓)组织的草根民众奋起反击的故事。影片(🐛)故事(🤓)选材通俗易懂,刻画了一大群小人物的(de )生(shēng )动形象,表现出(chū )了这群(qún )小人(rén )物的大人生,它准确地触到(🏵)了(⛔)在中(zhōng )国历史当中始终挥(huī )之不(🕞)去的江湖义气(🦍),还有江湖(📂)人(🏤)士对官府力量(liàng )的(🗻)不忿。也正是影片的这(zhè )种小人物群(🎸)(qún )像设(shè )计,才(✉)得以让《十月围城》熠熠生(shēng )辉,影片大(dà )获(huò )成功。

对于(🗡)影(🍨)片中这么(🦓)多的小(🐺)人(🎌)物,应(💅)该如何来定(👟)位(wèi )他们的形(xíng )象呢?剧中明(míng )星云集,塑造了(✍)不(💄)同(🌽)类型(⛵)的(🤷)人物(🤷)(wù ),他们中有警察(chá )、少林武僧、京剧戏班的班主及女儿、(😶)知恩图报的黄包车车夫、为情(qí(👩)ng )所困的乞(🥗)(qǐ )丐、(➰)商人、文人(👔),等等。这些人(ré(⏱)n )物形象各异,影(yǐ(🚫)ng )片(piàn )制作者是如(🎎)何(😴)通过定位(wèi )和(hé(💏) )刻(😈)画(🗄)这些(🏏)小人(⛓)物的形象,从而使(🕟)得电(🐆)影(🐆)媒体人物形象丰满(🍅),引起观(📎)众(📝)共(👎)鸣,赢(🗂)得一片叫好声的呢(🈲)?该影片的监制(zhì )陈(🍐)可辛的解读是“一种商业的架构”,“从剧(jù )本、选角到宣传,把(👑)商业的可(kě )能性都放(🕑)大(dà )。”

影片《十月围城》的制作者(zhě )要从保(🐉)护孙中(😒)山这(📝)(zhè )个(🌃)简单(👖)故事里发掘香港(➖)(gǎng )人的(😅)“历史情(qíng )怀(😅)”,解读一场(chǎng )伟(🧐)大(🚊)“革命(mìng )”背(bèi )后(🤦)无名小人物的意义。这群(⛰)小人(💶)物的设置应(🛺)该是怎样的?导演陈(🆘)(chén )德森十年(🚇)磨一剑,他在接受媒体专访时说(🌋)(shuō ),香港人的历(lì )史很复杂又很简(jiǎ(🐃)n )单,哪里有香港人呢?其实都是上海人、(📦)宁波人(📤)、广(🛹)东(📟)人过来(lái )的。结(🌆)果(📧)陈可(🈷)辛跟他讲了(🐓)这个香港人保护(🔛)孙中山过港的故(🏊)事,他才发(⏮)现,原来有可能(néng ),历史上的(de )某一天,这个地方是发生了大事的,只(zhī(🌟) )是(shì )滚滚(👧)红尘中那些名字都随尘(💨)土淹没了去。

所(😑)以他把原(yuán )来故事(shì )里的(🐉)一家人干脆扩充为六个义士,分别承载(🤑)着(☕)不同类型的情(🍱)感(😸),有少林武僧(😤)的(🙈)义气、有街(🍃)头烂仔的爱情、有(🚩)戏班(bān )女(nǚ )的(de )快(kuà(🔔)i )意(🔯)恩(🐕)仇(🚱)、有(yǒu )为证实自己爱得轰轰烈烈的(de )乞丐(😾)、有为下(🚳)一代而舍命(💰)的赌徒……陈德森认(👖)为,不这样不(🥫)足以表达(🛠)他胸中的感动(🕺):“我想知道,一个革命,除了(👄)会牺牲那些很(🌿)有(yǒ(🕒)u )名的(de )领袖、烈(💈)士之外,背后还有(🙉)很多(duō )千千万万的人(😁),而这些人里(🧡),除了爱国以外,还(🏅)有很多其(qí )他(📫)情怀。这(🕰)些人去世(🏹)了以后,也许其中有人连革命为什么都(dōu )不知道,连孙中山(🚩)是谁都(🚕)不知(📋)道。你(😾)说他(⤴)(tā )们为了下一代(dài )牺(xī )牲,这又何尝不对呢?”

而这(🆒)些(👜)小(🕳)人物形(xíng )象由(🏬)谁来饰演及(jí )刻画,《十月围城(chéng )》制作者则是颇(🈳)费心思(🗑),影片选(📃)用了大腕(wàn )级(📗)明星的大阵容:王学圻、梁(liáng )家(🕷)辉(🚲)、甄(🔊)子(🏧)丹、胡军、(♈)谢霆锋、范(fàn )冰冰、李(🚣)嘉欣以及球星巴(🎸)特(🆔)尔、歌(🎉)(gē )星李宇春(🏥)等。有人(💏)认(📢)为(😂)制(zhì )作者在人物刻画的角色选取(🖥)(qǔ )上是一个失(🔈)误,然而电影作为一种(zhǒng )媒体传播,其票房或者(🍰)卖座(🐡)(zuò(🏞) )率最关(guān )键的因素之一仍然是观众。《华(〰)(huá )西都市报》原总编辑席文举说:“报纸的定位,就是(🍮)你(⛪)的(⚡)位置(zhì )放(♿)在哪(nǎ )里(🐸),你的位置对面坐的是谁(shuí ),你面对谁(💪)讲话(huà )。”问位(wèi )置的对面(miàn ),是定位(🌇)的受(♋)众导向。受(🕓)众导(dǎ(🔫)o )向(🔶)要细问受众的长相(🍁)如何,这就(🆒)(jiù )需要为受众画像。

即观众是哪些(⭐)人,他们的(⛩)口味是什么?电影媒体就如同报纸一样,观(🧔)众(🤩)和读者都是上帝(😝),电影要(yào )为受(shòu )众精心打造,《十(👪)月(🔆)围(wéi )城》演(yǎn )员(❓)班(🖨)底的安排满(🤘)足(⏹)了观(🗼)众的眼球,吸(xī )引这(🏅)些明星的(de )粉丝来看他们在剧中的精彩的表(🚞)演(yǎn ),正是正(👋)确地将(🕘)受众(😞)导向放在了重(chóng )要位置的体现。电影放映获(💣)得了数场(chǎng )的(🆔)(de )玉(yù )米包(bāo )场和疯狂(kuáng )的锋迷以(yǐ )及其他(🕵)演员的(de )粉丝(sī )追捧(pěng ),球(🏡)星巴特尔及当红歌星李(⏸)宇春给影(yǐng )片增(🤜)色不(📯)少,《十月围城》的(de )票房也因此节节(jiē )高升(shē(📴)ng )。

正如美国传播学者施拉姆曾经打(🏈)(dǎ )过的一(🌡)个生动比喻:媒(méi )体受(🛰)众接(💌)受传播信息(📔)就如同(tóng )到(dà(🐥)o )自助(👙)餐厅就餐,受众想(xiǎng )吃什么拿什么,不想(xiǎ(🖌)ng )吃就(🛎)不会拿;如果(guǒ )一个厨师不做出受众喜爱的食(⚓)(shí(💚) )品,只能是“门庭冷(🔸)落车马稀”;而如(🥟)果一个厨(chú )师(🕳)强行向受众兜售他并不(🎟)怎么爱吃的菜(cài ),自(🐧)然也会(🍣)受(🥃)到受(🐩)众的(🏡)反抗。可以(yǐ )说,尊重、(🎫)遵从媒体受众的口味(🌿)偏好,在媒体间的竞争越(✊)来越白热(rè(💑) )化的今天(tiān )是一种走势,这种走势(⛵)与变(biàn )化可(kě )以(🔸)说是在不(🐁)断贴(🛑)近群众(🍀)(zhòng ),也可(kě )以说是在不断(🥪)迎合群(🍉)众,这(zhè )种走势(shì )与变化驱动着并指引着媒体(🌙)改革的路径,媒体在转型的过程中,走大众化、平民化的路线是一种走向,所以,迎合大(😥)众(🍣)的需求成(chéng )为许多媒介策划与传播有效信息的(🦈)基(jī )准。

电影《十月围城》对小人物(🌰)(wù )的群像(⤴)设计成(chéng )为影片(🏯)的一大亮点(diǎn ),但对(🌈)于如此多的小人物应以(🐸)(yǐ )怎样的形象来围(🌜)绕同一主题展(〽)开故事,并让故事形象生动、(🥁)简单而(ér )多样化(👜)?影(🌼)片制作者是(🐅)如何设置(🔑)这些(xiē )小人物性(👑)(xìng )格特征的呢?

影片之(zhī )中(🦒)王学(xué )圻饰(✨)演的李玉堂是一个(gè )在社会(⛓)上有(yǒ(💟)u )钱(🚤)有地位的人,他的性格特征通过家(🙂)庭、与好朋友(😚)陈少白(🌜)的戏(📅)份碰触、为黄包车夫阿四提亲以及从反对儿子(zǐ(🐈) )参(cā(🛋)n )加革(🍤)命到自(zì )己自主参加革(🛰)命等进行(háng )了细致刻(kè )画。王柏杰(🧗)(jié )饰演的李(🔬)重(🛸)光是个年轻懂(dǒng )规矩的少(🐳)爷,也是有知(🛋)识的热血(🙉)青年,他最先觉醒革命,从发传单到加入(rù )学生游(📡)行,再到假冒孙中(🌍)山引(🎺)诱(🌯)反革命者,最后牺(⛴)(xī )牲。他年轻得(㊙)稚嫩与(🖱)天(🐵)真(👡),却有着坚守(shǒu )革命的信(㊗)念(🍾)。他并非是成熟的革命者,但是(shì(🏯) )确(🗯)实真(🦂)正怀(😬)有巨(jù )大决心、行动力(🐠)。塑造出(chū )了那(nà )个时代为革命捐躯的文人的悲(⏲)壮形象。

电影“文戏武拍”,对武艺(🐽)高强的不同人(rén )物也设置了不同背景和(😧)不同的动作场(🕚)(chǎng )面。甄子(zǐ )丹塑造(👸)的警察、长(❄)官形象,受过中(zhōng )国(guó )功夫和英国拳击的训(🈷)练;巴特尔饰演(yǎn )的是一个和(hé )尚(shàng ),后来还俗卖臭豆腐,因(🕚)为(wé(📲)i )刚还俗(sú )两三年,所以设计了(💚)一个短一点的辫(😀)子,又因(🚥)为他(🎖)那么高,短(🎼)辫子反而(👩)更(gèng )凸显了他率直的(🦋)个性,他有(yǒ(🏥)u )巨大(dà )无(wú )比的力气,影片也展(🔪)示了(🎍)他硬桥(🧚)硬(🤬)马(mǎ(🌁) )的功夫(fū )。李(lǐ )宇(🎁)春是京剧(jù )戏(🎖)班的老板的(🐣)女儿,翻(fān )腾和腰马功夫非常好,所以在与反革命(✅)(mìng )者搏打厮杀过程中这方面的功(⛄)夫得以体现。

黎明刻画的乞丐是出生于有(yǒu )钱(👇)世家的多情公(🏇)子,武(🐼)艺超凡(🐼),所以他(tā )飘逸、文质彬彬,又打得非常(🥝)(cháng )好看(🥗),潇(🍯)洒(🛬)自如。谢(🌵)霆锋(fēng )塑(👂)(sù )造了一个黄包车夫,他不会功夫,但他从小(🌋)在街头(👍)长(🐟)大,所以他的脸上有疤痕(🧚),耳(💆)朵还曾(céng )被砍掉半边……

《十月围城(👅)》通过对(duì )这(🎗)(zhè )些(xiē )小(👸)人物的不同职业和不同(😙)背景的设置,成(⏱)(chéng )功(gō(🏈)ng )塑造了不同人物的(de )鲜(🛴)明各异的个性特征和(😴)丰(fēng )满(mǎn )形(🛅)象(🧚),让电影从简(👏)单变得复杂(🅿),单一变(🤳)得丰富多彩(🈷),虽然传媒“可能没(mé(🤱)i )有成功地告诉我们(😽)该如何想”,但(dà(😛)n )是(🍛)传媒的力量(🤷)在于“它(🐘)能成(🕧)功(👇)地告(💹)诉我们该想些什么”。

正因为(wéi )这样,这些众多的(👢)人(rén )物性(xìng )格(gé(🧤) )特征定位成功(🔊)地达到电影制作(🐻)者(🕔)(zhě )所预期的效果,成(chéng )为(❗)观(🏬)众爱(🛢)(ài )看的电影。

《十(🙇)月围城(👚)》的故(gù )事表达其实非常直接简单:从孙中山回(🌫)内地的前(qián )一个星期、到前五天、到前三天(tiān ),再到前一天(😿)的(🎰)(de )最简单的倒计(jì )时悬念设置(zhì(⬛) );保护孙中(zhōng )山的革命派和暗杀孙(sū(💙)n )中山的反革命派两股(gǔ(⛪) )对立(lì )势力,都在暗中较(🏽)劲准(🔉)备(bèi )绷住了劲,就等待着最后(♊)的一场搏命火拼。电影对这群人(💅)物所发生革(🦐)命行为自觉或不(😝)自觉转(zhuǎn )变都进行了(⭐)大量的铺(🎾)陈,并对剧中每个人物(♐)的故事(shì(🤧) )进行了叙述。

电影(yǐng )前半部(bù(🔙) )分用一半的(💡)时(🌲)间铺(🥀)垫(🎧)剧中人(😋)物的(🤰)形(🖊)象,阐(🥓)释每个人物从(🕎)事革命的(🧙)合理性以及(🌋)为以后如何加入(🗿)革命行列埋下了(🌃)伏笔。而这种叙述发生在(zài )这(🔸)些(xiē )小人物身上对角色起决定(🚧)性作用(🌈)的故(gù )事(⏬)则成为人物(wù )形象定位最有(🐴)(yǒ(🕞)u )力的(💣)佐证(✨)。

沈重阳是(shì )如何嗜赌没(méi )了尊严,抛(pāo )弃妻(qī )子,然(🌊)后在得知女儿(📙)的存(🍿)在时觉(jiào )醒,前后(🏣)情(qíng )感和做人的极端对比,加上(🐮)煽情(🔀)的哭戏(🐹)到(🔣)最(zuì )后以身拦马牺(xī(🧔) )牲的故(🤢)事让人落泪(😚)(lèi );车夫(fū )阿(ā )四虽然不知何谓革命(mìng ),然而(🍸)却懂(🎰)得感恩,主人(ré(🌁)n )李玉堂帮过他,电影则用(yòng )为数不多的镜头将阿(ā )四(sì )为了保护(🥙)主人而参加战(⬆)斗的故事阐释得清(qīng )晰明了;方红虽然稚(🔎)嫩,但亲眼目睹了(🍕)父亲被(🕚)(bèi )害,为了报父仇而加入队伍……

《十月围城(chéng )》中(zhōng )的每个(gè )角色的(de )存在都不突兀,而且每个(gè )角色的(de )故事都讲述(shù )得让人心(xīn )动,豪华阵容中的每一个(🔲)明星都拿出(chū )了看家本领,将剧中人物刻(kè )画(huà )得(dé )栩(xǔ )栩如生。

正如传媒社(shè )会(🛃)学家认(⤴)为(✋),传媒力量的源(yuán )泉来自于选择性(🌻)地(🧒)告诉(⚓)我们世(🍾)界的(🌰)情况(♈)。它告诉我们一些事情(qíng )和事件,而不是别的东西(🤧)。这样,它控制那些传(🛐)媒受众能够得到的信息,从(🍇)而潜移默化(🃏)地形成或限制受众的社(shè )会知识,构建他们生活(🏢)世界的映象(xiàng )。

《十月围城》讲述的是历(lì )史(🚲)故事(🖇),它没(👠)有逃出国内(nè(🆗)i )商业大片的热点选材范围,这样一(🍯)个大(🕉)题(👂)材(🌥)故事(shì )如何(🏸)才能演(🚧)绎得(🛢)观众(✋)爱看(🥒),引(🔝)发共鸣?当代(dài )叙事学大多(🔣)不关心故事(🦕)讲了些(🥝)(xiē(🤒) )什么(🔗),而关心故事(➕)怎(🌕)样(🤑)被(🏼)讲述。《十月围城》故事(shì )逻辑性强,高潮迭起、悬疑(yí )不断。这(🚩)是(😔)好故(gù )事和好剧本必备的条件。好的逻(🎶)辑对(🏮)故(⛎)(gù )事发展起决定性(xìng )作(🍕)用。

比如,范(🍣)冰冰扮演的侍(shì )妾月(👖)茹,因希(📕)望自(🍻)(zì )己女儿能有(🍧)好的生活(huó )和未来,去求助有一身(⛷)好功夫(fū )的(de )前(🌧)夫沈(shěn )重(🤐)阳保护自己的(de )现(xiàn )任(🍇)丈夫、富商李玉(🤩)堂;谢霆锋扮演的(de )车(🐩)夫阿(😨)四,只(💟)是死心塌地、(🐾)忠心耿耿地保(bǎ(🎳)o )护给(🐝)自己娶(🎺)(qǔ )了媳妇(⭕)(fù )的主人(rén );还有王(📿)柏(bǎ(🍈)i )林扮(🏗)演(yǎn )的李玉堂的独生子李重(👑)光;黎明扮演的乞(💤)丐刘郁(🥚)白(📘),本来是家(🕠)世(🙀)显赫,却(🌪)错(cuò )爱上(shàng )父亲(qīn )的女人,父亲气死,爱(ài )人为自己(💸)(jǐ(🥈) )而死,最终郁郁寡欢、沦落成(🕙)街头乞丐,而偏(🐍)偏又受到李玉堂的周济,最后投桃报(bào )李为(wé(🔍)i )李玉堂而(ér )死,等(🏍)等(👀)。这些故(gù )事安排逻辑性强,并且(📻)展(zhǎn )现的(🕡)是中华传(chuán )统道德(dé )中的“忠、义”情节,感人至深。