近期(qī )收官的电视(🕳)剧(jù )《熟(🏍)年(nián )》以上(👝)有(yǒu )老、下有小(🎶)的(de )中年(nián )群体来展现中国当代家庭(🙀)状(📎)况(🍂)的变迁，是一(yī )个很好(hǎo )的创作(🕐)思(sī )路。但这部剧最(🤣)终不仅给人(🍦)都市剧经常被(💢)诟(🤳)病的悬浮(fú )感，而(🦌)且剧情前(qián )半部(🔤)的困境和后半部的(⬇)强行(háng )圆满(mǎn )之间还出现了很(❄)强的割(gē )裂感，无法(fǎ )令(lìng )人真(🎄)正(😼)(zhèng )信(😱)服和动(🏹)情(qíng )。

《熟(shú )年》同时也是一部女性题(🔎)材剧，其中(zhōng )倪家的(de )几位女性(💐)不仅在家(🕺)庭中占有主导地位，也是剧集塑(sù )造的重点。尤(yó(🍷)u )其是(🛩)郝蕾饰演的女一(🍢)号张春梅(🏷)(méi )在剧集(✂)中(zhōng )分量最重，对剧集的成败有着举(🚛)足(🦎)轻重的地位。而该(➿)剧最主(zhǔ )要的问(🎿)题(tí )也(🛴)恰恰(qià )在(🤷)这(zhè )位完美女(🧤)性的塑造(zào )上。

完美花木兰不仅掩(🔲)(yǎn )盖了真正的女(🧝)性困境，也遮蔽了(le )真实(🥡)的生活

戴锦(🉑)华曾经用“花木兰困境”来形容中国当代女性处境。一方面(⛪)，女性在获准真实(🙊)参(cān )与历(🐞)史的(🛷)同(🐧)时，其主体身份却消失在一个男性的(de )假面背后(🕴)。另一(🙉)方面(miàn )，她们(men )在家庭中所出(chū )演的(💬)仍是极为传(chuán )统(🛄)和经典的(😸)贤(🙅)妻良母角色。这导致她(🔹)们遭遇着(zhe )分(🎊)裂(💄)的(💏)时(🚒)空经(🍰)验，承受着(😁)分裂的生(shēng )活和自我。2021年《三十而已》将花(🥦)木兰困境呈现出来，其中的女主角顾佳就是一个(🚉)典型的当代(🏻)花木兰。这个形象引发了很(✡)多女性(🉐)对自身(shēn )处境(jìng )的直面与反思(💪)，点燃起众(🤭)多讨论以(😁)致争论(🍑)。可以说，《三十(🥐)而已(yǐ )》在当年(🏻)成(🔡)(chéng )为爆(😥)款与其(🍫)对(🔎)顾佳这(😨)(zhè )个形(🐹)象的成功塑造密不可分。

与(yǔ(🧕) )顾佳(🥟)类(😤)似(sì )，《熟年》中的张春(🔧)梅(🚷)不仅有很好(💐)的事业，而且(🕛)照(zhào )顾(🔅)婆(🎰)婆，相夫教子(♎)，是个能干(💗)的(📷)女性。我们(men )在《三(🌊)十而已(yǐ )》中看到了(💾)顾佳形(xíng )象(🍩)的张力，为了应付在双重空间的角(jiǎ(🐌)o )色，她必须在双(🐛)重标准下不断给自(zì )己加压，所谓完(wán )美实际是不堪承受的重(🌥)负。而相比(bǐ )年轻的顾(⛲)佳(🚫)，张春(chūn )梅处(🥥)于40多(🛤)岁的熟年，此时的工(👍)作(zuò )和生活压力都会更重(chóng )，花木兰(👈)困境必(😍)然(🔸)更剧烈一些。如果用(🕑)心打(dǎ )磨，张春梅(🛹)是有可能超越顾佳，成(🈳)为中国当代女(➗)性的一个典(🌬)型(✳)形(📚)象的。但(dàn )十分可惜的是，剧集不仅没有将重(🕋)点放在挖掘张春梅这(zhè )个中年花(huā )木兰的困(kù(🧡)n )境(🖊)和焦虑(👜)上，反(🤬)而着力(😐)(lì )塑造她的完美(♏)。

从家庭(tí(💐)ng )空(🍪)间来看，当(🛏)(dāng )代(🛍)花木兰们(🥤)因为(wéi )长时期的双重标准对女性(🐳)主体身份认(🏜)同带来的混乱和迷(🔴)失(shī )，有(yǒu )可能将社(shè )会时空(❤)的男性假(🤐)面形象作用(😊)于(🥊)家庭空间(jiān )中，由(🛄)此(🎷)出现了(🏕)大量渴望成为家庭之主的强势(shì(🥗) )女性。张春梅(🏠)就是这样一个形象(➿)。她是倪家真(💼)正的家长，在倪(ní )家有着(zhe )举足(👢)轻(🎇)(qīng )重的地位，并受(🍵)到全体(⏸)成员的(de )尊重。甚至在已经与丈(🏞)夫(fū(🎍) )离(🧥)婚，事(🤝)实(shí )上已经(🐺)不是倪家人之(🍜)后，她仍然坚持悉心照(🌫)顾(⛰)(gù )婆(⚽)婆，维持(👎)倪(🐎)家(🌱)的(🌳)各种关系。这种女家长角色对女性(xìng )来说并不轻(qīng )松，剧(⛽)集前(qián )半段(🗼)其实触及到(👗)了张(zhāng )春梅(📊)的强(🐳)势和控制(zhì )欲，导致(🐸)丈夫提出(⛵)离婚，儿子要(yào )求退(🌨)学。而且女(😙)性在(🖲)家庭中地位的变(✖)化(🥏)，也(🐗)(yě(➗) )会对传统意义上(👈)的(♈)男家长——丈夫角(😚)色(👲)构(⛸)成(👸)挑战，《熟(🎊)年》中患抑郁(yù )症的丈夫其实就(🅰)是一个很好的设置，这有可能将家庭(tíng )中实际取代父权的强势女性对家庭结(💃)构的(🍦)巨大(🌰)影响(xiǎng )引入比(💧)较深(🌸)入的讨(tǎo )论(🚳)层次。但(dàn )《熟年》不(🏟)仅没有在这个(⚫)设置(🔵)上深入下去，为了塑(sù )造完美的张春(🍛)梅，还硬生生地将(⛸)丈夫的(🌑)抑(🔋)郁(🧔)(yù(🧘) )症与妻子完(🚯)全撇开(🐣)。实(shí )际上丈夫(🎮)(fū )长时间的严重抑郁(🐢)症(zhè(🔚)ng )妻子居然(🤐)(rán )一(yī )无所(suǒ )知本身就说明了(🌑)妻子是有问题(tí )的，而剧集后半段还让张春梅成为(➕)抑郁症丈夫(✏)的拯(💦)救者，就(jiù )更(🐔)是强行将这个(gè )人物拔(bá )高了。

从社会空间来说(shuō )，当代(dài )花(😨)木兰(🌖)(lán )也有可能将自己在家庭(🦈)空间中的贤妻良(⏲)母定位作用于(yú(🛰) )社会空间，对男性权力形成(chéng )一(yī )种(zhǒng )潜意(🎾)识(shí )的臣服(🐛)，限制了(le )她们(men )在社(shè )会空间的(🅾)自我实现。剧集开始时(shí )设(shè )置(🐎)张(zhāng )春梅与更年轻(qī(💀)ng )的女(nǚ )主编竞争，而(🍮)左(🖲)右她们命运(🏴)的(🍂)还是一个男上司，就是在触及女性无力与(🦃)(yǔ )男性竞争的职场(chǎng )生态(🗾)(tài )，这同(💌)样(yàng )是一个可(kě )以深入挖掘的点。但仍然是为(➗)(wéi )了塑造完美的张春(💭)梅，剧集把(🎳)花(🐨)木兰们在社会空(kōng )间的痛苦和挣扎轻易放(🦔)掉(🚵)，反而着力塑造张春(👩)梅上(💸)得厅堂下得厨房的超人(ré(🚣)n )形象。明明工(gōng )作(👬)忙得团团(🎬)转，她还(hái )能够将患阿尔茨海(🙂)默症(zhèng )的婆婆照(🖋)顾得无微不(bú )至，她(🎗)的(🛸)时间和精力(🥠)似乎是无限的。她在辞职之后没有了收入，但照样(🤝)能够(gòu )过着优越舒(shū )服的生活(✉)，花钱(qián )大(🐢)方如流水，还(🚩)有钱投资养老院，她在金钱上(shàng )似(🐚)乎也(yě )是无限的(de )。

由此，这(🔭)个精(jīng )力(🤱)、时间和金钱都(👙)无限、家庭事业双丰收的(✉)完美花(🌓)木兰(lán )形象，也完全遮蔽掉那些实际(jì )上(💕)在双重空间中都疲惫不堪并产(👇)生各种问(😆)题的(⛓)真实花木兰(🍪)们，当然不可能获(huò )得观众的(de )共情和(hé )认同，从而也使得《熟年》这个都市家庭剧掉入(rù(❕) )悬(xuá(🖕)n )浮的(🌎)陷阱(🎨)，根本(běn )无法让观(😲)众(zhòng )感(🛴)受到真实生活的质感。

完(🎧)(wán )美花(🎀)木兰还损害了与(😻)之配对的形象塑造，造(🍹)成了主要(yào )人物形象的(de )全面失真

张春梅(mé(🛶)i )这个完美花木兰(🐊)，不仅(🍍)自身是失真的，也连累了《熟年》中与(yǔ )她关(🤸)系密(😢)切(🦀)的其(qí )他几个形象。与(yǔ )她(😆)配对的丈夫形象、与她(tā(🎌) )形(xíng )成对照的大嫂形象(🏽)、烘托(🎃)她完(wá(😊)n )美(🍈)的婆婆形象(🕐)在(🐾)(zà(🌆)i )塑造上都全面失真(🦗)(zhēn )。

首先，完美花木兰(🆙)形象带来了(🗑)一个(😇)完(🎅)全病态的丈(😕)夫形象。为了展现(🍡)张(💍)春(⛱)梅的完(wá(🚺)n )美(❄)，剧集(jí(⬜) )将丈(🤔)(zhà(🗣)ng )夫塑造成(🏤)一(♟)个完全自私的病(🌕)人。他不仅对(duì )曾经牺牲(🔋)自己(🤯)资助他读书的哥(⏭)哥的(😥)家庭(tíng )困(👁)境不闻不(🔍)问(wèn )，还抛下年迈的(de )母亲(🦈)和自己(jǐ(🈷) )的(de )工作离家出走很长时间。在他归来后(hòu )，为了(le )进一步展示张(👚)春(chūn )梅的完美，剧集继续加重他的(👱)(de )病(bìng )态化，他在剧(👇)集后半(🔊)部甚(shèn )至完全(👓)失去(🐍)了自主(zhǔ )性，唯一能做的就是崇拜(🎌)、(🚘)赞美和依赖妻子。但剧集(jí )中又设定(dìng )了倪伟(wěi )强(qiáng )是一(yī )个有(yǒu )成就的大学教授，还(🥉)曾经是一个(🍲)好父亲(🌷)，剧(jù(💀) )中交代他在儿子婴儿时期为了让妻子睡个好觉，甚至可以整(💩)晚(🔌)抱着儿(😒)子。剧(jù )集(🕢)(jí )试图用一(🐑)个抑郁症(zhèng )就完(wán )全覆盖掉这些(xiē )内在(⤵)的矛(💑)盾，是无法说(👌)服观众的(💨)(de )。

其次，完(🐠)美花木(mù(🛬) )兰形象带来了一(yī )个(👵)完全黑化的嫂(sǎo )子形象。为了表现(xiàn )张(zhāng )春梅对婆婆的(de )孝顺，二琥(💩)就变成了对婆婆不管不问的(🍀)恶(😻)(è )媳(🗺)(xí )妇。不(🌺)仅如此，二琥对丈(zhàng )夫(💚)和儿(😯)子(zǐ )凶神恶煞，对媳妇尖酸刻薄，可以说(😊)与大(🐩)方善良的(🌝)张春梅形(🤛)成了完全的对立。但剧集中明明(míng )已经(jīng )交代过(guò )二(🥕)琥过(🍟)门(mén )时二弟伟(wěi )强还在上大(💖)学，三(🚒)妹伟(🍪)贞更小，全家的主要收入来源就是老大伟民。既(jì )然伟(wěi )民都需(📣)要给(🔝)弟弟和妹妹交(jiāo )学费(fèi )，二琥怎么可(🚐)能不照(🎖)顾婆婆？而且对比二(🕶)弟(dì )一家的豪(há(🍃)o )宅和优渥生活，三妹独占(🏳)老宅的精致(😝)生活，这(zhè(💄) )个曾(céng )经(jīng )支撑(🍄)全(🕠)家(jiā )的老大一(🌝)家后(📌)来却(🚳)是(👒)最窘迫的，在儿子结婚(🆔)同住(😱)后，老(lǎo )大两(👗)口子甚至(zhì(🥈) )只能睡上下铺。在这样的经(🔈)济条件(🥂)下，即使被完全(quán )黑化的二琥还是比完美的张春梅(🈯)(mé(🍪)i )更有(yǒu )几(🥡)分人间烟火气。也难怪观(🎪)众评价《熟年(🛏)》中比(bǐ )较(🆑)可信的(de )只有老大一(🖤)家的生(🤬)活。

第(dì )三，完(💐)美花木(➰)兰形象(🛷)更是带(🤢)来了一(yī )个完全浪漫化(🔑)的婆婆形象。《熟年》其实抓住了当代(dà(♌)i )人的养老焦(jiāo )虑这个重要(🐒)社会议题，如(🛌)(rú )果用心(💵)挖掘(jué )，这(🍔)个选题(🆗)是(🔓)能够与观众形成很强共鸣(míng )的(😨)。但(dàn )还是为了(🎥)塑造完美的张春(👕)梅，该剧却将养(🌋)老主(zhǔ )题完全浪漫化了。婆婆明(🕞)明患有严重的(de )阿(🧦)尔茨海默(🛷)症，只会越(yuè )来越糊涂和脆弱，并需要24小时陪伴。原著小(xiǎo )说就(🐈)真(zhēn )实地展现了(le )照顾婆婆的过程中整个倪家人在身体、精神和经济上的不堪重(🏸)负。但(dà(🏣)n )剧集为了(🍳)展示张春(🏨)梅的完美，却(👉)将(🆓)婆(🤖)婆(🕍)形象强行浪漫(màn )化，不仅不是负(🚲)担，反而成了一个人(rén )见(😳)人爱(🦈)的老可爱，还成为张春梅和(hé )倪(ní )伟强关系的润滑剂(📮)，促(cù )成(😿)(chéng )他(tā )们的(🐀)复合。本(🏠)来十分(😣)沉重(💲)的养(yǎng )老话题被如此浪漫化处理，可以说成为《熟年》最(zuì )为悬(xuán )浮的所(suǒ )在(💸)(zài )。

综上所述(shù )，最(🛡)近几年女性题材剧的数(🚇)量(💶)虽然呈现井喷之(zhī )势，质(📌)量(🗳)却并(🤴)不如人(📶)意(yì )，精(🐔)品更是少而(ér )又少。而女性题(🏩)材(🏀)剧质量提升的关键，还(hái )在于(🛴)能够塑造出真正反映当(dā(🤡)ng )代女性生存处境并达(dá )到较高艺术(shù(🔁) )水准(zhǔn )的女性形象。因为触(chù )及了中国当(🏘)代女(nǚ )性(xìng )生存处境(😬)的核心，以花(🗑)木兰形象作为原(yuá(🕟)n )型是非常有希望塑造出中国当代女性典型形(🚐)象的(♿)。但(🍔)从《熟(🚨)年》中(zhōng )的张春梅形象来看，不仅因为过于完(wán )美而遮蔽(🕶)了当代女性的(de )真实处境，而且因(💰)为完(🍎)美也(yě )完(👊)全失去可信度，其艺术魅力都比不上《三十(⛲)而已(yǐ )》的顾佳形象。可见，花(😱)木兰(lán )形象塑(sù )造首先就需要去除完美(🏽)化(📈)思路，让(ràng )当(🤥)代(🥑)女性在双重(🆗)(chóng )空(kōng )间中左(🤺)右(🏥)为(🥁)难、顾此失彼、迷乱(luà(🃏)n )彷徨的生存处境(jì(🚯)ng )相(📸)对真(😚)实地(🔐)(dì(🐂) )呈现出(⭕)来，才有可能(⛲)谈到(dào )继续打(dǎ )磨这一(🛵)形象，并(🕟)向有(yǒu )魅力(lì(🌫) )有深度的典型形象迈进。由此，女性题材(cái )剧的质(🦓)量提升也(🙂)才具有了(le )可能性。

作者：桂琳中国社会科(🌟)学(🐾)院大(dà )学(xué )文学院教授

编辑：徐璐(lù )明(🉐)