近(jìn )期收官的电(dià(🐻)n )视剧《熟(shú )年》以上有(🔔)老、(🧀)下有小的中(🧓)年(nián )群体(tǐ )来(🧝)展(💖)现中国当代家庭状况的(de )变迁(🖌)，是一个很(🏆)好的创作思路。但这部剧最终不仅给人都市剧(😖)经常被(🧑)诟病(🏜)的(📕)悬浮感，而(🌧)(ér )且剧情前半部(📣)的困境和后半部(🐣)的强(🦂)行圆(yuán )满之间还出现了很强的割裂(📫)感，无法令人(🌆)真正信服(🌳)和(🤳)动(dòng )情(qíng )。

《熟年》同时(👁)也是一部女性题(🕜)材(🌠)剧，其(qí )中(🖊)(zhōng )倪(ní )家的几位女(nǚ )性不仅(🌀)在家(jiā )庭中占有主导地位，也是剧集塑(sù )造的重点。尤其(📔)是郝蕾(lěi )饰演的女一号张春梅在剧集中(⏭)分(fèn )量最重，对剧集的成败有着举足轻(😰)重的地位。而该剧最(🙃)主要的问题也恰(😯)恰在(zài )这(zhè )位完美女性的塑造上。

完(💠)美花木(mù )兰不仅掩(yǎn )盖(🚆)了真正的女性(xìng )困境，也遮蔽了真实的生(shēng )活

戴锦(jǐn )华(huá )曾经(🥜)用“花(🔜)木(mù )兰困境(➗)”来形容中国当代女性(📿)处境(🤫)。一方(🎢)面，女性在获(👉)准真实参与(yǔ )历史的同时，其主体身份却(què(🐈) )消失在一(🧝)个男性的(💭)假面背后。另一方面，她们在家(💊)庭中所出(chū )演的仍(réng )是极(🕯)为(wéi )传统和经典的贤妻良母角色。这导(💍)致她们遭遇着分裂的时空经(jīng )验，承受着分裂(liè(🚥) )的生(shēng )活和自(zì )我。2021年《三(🐲)十而已》将(jiāng )花木兰困境(⏹)呈(🌇)现(🚧)出来，其中的女主角顾(🎡)佳就是一(✡)个典型(🔠)的当代花木(mù )兰(❣)。这(🐽)个形象引发了(le )很多女性(xìng )对(duì )自(🛳)身处境的直面与反思，点燃起(📂)众多讨(💊)(tǎo )论(🏿)以致争论(🦔)。可以说，《三十而已》在当(📝)年成为爆款(🆎)与其(qí )对顾(🎨)(gù )佳这个形象(🈳)的成(chéng )功(gō(🕛)ng )塑(🧒)造密(🛀)不(bú )可分。

与(yǔ )顾佳类似，《熟(🍐)年》中(🐡)的张春梅(méi )不(🏥)仅有很好(hǎo )的事(🏵)业，而且照顾婆婆，相夫(🅾)教子，是个能干(gàn )的女(🔈)性(xìng )。我们在《三(👮)十(🐈)而(🗽)已》中看到了顾佳形象的张力，为了应(⛅)付在双重(chó(🔐)ng )空间的角(🛴)色，她(🐋)必须在双(⚡)重标准下不断给(🍱)自己加压，所(🔷)谓完(🍆)美实际是不堪(🚏)承受的重负(🎉)。而相比年轻(🏾)的顾(🍉)佳，张春梅(😇)处于40多岁的(de )熟年(🤔)，此(🛋)时的工作和生活压力都(📍)会(⏭)更(🐢)重，花木兰困境必然(🌗)更剧烈(liè )一些(💽)。如果用(yòng )心打磨，张春梅是有(😁)可能超越顾佳，成为中国当代女(🔘)性(⤴)的(de )一个(🐯)典型(🎠)形象的。但十分可(kě )惜的是，剧集(🙉)不仅(jǐn )没有将重(🏚)点放在(zài )挖掘张(👮)春梅这个中年花木兰的困(🐨)境(🦓)和(🙌)焦虑上，反(⬛)而着力塑造(🕴)她的完美(👦)。

从家庭空间来看，当代花(huā )木(⌛)兰们因(🗿)(yī(🌥)n )为(🌛)长时期的双重标准(👘)对女性主体(👞)身份认同带来(🛑)的混(🍩)乱(🌙)和迷失，有可能将社会时空(😀)的(de )男性假(🎶)面形象(🎾)作(zuò )用(yòng )于家庭空间中，由此出现了大量渴望成为家庭之主(zhǔ )的强势女性。张春(chū(🐼)n )梅(mé(🥔)i )就是这(zhè )样(yàng )一个形象。她(💳)是倪家真正(zhèng )的(de )家长(🎩)，在倪(🥔)家有着举足轻(qīng )重的(de )地位，并受(shò(👙)u )到全体(🥣)成(chéng )员(😷)的尊重。甚至在已经(🤡)与丈(zhàng )夫(🧘)离婚，事(🌏)实(shí )上(❓)已经不是(🚃)倪家人(🏹)之(🛀)后(🏾)，她仍(🥅)然坚(🏋)持悉(🕒)心照顾婆婆，维持倪家的各种关(guān )系。这种女家长角色对(🌖)女性来(🔧)说(shuō )并(bìng )不轻松，剧集(😪)前半(🚗)段其实(shí(🕷) )触及(♒)到了张(🛺)春梅的强势和控(kòng )制欲，导致丈夫(fū(🔫) )提出离(lí )婚，儿(🖋)子(🚊)(zǐ )要求(qiú )退学。而且女性(xìng )在家庭中(🍳)地位的变化，也会对传(🏈)统意义上的男家(👰)长——丈(😋)夫角色(sè(🐵) )构成(chéng )挑战，《熟(🚼)年(nián )》中患抑郁症的丈夫其(🌤)实(shí )就(🍶)是(shì )一个很好(🎱)(hǎ(🐯)o )的(de )设置(👇)，这有可能将家庭中实际取(🕐)代父权的(🎞)强(qiáng )势女(🧞)性(🔅)对家庭(🍑)结(jié )构(📞)的巨大影响引(yǐn )入比较(jià(👔)o )深入的讨论层次。但(🚩)《熟年》不仅没有在这个设置上(shàng )深(shēn )入下去，为了塑(🈺)造完美的张春梅，还硬生生(👵)地(🥦)将(🆑)丈夫(🙈)的抑郁症与妻(🥃)子完(🌔)全撇开。实际上丈夫长(🙎)(zhǎng )时间的严重抑郁症妻(🎫)子居然一(🌠)无(👯)所(🔤)知本(😧)身就说(👵)明(míng )了(🔬)(le )妻子(⛏)是有问(wèn )题的，而剧集后半段还让张春梅成为抑郁症丈夫的拯救者，就更是强行(😻)将这个人(🚬)物拔(🎬)(bá )高了。

从社(🥉)会空间来说(🦏)，当(dāng )代花木兰也有可能(🤐)将自己在家庭空间中的贤妻(😶)良母定位作用于社会(huì )空间，对男性(😲)权力形成(🗝)一(yī )种潜意识的臣服，限制了她们在社(🗑)会空(♓)间的自(zì )我实(📖)现。剧集开始时设置(👓)张春梅与更年轻的女主编竞(😤)争，而左右(🍈)她们命运的还是一个男上司(sī )，就(📞)是在触及女(🎇)性无力与男性竞争的职(zhí )场生态，这同(tóng )样(🕜)是一个可以深入挖掘的(🕎)点。但(🎟)仍然是为了塑造完美的(de )张(♑)春梅，剧集把花木(mù )兰们在社会空间的痛苦(🆎)和挣扎轻易放掉，反而着(zhe )力塑造张春梅上得厅(tīng )堂下得厨(chú )房的超人形象。明(💰)明工(⌛)(gōng )作(🥓)忙得团团转，她还能够将患阿尔茨(💦)海(🔝)默(🌕)症的(🦌)婆婆照(zhào )顾(🏀)得(👏)无微不至，她(❣)的(🦇)时间(jiā(🎣)n )和(🎱)精力似乎(🚝)是(🍠)无限(🎱)的。她(🌞)在(🥚)辞职之(🐦)后没有了收入，但照样能够过着优越舒服的生(🍲)活(huó )，花(🕍)钱大方(♉)如流水，还有钱投资养(🚰)老院，她在金钱上似(😐)乎也是无限的。

由此(🏹)，这个精力、(🐡)时间和(👹)金钱都无限、家庭事业(🥠)双丰收的完美花(huā )木兰(lán )形象(xiàng )，也完全(quá(🐰)n )遮(zhē )蔽掉那(nà )些实(shí )际上在双(shuāng )重(🧡)空间中都疲惫不堪并产(🎼)生(👸)各种(zhǒng )问题的真实花木兰们，当(🌥)(dāng )然(🔟)不可能获(🔰)得观众的共情(qíng )和认同，从而也使得《熟年》这个都市家(jiā )庭(tíng )剧(🌑)掉(🥢)入悬浮的陷(🔛)阱，根本无(wú )法让观众感受到(dào )真实生活(❣)的质感(gǎn )。

完(🐷)美花木兰(🈷)还(hái )损害了与之配对的形象塑(sù )造，造成了主(🧠)要人物形象的全面失真

张春梅(📡)这(zhè )个完美花木兰，不仅自身(shēn )是(🐈)失(🎮)真的，也连(➗)(lián )累(🕒)了《熟(🤑)(shú )年(nián )》中与她(🆕)关系(xì )密切的(de )其他几(jǐ )个形象。与她配(pèi )对的丈夫形象、与(🍍)她(🔚)形(xí(🔝)ng )成(🕡)对照的(de )大嫂形(xí(🥟)ng )象、烘(hōng )托她完美的婆婆形象在塑造(zào )上都全面失真。

首(shǒu )先，完美花木兰形象(xiàng )带来(🔏)了一(😨)个完全病(🗃)态(🈳)的丈夫形象。为了展现(xiàn )张春梅的完(wán )美，剧集将(jiāng )丈(📟)夫塑造成一个完全自(🐻)私的病人。他不仅对曾经(🎀)(jīng )牺(📲)牲自(zì )己资助他读书的哥(🐂)哥(🧢)的家(🦃)庭困境不(bú )闻不(🍘)问(wèn )，还(hái )抛下年(🗂)迈的母亲和自己的工作离家(jiā )出(chū )走(🛃)很(hě(🤓)n )长时间。在(zài )他归来后(🏇)，为了进一步展示(🅿)(shì )张春梅的完美(🖨)，剧集继续加重他的病态化，他在剧(jù )集后半部(🥦)甚至(🏏)完全(💒)失(🗝)去了自主性，唯一(😨)能做的就是(shì(⛺) )崇拜(📓)(bài )、赞(zà(🚹)n )美(měi )和依(yī )赖妻(😧)子。但(🐦)剧集中又设定了倪伟强是一个有成就的(🎅)(de )大学教授，还曾经是一个好父亲，剧(jù )中交(🚐)代他在儿(ér )子婴儿(👳)(ér )时期为(wé(😮)i )了让妻(qī )子睡个好觉，甚(shè(🔛)n )至(zhì )可以(👶)整晚抱着儿(ér )子。剧集(jí )试图(📽)用(🕑)一个(🕒)抑郁症就完全覆盖掉这些(xiē(🚕) )内在的(de )矛盾(dùn )，是无法说服观众(🖕)的。

其次，完美花木兰(lán )形象带来(lái )了一个完全(🈵)黑化的嫂(🥝)子形象。为了表(🐦)现张春梅对婆婆(🍺)的(🤺)孝(xiào )顺(✂)，二琥(💱)就变成了对婆(pó )婆不管不问的(🏇)(de )恶媳(xí )妇。不(🕛)仅如此(😏)，二(🍆)琥对丈夫(fū(💊) )和儿子凶神恶煞(shà )，对媳妇尖酸(🎶)刻薄，可以说与大方善良的张(🌙)春梅形成了完全(quán )的对(🐓)(duì )立。但剧(😑)集(jí )中明明已(yǐ )经交代过二琥过门时(shí )二弟伟(wěi )强还在(💄)上大学，三妹伟贞更(gè(🍷)ng )小(🌟)，全家的(🤣)主要收入来源(💸)就是老大伟民。既(jì )然(🥦)(rán )伟民都需要(🔣)(yào )给弟弟和(hé )妹妹交学费，二琥(🌱)怎么(〽)可能不照顾婆婆？而且对比二(😻)弟一家的豪(🤰)宅和优渥生(🐧)活，三妹独占老宅(zhái )的(🍩)精致生活，这个曾(👒)(céng )经支撑全家的老大(🏎)一家后(🚬)来却(⌚)是最窘迫的，在儿子(zǐ )结婚同住后，老大(dà )两口子(zǐ(🔈) )甚至(zhì )只能睡上下铺(pù )。在这样的经(jī(🏅)ng )济条件(📮)下，即(💏)使(shǐ )被完(wán )全黑化的二琥还是比完美的张春梅更有几(🚥)(jǐ(📌) )分人(ré(🛫)n )间烟(🚍)火气。也难怪观众评价《熟年》中(😩)比较可(⚪)信的只有老大一家的生活。

第(❣)三，完美花木兰形象更是(🥖)带来了一(yī )个完(🐴)全(📦)浪漫化(huà(🌅) )的婆婆形象。《熟年(⛎)》其实抓(🃏)住了当代人的养老(🗾)焦虑(🏐)这个重要(😫)社会议题，如(rú )果用心挖掘(jué )，这个(gè )选题(🔯)是(shì )能够与观(guān )众形成很强共(☕)鸣的。但(dàn )还是为了塑(sù )造(🆖)(zà(🐧)o )完美的张春梅，该(gāi )剧却将养老主(🐓)题(🍫)完全浪漫(🈁)(màn )化了。婆婆明明患(🛶)有严重的阿尔茨海默症，只会越来(📥)越糊涂和(🙎)脆(🧗)弱，并需要24小(xiǎo )时陪伴。原著(🚧)小说就(jiù )真(🥚)(zhēn )实地展现了照顾(🐍)婆婆的过程中整个(gè )倪家(👑)人(💁)在身体(🎩)(tǐ )、(⭐)精(🤣)(jī(⏪)ng )神和经(🏫)济(📳)上的不堪重(🚈)负(💔)。但剧集为(🔺)了展示(shì )张(💙)春梅的完美，却(📋)将婆婆(🥀)形象强(🕒)行浪漫化，不仅不是负(fù )担，反而成了(🍙)一个人(🐤)见人爱的(🚟)老可爱(🏔)(ài )，还成为张春梅和倪伟(💊)强关系的润滑剂，促成他们的复(fù )合。本来(🤠)十(shí )分沉(🔤)重的养(🚱)老话(✏)题(tí )被(bèi )如此(🍆)浪(làng )漫化处理，可以说成为《熟年》最为(wéi )悬浮(🌲)的所在。

综(zō(💏)ng )上所述，最近几年女性(🈺)题材剧的(de )数量虽然呈现井喷之(zhī )势，质(🕘)(zhì )量却并不(🔶)如人意(yì )，精(📴)品更是少而(🛌)又(♍)少。而女性(🔢)题材剧质(🌑)(zhì )量提升(🍸)的关键，还在于能(🔢)够塑造出(♐)真(zhēn )正反映当代女性生存处境并达到较(😻)高艺术(➿)水准的(de )女性形象。因为触及了中国当代(📴)(dài )女(👞)性生存处境的(🤢)核心，以花木兰(🈲)形象作(✈)为原型是(🏮)非常有希望塑造出中国当代女(🧚)性典(❄)型形象的。但从《熟年(nián )》中的张(zhāng )春梅(🐛)形象来看，不仅(♏)因为过于完美而遮蔽了当代女性的真(🌷)实处境(jìng )，而且(qiě )因为完美也完(🐩)全(📕)失(🎲)去可信(xìn )度，其艺术魅力都比不上(shàng )《三十(shí )而(😙)已》的顾佳形(xíng )象。可见，花木兰(🔻)形象塑造首先(📝)就需要(yào )去除完美化思路(😢)，让当代女性(🐙)在(zài )双重空间(🤮)中(zhō(🎗)ng )左右为难、顾(🕍)此失彼(bǐ )、迷乱彷徨(🙋)的(de )生存处境相对真实地呈(😆)现出来，才(💶)有(🌛)可能(né(🔔)ng )谈(⬜)到继续(xù(🕣) )打磨这(zhè )一形象，并向(🧐)有(🏨)魅力有深度(🈯)(dù )的典型形象(xiàng )迈进。由此(📞)，女(😱)(nǚ(😹) )性题材(🤣)剧的质(zhì )量提升也(🔍)才具有了可(🍧)能性(✡)。

作者：桂琳中国社会科学院大(dà )学文(🐫)学(xué )院教授(🧓)

编(🥛)辑：徐璐明