近期收官的电视剧(📙)(jù )《熟年》以上有老(🚶)、下(xià )有(🙆)小的(🕔)中(🔦)年(nián )群(🥁)体来展(🧣)现中国(guó )当代家庭状况的变迁，是(🚘)一个很好的创作(📤)思路。但(🤮)这部剧最终不仅给人都市剧(🦊)经常被诟(🍤)病的悬(🍝)浮感，而且剧情前半部(bù )的困境和后半部(bù )的(❗)强行圆(yuá(😹)n )满(🗞)之间还(🏳)出现了(le )很强的割(🦅)裂(🙍)感，无法令人(rén )真(zhē(🎸)n )正信服和动情(💞)。

《熟年》同时(🛃)也(yě(🛷) )是一部(bù )女性题材(🔛)剧，其中(🕳)倪家(🥑)的几位(wè(🤛)i )女(🔶)性不仅在家庭中占有主导地位，也是剧集(🌠)塑造(zà(🐅)o )的重(chóng )点(👫)。尤其是郝蕾饰演的(de )女一号张(🔘)春梅(méi )在(📕)剧集中分量最重，对剧集的成败有(😶)着举足轻重的地位。而该(gāi )剧最主要的问题(🕡)也恰恰(qià )在这(🎥)位(😲)完美女性的(de )塑造上。

完美花木兰不(🐄)仅掩盖了真正(zhèng )的(🕡)女性困境

也遮蔽了真实的生活

戴锦(jǐn )华曾经用“花木兰困境”来形(🕧)容中(🦃)(zhōng )国当(dāng )代女(🤐)性处境。一方面，女性在获准(🌅)真实参与历史的同时，其主体(📝)身份却消失在一个(🌃)(gè )男(😁)性的(🥫)(de )假面(🙄)背后。另一方面，她们在(😖)家庭(tíng )中所出(📐)演(🈚)的仍是极为传(🍋)统和经典(diǎn )的贤妻良母角(jiǎo )色(📞)。这(🌰)导致她们(men )遭(zāo )遇着分裂的时(shí )空经验，承(🧗)受着分(fèn )裂的生活和自我(🕳)。2021年《三十而已》将(jiāng )花木兰困境呈现出来，其(✂)中的女(📢)主角顾佳就(📫)是一个典型的当代花木兰。这个形象引(😇)发(fā(📻) )了很多(🔻)女性(xìng )对自身处境(🐗)的直面与(yǔ )反思，点(diǎn )燃起众多(🎣)(duō(🍷) )讨论以致(🍽)争(🚳)论。可以说(👋)，《三十而已(yǐ )》在当年成为(wéi )爆(bào )款(🤗)与其对顾佳这(🌝)个形象的成功(🦇)塑造密不可分。

与顾佳(😅)类似，《熟(shú )年》中(zhōng )的张春梅(🛸)不仅有(🔉)很好的事业，而且照顾婆婆，相夫教子，是个能干(📼)的女(nǚ )性。我们在《三十而已》中看(kàn )到(🕖)(dào )了顾(👢)佳形象的张力，为了应付在双重空(kōng )间(jiān )的角(🔴)色(❓)(sè )，她必须在双重标(🐓)准下不断给(🔉)自己加压，所谓(🌇)(wèi )完(🆙)美实际是不(bú )堪承(🖊)受的重(🤵)负。而相比年轻(🕜)的(🚒)顾佳，张春(❤)梅处于40多岁(suì )的熟年，此时(📔)的工作和生(🗺)(shēng )活(❌)压力都会更重，花木兰困境必然更剧烈一(yī )些。如(👞)果用心打磨(🚕)，张(zhāng )春梅是(shì )有可能超越顾佳，成为(💲)中国当代(🚜)女(nǚ )性的一(🥥)个典型形象(xià(😷)ng )的。但十(🤫)分可惜的是，剧集(😽)不仅没有将重点放在挖掘张春梅(👵)这个中年花木兰的困(🔡)境和焦虑上，反而着力塑造她的完美。

从家庭空间来看，当代花木兰们因为(❎)长时期的双重标准对(🤓)女性主体身(shēn )份认同带来的(🏡)混乱和迷失(🈶)，有可能将社(shè )会时空(🐉)的男性假(jiǎ )面形象(xià(🌏)ng )作用于家庭空(🚭)间(🕒)中，由此出现了大量渴望成为家庭之(zhī )主(zhǔ )的(👛)强势女性(💟)。张春梅就是(🏑)这样一个形(🐨)象。她是(shì )倪(😥)家(jiā )真(㊗)正的家长，在倪家有着举足轻重(🦐)的地(🐯)位，并(🏻)受(😔)到全体成员(😮)的尊(🔺)重(💺)。甚至在已经与(🥚)丈(🚘)夫离婚，事实上已(🍚)经不是倪(ní )家人之后(hòu )，她(💽)仍然坚(🐈)持(chí )悉心照顾婆婆，维(wéi )持倪家的各种关系。这种女(🈯)家长角色对(🗒)女性来(🐆)说并不轻(🗽)松(🚩)，剧集前半段其实(shí )触(chù )及到了张春梅的强势(😊)和控(🦑)制欲，导致丈夫提(tí )出离婚，儿子要求(qiú )退学。而且女性在家庭中地(🏩)(dì )位的变化，也会对(duì(🥓) )传统意义(🥘)上的男家(📌)长—(🚇)—丈夫角色构(gòu )成挑战，《熟年(🐪)(nián )》中患(🚺)抑郁症的丈夫其实就是一个(🌈)很好的设置(♏)，这(🥜)有可(🏇)能将家庭中(zhōng )实际取(qǔ )代父权(quán )的(de )强势(👶)女性对家庭(🏝)结(🔃)构的巨大影(yǐng )响引(🐸)入比较深入的讨论层次。但(🥉)《熟年(nián )》不仅没有在这个设置上深(🧞)入下去，为(wéi )了(🎀)塑造完(🍕)美的(🚍)(de )张春梅，还硬生生(shēng )地(📐)将丈夫(fū(🕞) )的抑郁症(zhèng )与妻(🦁)子(zǐ )完(💰)全(❎)撇开。实际上(shà(🔪)ng )丈(☝)夫长时间的严(yán )重抑郁症(zhèng )妻子居(🏎)然(🔍)(rán )一(🕥)(yī )无所知(zhī )本身就说明了妻子是有(💺)问(🕸)题的，而剧集后半段还让张(🐋)春(chūn )梅成为(🐍)抑郁症丈夫的(📔)拯救(🖊)者，就(❇)更(gèng )是强(🐭)行将这个(📦)人物拔高了(🔻)。

从社会空间来说，当代花木兰也有可能将(jiāng )自(💛)己在(😅)家庭空间(💌)中的(🛡)贤妻良(🐬)(liá(🗒)ng )母(😏)定位(wèi )作(🚸)(zuò )用(🏢)于社会空间，对男(👙)性权力(🎱)形成(chéng )一种(zhǒng )潜意(📑)识(shí(🚳) )的臣服，限(xià(🗑)n )制了她们在(🐘)社会空间的自我实现。剧集(jí(➰) )开(kāi )始(shǐ )时(🐜)设置张春梅与更年轻的女主编竞争，而左右(yòu )她(tā )们命运的还是(😳)一个男上(shàng )司(🚏)，就是在触及女性(🔬)(xìng )无(wú )力与男性竞争(🧦)的职场(🍬)生(♿)态，这同样是一个可以深(shēn )入挖(🍎)掘的点。但仍然是(🥪)为(wéi )了塑造完美(🌴)(měi )的张(zhāng )春梅，剧集把花木兰们(men )在社会(♍)空间的痛苦和挣扎(🥇)轻易放掉，反(🚁)而着力塑造张春梅上(shàng )得(dé )厅堂下(⏭)得厨(🏑)房的超人形象。明明工作忙得团(🛃)团转，她还能(📿)够将(🍩)患(👋)阿(❗)尔茨海(🏏)默(🔖)症的婆婆照(zhà(🌻)o )顾得(🈚)无微不至，她的时(🕞)间和(🌌)精(jīng )力似乎是无限的。她在辞职之(zhī )后没有了(le )收入，但照(🕘)样能够(gòu )过着优越(📶)舒服的(😾)生活(huó )，花钱大方如流水，还有钱投(⏭)资(🤐)养老(lǎo )院，她在金钱(〰)上似乎(🍑)也是无限的。

由此，这个(👖)精(jīng )力、时间和金钱都无限、家(🔜)庭事业双(🍹)丰收的(⌚)完美(🐍)(měi )花木兰形象(💒)，也完全遮(🥏)蔽掉(💫)那些(xiē )实际上在双重空(kō(👹)ng )间(jiān )中都疲惫(📶)不堪并(🍷)产生各种问题的真(🏆)实(shí(🐘) )花(huā(📳) )木兰(lán )们(men )，当然(🛵)不(bú )可能(🤠)获得观众的共(🍍)情和(hé )认同，从而也(yě )使得《熟年(🕦)》这个都市家庭剧掉(diào )入悬浮的陷阱，根本(bě(🎬)n )无法让观众(🐖)(zhòng )感受(🦃)到(🐋)真实生活的质感。

完(wán )美花木兰还损(sǔ(🍬)n )害了与(yǔ )之(🦁)配对(duì )的(⚡)形象塑(🆕)造

造成了主要人物形象的全(🎓)面(miàn )失(👢)真

张(💱)春梅这个完(wán )美花(🈵)木兰，不仅自(zì )身是失真的，也连累了(🗽)《熟年》中(👽)与她关系密切的(😀)其他几个形(⏱)象。与她配(pèi )对(📚)的(🧙)丈夫形象、与她(🎴)形成对照(📮)的大嫂(🍽)形象、烘托她完美(🐺)(měi )的婆(🐂)婆形(💙)象在(zài )塑造上都(dōu )全(quán )面(💐)失真(🔛)。

首先，完美(měi )花木兰形象带来了(le )一个完(wán )全(quán )病态的丈夫形象。为了展现张春梅的完美，剧(jù )集将丈夫塑造成(🥂)一个完全(quán )自(🐷)(zì )私的病人。他(tā(💋) )不仅对曾经牺牲自己(🌕)资助他读(dú )书(🙃)的哥(🛳)(gē )哥的(de )家庭困境不闻(wén )不问(wèn )，还抛(pāo )下年(🚹)(niá(🍌)n )迈(🐠)的母(🦏)亲(qīn )和自(🤭)己的工作离家出走很(🍰)长(🍢)时间(🚪)。在他归来后，为了进(🎩)一步展示(shì )张(zhā(🎭)ng )春梅的完美，剧集继续加重(😿)他的病态化，他(tā )在剧集后半部甚至完全失去了自主性，唯一(📧)能(🗾)做的就(jiù )是崇(🙀)拜、赞美和依赖妻子(🛣)。但(🚦)剧(jù )集中又设(shè )定了倪(🚠)伟强是一个(📠)(gè )有成就的大学教授，还曾(céng )经是一个(⏮)好父亲，剧中交代(dài )他在(🏖)儿子(zǐ )婴儿时(👥)期为了让妻子(🚧)睡个好觉，甚(👕)至(😪)可以整(🐰)晚抱着儿子。剧集试图用(yòng )一(🥃)个抑郁症(🍮)就完全覆盖(gài )掉(✈)这些内在的(🈹)矛盾，是无法(fǎ )说服(fú(🕑) )观众的(de )。

其次，完美花(🍟)木兰形象带来(lái )了一(yī )个完(wán )全黑化的(⛏)嫂子形象。为了(🕙)(le )表现张春梅对婆婆的孝(🚖)顺，二琥就(jiù(🌶) )变成(🍚)了对(📏)婆婆不管不问的恶(è )媳妇。不仅(📴)(jǐn )如此，二琥对丈夫(🧘)和(🏺)儿子凶神恶煞，对媳妇尖酸(suān )刻薄，可以说与大方善良的张春梅形成了完(🎦)全的(🕛)对立。但剧(🍈)集中明(📨)明已(yǐ(🧠) )经交代过二(èr )琥过门(🍦)时二(👂)弟伟强还在(🗺)上(🏭)大学(🌿)，三妹伟贞更(🔑)小，全家的主要(🌍)收入(💍)来源就(🚏)是老大伟民(mín )。既然伟民都需要给弟弟和妹妹交学费，二(📟)琥怎么可能不照顾(✉)婆婆(🛬)？而且对比二弟一家(🥙)的豪(háo )宅(📂)和(📯)(hé )优渥生活(huó )，三妹独(🈶)占(zhà(♉)n )老宅(🐫)的(❎)精(🌔)致生活，这个(gè )曾经支撑全家的老大(🥘)一家后来却是最窘迫的(🕶)，在(🌿)儿(ér )子结(🎃)婚同住后(hòu )，老(lǎ(🤗)o )大两口(🤞)子甚(shèn )至只(👊)能睡(shuì(📴) )上下铺。在这样的经(🈂)济(😜)条件下(🍕)，即使被完(🤕)全(🍹)黑(hēi )化的二(è(🌆)r )琥还(🕢)是比完(wán )美(měi )的张春梅(📅)更有几分人间(jiān )烟(🐎)火气。也难(💆)怪观众评价《熟年(⛸)》中(zhōng )比较可信的只有老大一家的(de )生活(📖)(huó )。

第三，完美花木兰形象(🔌)更是带来了一个完全浪漫化的婆婆(pó )形象。《熟(🚚)(shú )年(✋)》其实抓住(🔆)了(🏁)当代人的养老焦(🎙)(jiāo )虑这个(🅰)重(⬅)要(🗜)社会(🕍)议(yì(📔) )题，如果用心(🥨)挖掘，这个(🦐)选题(🏙)是能够(⛑)与观众形成很强(🐛)(qiáng )共鸣的。但还是(shì )为了(le )塑造完(wán )美的张春梅(😬)，该剧却将养老主题完全浪漫化了(🌷)。婆婆(🖐)明(🍉)明(😖)患有严(🛢)重的阿尔茨(💈)(cí )海默症，只会越(🥟)来越糊涂和脆弱，并需要24小时陪伴。原著小说就真实地展现了照顾婆(💔)婆的(de )过程中(zhōng )整个倪家(jiā )人在身体、(🤔)精神(shén )和(😗)经济上的不(✍)堪重负。但剧集(jí )为了展示张春梅的(🔘)完(🍲)美，却将婆婆形象强行(háng )浪漫化，不仅不(bú )是负担(〽)，反而成了一个人见(🖊)人爱的老可爱，还(hái )成为张春梅和倪伟(🏢)强(qiá(👍)ng )关(🗺)系的润滑剂，促成他(tā )们的(🙄)(de )复合。本来十分沉重(👂)的养老话题(🕌)被如此浪漫化处理(🦗)，可以(✋)说成为《熟年》最(🐽)为(🐯)悬浮的(de )所在。

综上所述，最近几年女(nǚ(🔍) )性题材剧的(de )数量(💊)虽然呈(chéng )现井喷之(🔧)势(🏘)，质(zhì )量却并不如人意，精品更是少(🍑)而又少(🍓)(shǎo )。而女性题(tí )材剧质量提升的(🎤)关键(⛺)，还(🌶)在于(🍳)能够塑造出真正反映当代女性生(🚘)存处(🕝)境并达到(🏛)较高艺术(shù )水准的女性形象。因为(🚑)触及了中国(🏹)当代女性生存处境的核心，以花木兰形象(xià(💣)ng )作为(🛐)(wéi )原(yuán )型(🍙)是非常(🌓)(cháng )有希望(wàng )塑造(zà(👆)o )出(🌕)中国当代女性典型形象(🙎)的(🚳)。但从《熟年》中的张春梅形象来看，不仅(🤤)因(📜)为过于(🚇)完(wán )美而(📂)遮蔽(✡)了当代(🕳)女(🎽)性的(de )真实处(chù )境，而且因为完美也(yě )完(wá(🍀)n )全失去可信度，其艺术(🎟)魅力(🏼)(lì )都(dōu )比不(🗂)上《三十(🦌)而已(yǐ(🙉) )》的(👁)顾佳(🌺)形象。可见，花木兰形象塑造(🌞)首(🛥)先(xiān )就(💧)需要去(🚴)除(😁)完美化(⛷)思路(lù )，让当代女性在双(💩)重空间中左(🖤)右(yòu )为难、顾此失彼、迷乱彷(pá(🔋)ng )徨的(🐌)生存处(chù )境相对真(🍸)实地呈(chéng )现出(🥀)来，才有(yǒu )可(kě(🏬) )能谈到继(🎮)续打磨这一形象，并向有魅(🧙)力有(🚀)深度的典型形(xíng )象迈进。由(😲)此(🔏)(cǐ )，女性题材剧的(de )质量提升(🏸)也才具有了可能性。

作(zuò )者(⚫)丨桂琳 中(🥁)国社会科学院大学(🖱)文学(xué )院教授

编辑丨蒋(jiǎng )竹(zhú )云(🦌)