《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变”？

作者：(🚆)杨文杰

扫(🥐)黑(⛳)除恶(è )题(👍)材剧(😍)《狂飙》2月3日晚在央视八(😮)套(tào )正式收官。该剧贯穿整个(🛒)(gè )春节的播出，国(guó )民热度(🃏)甚至盖(🍃)过春节档头(🏤)部(🌙)大片，口碑高开(kā(📙)i )高走，成(chéng )了2023的“开(kāi )年第(dì(📏) )一(🤼)爆(🏾)款”。即便把时间轴拉(lā )得更(🛒)(gèng )长，《狂飙》的表现都称得(📭)(dé )上现象级：不仅(🏃)安欣(🧘)、高启强、(🤶)高(🏘)启盛、(⏳)陈书(shū )婷、老默、徐江、李响等(děng )主线角(jiǎo )色每(mě(🌆)i )一个都获得极高公众(🍝)认知度(💳)，张彪、(🏣)陆寒、王秘书、麻子(zǐ(👄) )甚至小五等只有(📀)(yǒu )几场戏、几句(jù )台词(🧜)的配角都被观众记住(🐹)了(🦋)名字并热(🍒)烈讨论……(🥘)上一(yī(😋) )部享受这种(zhǒng )“待遇(yù )”的剧还是2017年《人民的(📖)名义》，再往前是(shì )2009年的(de )《潜伏》。

《狂飙》为何(hé )能够赢得(dé(🐱) )如此广泛的(de )共鸣？从《破冰行(🐺)动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突(tū )破。《狂飙》这(🈯)个(gè )激(jī(😦) )动人心的(🤹)(de )“开门(💠)(mén )红”有哪些从(có(⏮)ng )量(🌐)(liàng )变到(🛡)质变的“狂飙”式进步？

创作(zuò )思路的进步

跳(❎)出(🐯)扫(sǎo )黑(🚿)剧依(🎒)靠案件烈度和(hé(🔘) )情节强度吸引观众(🌹)的“舒适区”

正如编(🗒)(biān )剧之一朱俊懿(yì )所说(👨)，作为(👃)后(♟)来者，《狂飙》失(shī )去(qù )了改编真实(shí )案例的(de )先天机(🚴)会，但这也倒(dǎo )逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强(🥩)度(💖)天然吸引(🎈)观(💈)众的“舒(shū )适区”。

该剧让人耳目一新，根基是因(yī(🌕)n )为(wéi )它在同类作(😸)(zuò )品(🧚)中独(🦑)辟蹊径，构建(jiàn )了一(⌚)部(🤠)(bù )时间跨(🉐)度(dù )长达20年(🍳)的中国扫黑除恶编年史(shǐ )和回忆录。《狂飙》以 2000 年、2006 年、2021 年三个时间节(🤸)点(🧖)结构(gòu )全剧(jù )，采用倒叙、(🍱)插(chā )叙的方式(🤮)呈现了20余年间的(de )社会发(fā )展变化。选(xuǎn )择这三个时(shí )间节点(🚶)，既(🈸)有政策宣传上的要(yào )求与考量，也(🔭)能够(gò(😎)u )反(fǎ(🥑)n )映出不同(😪)时期(qī )社会(🦐)环(huá(📵)n )境下治安工作(🌍)的特(🙊)殊(🈷)性(🈚)。

《狂飙》以(💯)非(fēi )常高的完成度(🚦)，把时(shí )代(🗒)感凝结到衣食(🦐)住(🎣)行(👏)的方方面(➰)面，不仅(😨)(jǐn )做到了大处(chù )不出(🥐)戏，还(hái )在很多不起眼(🧒)的细节上下(👰)了功夫(fū )。装着(zhe )饺子的铝制饭盒、翻(🏩)毛(👡)领(🗳)(lǐng )的皮夹克(kè )、等离子彩(cǎ(👿)i )电(diàn )、小灵通……真实的年代感将所(suǒ(👱) )有人代入回忆。高(gāo )启强跨越20年的不同(💰)造型，也有着非常准确的塑(sù )造。2000年的高启强(💃)穿着廉价的(de )皮衣(yī )，脏兮兮(xī )，捞完鱼随时可以擦擦手(shǒu )，那(nà(📙) )是菜市场(🆎)(chǎng )里鱼贩的真(👀)实状态；到了2006年，在(📷)大嫂陈(🌹)书(♒)婷的一手包装下(xià )，精致张扬(🐼)起来，那(🦖)是撞色西服、戴(dài )墨(🐠)镜、梳背(bè(👺)i )头的黑老大；2021年，他的违法(📈)手(shǒu )段更(😷)为(wéi )隐蔽，穿衣风格也向“保护伞(🏣)”高官靠拢，低调朴素……

这(zhè )样(💶)的(de )创作思(sī )路(🤸)，《狂飙(🖕)》不是首(👽)创，近年来(🦋)《大江(👌)大(⏪)河》《人世间》《风(fēng )吹半夏(🏡)》等荡气(🙌)回(huí(⏫) )肠(cháng )的大剧都在还原(💄)时代感上做(zuò )到了(le )足够的诚意(🤕)，最终为自己赢得大众共情打下最(🥊)坚实(shí )基(🎇)础。现(xiàn )实主义“要精心(🛩)修饰，修(☕)饰到(🏸)观众看不出来，但能体(💠)会到”。那(🧘)些(🌃)为《狂飙》打出(📱)高分的观众，也是感(🌤)受(🛷)(shòu )到(🍶)了这份用心，才心(xīn )甘情(🏯)愿共情(😐)这个延(😧)(yán )宕20余年的故事。

人物塑造(🍨)的进步

对正反面人物尽(💴)可能一视同(🌲)仁人(📸)物线(xià(🥫)n )丰满

《狂(✈)飙》塑造(🌬)人物的突破之处，在于正(🥑)反面人(rén )物尽可能(🥡)一视(📬)同仁，人物线丰满(mǎn )。有人说《狂飙(💹)》前半部(bù )可以叫《一个鱼(🛡)贩的(de )黑化发家史》。高启强的(🍊)每一次身份转换(🎐)，都有翔实、充分的前因后果，和真实细(🐯)腻(nì )的(de )动(🧡)机(🍭)。一个唯唯诺诺、被欺(qī )压得喘不(🐵)过气(qì )的菜(🌜)场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物(🐦)，而他走向深渊的背后有(yǒu )着亲(👏)情、友情、爱(🍍)情的真实纠缠(⛎)。《狂飙》让(ràng )很多人感觉(jiào )一(🆎)追就(jiù )停不(🗡)下来，正(🚤)是因为人物和剧(🔏)情(📼)是(🚁)爽(🤦)的，更是写(xiě )实的。

另外，传统的扫黑(🙀)剧(🐂)中，黑(hēi )白(bái )对立(🌙)是(🛹)最主(zhǔ(🎒) )线的矛盾冲突，而(ér )《狂飙(🚹)》的安欣和高启(👘)强(🚸)还有互为镜像(🍷)的宿命感，说明创作者把人物的重要性摆在(🚠)了故事(🧢)前面。安欣和高启(✏)强(qiáng )两(😾)个原本不(👏)在(zài )同一社会阶层的人(💲)，因为自身不同的性格特点而作出(🆔)了(🆑)不同的(de )命运(🤾)抉择。在一些(xiē(📆) )偶(ǒu )发因(👍)素的助推下，二人(rén )走(🛋)上了(le )不同道路，人(😏)生因此发生改变、命运不断逆转。

事实证明，人物永远是(🤑)第(😋)一位(🅿)的。人物立住了，观众才(🌩)会有(⏫)共情，也更愿(🐞)意(yì )看(🛅)故事。如(🕥)(rú )果是靠强情节推动剧(📥)情，恐(🥊)很难产生现在(zà(🎡)i )这(🔙)种反响。《狂飙》借高(🤾)启强诘问着(🆘)黑(🎉)暗面的来(📇)处和(hé )缘由；借安欣诠释难以摧(🌶)折的正直与(🤢)信(🛩)念；借一(🈴)众骨血(🍴)(xuè )丰(😩)满的人(🎬)物，揭示人(rén )性(🐯)的善恶(è )抉择—(👐)—老默面对(duì )女儿心(🥞)存愧(🌽)疚；行事(shì )狠辣的恶(🌺)霸徐江也(yě(💇) )有(🎠)(yǒ(🎤)u )软肋。他们(men )的善恶不是(👹)天生(🤲)的，更重要(yào )的是选择。

总之，当靠强(🛫)情节(🤩)和反转(😝)已经(🤾)(jīng )不再是(shì )吸引观众(zhò(💇)ng )的制胜法(🎒)宝，《狂(🔚)飙》验证了(le )同类(🚎)题材(📧)(cá(🧣)i )可以(🧕)把(bǎ )走进人(🐓)(rén )心作为(wéi )更(🐎)好(hǎo )的(de )设计(🏰)。

演员标准的进步

演员(yuán )依据剧本二(èr )度(dù )创作 靠细致、复杂的人性(xì(🖤)ng )面来支撑

要想成就一部好剧，剧本是蓝图，演员的二度创作(zuò(🎤) )为其添砖加瓦。靠足够细致、复杂的人性面来(👛)支撑(🗝)，角色才能(🌒)是立体的而不是(🍜)说台词的工具。

导演徐纪周找的演员，都是(shì(😹) )有生(🔻)活阅(yuè )历的。他的要求是(💡)，“千万(📚)不要照(📋)着韩国(guó(🍽) )、美国的黑帮(🍉)片给我演，一(yī(Ⓜ) )演就(🕋)(jiù )完(⤵)了(♑)(le )”，一定要让所有人相信，这是(shì )自己身边会发(fā )生的事儿(🔟)，才(😬)会(huì )有(⛅)共情。张(🚸)颂(sòng )文的表演得到了很高的评价，“他演鱼贩子，我能闻见鱼(👹)腥味。他演大老板(👴)，我(🔑)能(🚐)闻见古龙水味(wè(🚋)i )。”为了演好(🈺)鱼(yú )贩子(🍰)，开机(🧞)前几(jǐ(👍) )天，张(📣)颂文每天早上四五(👸)点就(🥤)赶(🎌)往水产(🐽)市场，看鱼档老板怎么进货(🍓)(huò )、卖鱼、杀鱼，后来剧里舀(📪)出(chū )鱼缸(🌫)里的水洗手，就是(🔔)他观察的(🚥)收获(🚊)。

好演员会比着琢磨角色、琢磨戏，拼命(mìng )动脑子，在(🐂)良性(xìng )创作氛围中碰撞出(chū )更(🐃)(gèng )多火花。剧中安(🔸)欣拿(ná )着(🏡)警(📕)戒线(🌌)推着高启强往前(🙋)(qiá(♿)n )走这一“名(🈷)场(🥝)面”，当时(🎷)剧本上只写“安欣拿着(🙁)警戒线把(💎)高(📳)启强他们拦住”。而到了实拍时，安(😕)欣拿着警戒(😄)线一直往(😟)前推，拍(😼)出来气(qì )势(👞)上就会(huì(👕) )很好看，这些都(🌵)是现(📱)场(chǎng )碰撞出来(lái )的。再比如安欣和(hé )高启(qǐ )强20年(nián )里吃(🚌)(chī )饭(fàn )的戏份在细微(wēi )处有很大(🍞)不同(tóng )，演(🍡)员通过表演(🕍)也能够把饭吃出“年(🍸)代感”。

不可否认，《狂(🚀)(kuáng )飙》能够“飙”起来，一众实力派演员同台飙戏功不可(🎨)没(🥧)：无论是(shì )“双张”博弈，还是(shì )每一个或(🐙)大或小的配角，演员与(🏳)角色的适(😼)配度都非(📞)常高(🐫)。值得玩味的是，网(wǎng )上(⏲)有一个流传很广(😶)的“传闻”，该剧开始的主演配置(👮)是“流量+实力派”组合，这是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式(shì )，“传闻”或许是项(🌍)目初(🚆)始阶段真实的(🚝)考量之一。而(🏋)最(💆)(zuì )终(zhōng )《狂飙(🐝)》以目前(qián )的阵(zhèn )容出现(📼)(xià(🌻)n )，证明演技和适配度占更大权(💝)重的理(lǐ )性决策胜出，市(💹)场给予(🍞)的反馈(🐴)也足以提振行业信心。

这个结果说明，一部剧要想破圈引(yǐn )起共鸣，就(jiù )应当(🉐)成为“最大(📄)(dà )公约(📧)数”。如此，使用流量演员反而显得“窄众”了——(🔸)大(😧)众介(🥕)意的是演(😲)员是否真(zhēn )的和角色(👴)匹配，以及他(👷)的演技是否真的能(✍)(néng )驾驭(yù )这个(gè )角色。只有满足(🤣)了这些条(😼)(tiáo )件的演员阵容，才能获得作品(🏣)的流(🎢)量(🕙)密码。（杨(🏵)文杰）(📫)

来(lái )源： 北京青年(nián )报(👉)